汪元量《水龍吟》汪元量

汪元量

淮河舟中夜聞宮人琴聲

鼓鞞驚破霓裳^①，海棠亭北多風雨^②。歌闌酒罷，玉啼金泣，此行良苦。駝背模糊，馬頭匼匝^③，朝朝暮暮。自都門燕別^④，龍艘錦纜，空載得、春歸去。目斷東南半壁，悵長淮、已非吾土。受降城下，草如霜白，凄涼酸楚。粉陣紅圍^⑤，夜深人靜，誰賓誰主。對漁燈一點，羈愁一搦^⑥，譜琴中語。

注釋 ①鼓鞞(pí)：軍鼓，借指軍事。霓裳：《霓裳羽衣舞》的略稱，唐代宮廷樂舞套曲。傳為唐開元中西涼節(jié)度使楊敬述所獻，初名《婆羅門曲》，后經(jīng)玄宗潤色并填詞，改用此名。樂曲描繪虛無縹緲的仙境和仙女形象。②海棠亭：本名沉香亭，唐玄宗在沉香亭召進楊貴妃，貴妃酒醉未醒，被人扶來，玄宗笑著說：“真海棠睡未足耳。”故又名海棠亭。③匼(kē)匝：環(huán)繞，旋繞。④燕：通“宴”，以酒食款待賓客。⑤粉陣紅圍：代指后妃宮女。⑥搦 (nuò)：量詞，猶言一把，一握。

鑒賞 孔凡禮輯?！对鲇喓筋惛濉肪砦遢d：“《水龍吟》，作于至元十三年(1276)赴燕途中?！痹~人作為琴師，隨三宮被擄北行，夜經(jīng)淮河，舟中宮女的凄清琴聲，引發(fā)了他的亡國劇痛，于是寫下了此詞。

全詞開篇“鼓鞞驚破霓裳，海棠亭北多風雨”所寫乍看是唐安史之亂的史實，唐白居易《長恨歌》有言：“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。”而海棠亭乃唐時沉香亭，“霓裳羽衣舞”和“海棠亭”皆是寫唐玄宗沉湎于聲色之中，不理朝政，招致了安史之亂。詞人借用唐天寶之變寫本朝的德祐之難，也即1276年，元軍兵臨臨安，南宋請降，三宮皆為俘虜。這種借用的寫法，不僅僅是為了避諱，而是通過展示歷史的反復讓人警醒，歷史的悲劇一再重演，詞人對南宋統(tǒng)治者酣歌醉舞，以致淪為階下囚的批判自在不言中。接下來的兩句詞人重點描述了被擄途中的心酸?？??！敖鹌被媒疸~仙人落淚的傳說，唐李賀《金銅仙人辭漢歌序》載漢武帝曾置金銅仙人捧露，漢亡后至魏明帝時，明帝命將此捧盤仙人拆遷至長安，傳說捧盤仙人臨載垂淚。用在此處，很貼切地寫出了詞人易朝被譴臨別國都時的屈辱與悲痛心理。北行路上的悲哭，詞人化用杜甫《送蔡希曾都尉還隴右因寄高三十五書記》中的詩句：“馬頭金匼匝，駝背錦模糊”，朝朝暮暮皆是“良苦”，不僅是行程之苦，更是心境之苦。上闋最后一句，想象到達大都之后，三宮所乘之船將空蕩蕩地南返?！褒埶义\纜”用隋煬帝之事，隋煬帝御龍舟，載美女，行幸江都。舳艫相繼，連接千里，錦帆彩纜，窮極侈靡，終致國破身亡。皆是南下，詞人恰如其分地借寫隋煬帝的亡國氣象哀嘆南宋國運已盡、回天乏力的象外之旨。上闋選用四個有代表性的典故，寫出了南宋末代王朝驟變、被擄離別、行程之苦和宮舟南返整個過程，簡約而頗具代表性地表現(xiàn)了南宋王朝的徹底覆滅。

下闋詞人重點描寫了整個驟變過程中夜行淮河的感受，如果說上闋的“駝背模糊，馬頭匼匝”還只是籠統(tǒng)的想象，那么下闋詞人則截取了自身和宮女兩個獨特的角度具體來寫臨別“金泣”的感受。詞人在夜色中望著漸行漸遠的臨安城，獨自惆悵江河已變色?！笆芙党窍?，草如霜白”化用唐李益“受降城外月如霜”(《夜上受降城聞笛》)，不同于李益的是，“草如霜白”是詞人的想象，“凄涼酸楚”既是受降城的實況，更是詞人心境的真實寫照。詞人望城的同時，也注意到夜闌寂靜，那些原本尊卑分明的皇后、后妃、宮女等圍坐一團，擁擠著進入了夢鄉(xiāng)?！罢l賓誰主”意謂不分賓主。詞的最后一句照應詞題，再回歸到獨自在孤燈下借琴聲訴說著亡國無依感受的宮女身上。同時慮及詞人琴師的身份，此句也可以理解為詞人滿腔的愁緒，借著琴聲得以抒訴。

本詞雖說借寫宮女琴聲抒發(fā)亡國之痛，去國之悲，但因為是詞人親身經(jīng)歷，因而更為刻骨銘心。詞人天馬行空，實寫中融入想象，既寫出了事情變化的整個過程，又能選取典型場景作周密的陳述，給人身臨其境的感覺。汪元量詞被稱為“宋亡之詩史”，此詞便是很好的確證。(龔遠會)

集評 清《胡薇元：“《水龍吟》后闋‘目斷東南半壁，悵長淮已非吾土’，不自料其悒騷也?！?《歲寒居詞話》)

枯林孤棹圖【明】 袁尚統(tǒng)

江蘇常熟博物館藏

鏈接 北宋時用于出使高麗的巨型海客船——神舟。神宗與徽宗時各造兩艘神舟，用于出使高麗，其長闊高大，什物器用人數(shù)，皆三倍于一般客舟，當為兩千噸以上大船。據(jù)專使高麗的客舟裝飾情況可推知，其甲板之上的艙室分成三部分。前艙不安艎板，于底置灶與水柜，作廚房。其下是兵士宿棚。中部有四個房室。 后部名?，是高丈余、四壁開窗的房屋。裝有彩繪欄桿，懸掛簾幕。使者隨從，各以官階分居。航行時，“巍如山岳，浮動波上”。