(宋)李冠

蝶戀花·春暮

遙夜亭皋閑信步，才過清明，漸覺傷春暮。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧淡月云來去。桃杏依稀香暗度。誰在秋千，笑里輕輕語？一寸相思千萬緒，人間沒個(gè)安排處。

這首小令抒寫作者于春夜漫步時(shí)的所見所感，情思委婉有致，語言淡雅自然，讀來頗富韻味。它不似一般小令的上片寫景，下片抒情，二者截然分開；而是以上片前半與下片后半抒情，上片后半與下片前半寫景。其寫景內(nèi)容雖分屬上下片，其實(shí)是貫通一氣的；抒情內(nèi)容雖然隔開，卻辭斷意連。詞之分片不過是格律的需要。全詞中間部分之所以插入寫景文字把抒情文字分隔，因?yàn)閷懢皟?nèi)蘊(yùn)含的是閑適、輕松的感情，而直接抒發(fā)的則是“傷春”與愁思，這樣的結(jié)構(gòu)安排，旨在寫出感情流動(dòng)變化的層次。

詞一開頭就耐人尋味：“遙夜亭皋閑信步”。詞人于漫漫長(zhǎng)夜，為何不安然就寢，要來到這清幽的水邊曠野漫步呢？“才過清明，漸覺傷春暮”兩句直抒胸臆，似乎作了回答：時(shí)令才過清明，就感傷春光流逝，所以抓緊時(shí)間出來賞春，“秉燭夜游”了。開頭三句為詞第一層次，抒發(fā)傷春、惜春之情。接下三句為第二層次，具體寫一路信步，觀賞春宵美景。詞人調(diào)動(dòng)了聽覺、視覺、嗅覺，對(duì)春夜之景作立體的審美觀照，亦暗示詞人一時(shí)已忘記“傷春暮”之哀，沉浸在春夜大自然的優(yōu)美境界中。他出來時(shí)天正下雨，但忽然聽到“數(shù)點(diǎn)雨聲”被風(fēng)“約住”即止住，“聲”被“約住”用化無形為有形，生動(dòng)有致，心緒亦隨之開朗。于是，他看到天空出現(xiàn)一彎淡月，因?yàn)楦≡苼砣チ魇?，被遮掩得朦朧神秘，他的思緒大概已轉(zhuǎn)向月中嫦娥、玉兔了。再前行，則依稀嗅到前面?zhèn)鱽淼奶倚踊ǖ陌迪?，令人神清氣爽。盡管開頭說“傷春暮”，但他在此良宵分明全方位地感受到春的迷人、醉人?？梢婇_頭時(shí)所謂“傷春暮”乃不實(shí)之詞，不過是虛晃一槍。他之所以感傷的真正秘密尚未道出。當(dāng)他一邊“閑信步”，一邊陶醉在大自然夢(mèng)幻般的境界之中時(shí)，突然被“誰在秋千，笑里輕輕語”驚醒，于是詞意又出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折，進(jìn)入第三層次。春夜打秋千而又發(fā)出輕輕笑語者自然是青春女子，她們無憂無慮，天真活潑。但是詞人“多情卻被無情惱”(蘇軾《蝶戀花》)，女子的笑語聲一下子刺痛他心靈深處的創(chuàng)傷。剛才漫步于春宵美景中賞心悅目的情致，頓時(shí)煙消云散，詞人重新陷入詞開頭“遙夜亭皋閑信步”時(shí)的傷感心境中，而且變本加厲了。他終于不再掩飾，直言道出其所以于春夜輾轉(zhuǎn)反側(cè)、夜不能寐而外出漫游的“秘密”：“一寸相思千萬緒，人間沒個(gè)安排處。”“一寸相思”即李商隱《無題四首》其二“一寸相思一寸灰”之意，原句是寫女子對(duì)愛情幻滅的悲哀，詞人借用寫其萬千思緒，也正與愛情上的痛苦、失意相關(guān)。他以前一定有過一個(gè)心上人，渴望能結(jié)成連理，白頭偕老。但事與愿違，她或者已他嫁，或者已亡故(詞中“清明”乃所謂“鬼節(jié)”，詞人之“傷春暮”多半與此有關(guān))，總之悲劇的結(jié)局成為詞人心中的隱痛。他不能忘懷那女子，思念之悲郁積于心，無法排遺，即“人間沒個(gè)安排處”。而今天“才過清明”，這種感情的負(fù)擔(dān)更顯沉重，所以才遙夜漫游借以打發(fā)。此游盡管有過短暫的“忘懷”，但最終反而引起更強(qiáng)烈的傷感，這里詞人始料未及的。詞寫到此即突然剎住。我們仿佛看到在朦朧的月影下，詞人此刻欲歸不甘，欲行不能的尷尬處境，體會(huì)到他心中如春潮般涌起的相思之悲，實(shí)在令人同情。