《斷章·卞之琳》全文與讀后感賞析

你站在橋上看風(fēng)景，

看風(fēng)景人在樓上看你。

明月裝飾了你的窗子，

你裝飾了別人的夢(mèng)。

十月三日

《斷章》寫于1935年10月。據(jù)作者自云，這四行詩(shī)原在一首長(zhǎng)詩(shī)中，但全詩(shī)僅有這四行使他滿意，于是就抽出來(lái)獨(dú)立成章，標(biāo)題即由此而來(lái)。全詩(shī)沒(méi)有一個(gè)生僻的字眼，也沒(méi)有一句復(fù)雜的句式，寫得明白如話。字面上是不難懂的。但細(xì)細(xì)品味，又好像不能全懂，越想越覺(jué)得它的含義很多。李健吾認(rèn)為它是在“裝飾”二字上做詩(shī)，暗示人生不過(guò)是互相裝飾，其中蘊(yùn)含著無(wú)可奈何的悲哀情懷。詩(shī)人本人不同意這種評(píng)解，明確地表白“我的意思也是著重在‘相對(duì)’上”。后李健吾則又說(shuō)這兩種解釋，“與其看做沖突，不如說(shuō)做有相成之美。”(《答<；魚(yú)目集>；作者》)

《斷章》寫了兩組意象。一組是：當(dāng)你站在橋上把周圍一切活動(dòng)當(dāng)成風(fēng)景來(lái)看的時(shí)候，樓上的人又把你當(dāng)作風(fēng)景的一部分來(lái)觀賞；又一組是：明月的銀光裝飾了你的窗戶，而你整個(gè)兒的形象或許又進(jìn)入他人的夢(mèng)中裝飾了他人的夢(mèng)。通過(guò)這兩組相關(guān)聯(lián)的意象，詩(shī)人表達(dá)了一種相對(duì)、平衡的觀念：人可以看風(fēng)景，也可能成為風(fēng)景之一部而被別人觀賞，這是相對(duì)；明月可以裝飾你的窗子，而這一切又可能成為他人夢(mèng)境的裝飾，這也是相對(duì)。由是抒發(fā)了詩(shī)人的一種哲理性的思考：宇宙萬(wàn)物息息相關(guān)，互為依存。明白了事物間普遍存在的相對(duì)、平衡的關(guān)系，人就不應(yīng)該再有怨尤。這里我們可以猜測(cè)，詩(shī)人早年很可能是通過(guò)艾略特受到了新黑格爾主義哲學(xué)家布拉德雷的影響，按照布拉德雷的觀點(diǎn)，“絕對(duì)”是在無(wú)數(shù)的“相對(duì)”中呈現(xiàn)的。這一點(diǎn)又只能是在現(xiàn)象的陳列中直接悟到，也許《斷章》正好形象地反映了這一觀點(diǎn)。

當(dāng)然此詩(shī)表現(xiàn)的本是抽象的觀念，但它不是直接陳述和抒情，而是通過(guò)客觀形象和意象的呈現(xiàn)，間接地將詩(shī)意加以表現(xiàn)。它運(yùn)用了類似修辭上的“頂針”手法，將前一句的結(jié)尾作為后一句的開(kāi)頭，使詩(shī)行間的邏輯關(guān)系十分明確，并把兩組意象融為一幅和諧完整的畫面，使詩(shī)意深?yuàn)W而并不晦澀。加之主要詞語(yǔ)(“你”、“看”、“風(fēng)景”、“裝飾”等)的復(fù)現(xiàn)，更造成一種回環(huán)往復(fù)的情調(diào)。它不使人動(dòng)情，卻令人深思。如詩(shī)人自云的“冷淡蓋深摯”。詩(shī)人把自己的感情客觀化為一種色彩、音響、圖形，以客觀象征主觀，使之達(dá)到加深而又內(nèi)斂的效果，正如他在《雕蟲(chóng)紀(jì)歷·自序》中說(shuō)的：“我寫詩(shī)，……卻總傾向于克制，仿佛故意要做‘冷血?jiǎng)游铩??！痹?shī)人還采用了西方詩(shī)歌常用的抱韻(abba)，在詩(shī)藝上不但繼承了中國(guó)詩(shī)歌注重意境的傳統(tǒng)，又呈現(xiàn)出西方一路詩(shī)的著重暗示性，使詩(shī)作含蓄深沉。