吳文英

橫塘棹穿艷錦，引鴛鴦弄水。斷霞晚、笑折花歸，紺紗低護(hù)燈蕊。潤玉瘦、冰輕倦浴，斜拕鳳股盤云墜。聽銀床聲細(xì)，梧桐漸攪涼思。窗隙流光，冉冉迅羽，訴空梁燕子。誤驚起、風(fēng)竹敲門，故人還又不至。記瑯玗、新詩細(xì)掐，早陳跡、香痕纖指。怕因循，羅扇恩疏，又生秋意。西湖舊日，畫舸頻移，嘆幾縈夢(mèng)寐。霞佩冷，疊瀾不定，麝靄飛雨。乍濕鮫綃，暗盛紅淚。??單夜共， 波心宿處， 瓊蕭吹月霓裳舞， 向明朝、 未覺花容悴。嫣香易落， 回頭澹碧銷煙， 鏡空畫羅屏里。 殘蟬度曲。 唱徹西園，也感紅怨翠。念省慣、吳宮幽憩。暗柳追涼，曉岸參斜，露零漚起。叢縈寸藕，留連歡事。桃笙平展湘浪影，有昭華、秾李冰相倚。 如今鬢點(diǎn)凄霜， 半篋秋詞， 恨盈紙。
《鶯啼序》是詞中最長的調(diào)子，二百四十字。以如此長調(diào)來詠荷，是不是有點(diǎn)小題大作，故意賣弄？ 非也，題雖詠荷，而實(shí)是懷人。復(fù)承燾先生《吳夢(mèng)窗系年》曾考證吳氏在蘇、杭有兩妾，后來一個(gè)被遣去，另一個(gè)死了，吳氏對(duì)此非常傷感，常常形諸吟詠，雖然此人已杳，但此情難滅，其中的幽幽怨怨，無限情事，卻不是只言片語所能盡者，明白了這一層，才能體味到詞的好處。
但是，此詞是懷念哪位呢？ 有人說是為蘇州去姬所作，有人說是為杭州亡妾所作，還有人說是將二者合而寫之。細(xì)按文意，似以杭妾說為正，是詞人身在蘇州時(shí)憶念杭州亡妾而作的。夏承燾先生也說：“總之，集中懷人諸作，其時(shí)夏秋，其地蘇州者，殆皆憶蘇州遣妾；其時(shí)春，其地杭者，則悼杭州亡妾”。并指出有《鶯啼序》諸闋(見《唐宋詞人年譜·吳夢(mèng)窗系年》)下面試說之。
詞分四段。第一段寫游橫塘折花而歸。橫塘，吳地，說明作者此時(shí)在蘇州。這是在天高日晶的秋季，駕著小船在橫塘游覽，船漿蕩開明艷如錦的荷花，一對(duì)對(duì)鴛鴦在水面上嬉戲。大概是玩了一整天吧，直到太陽西沉，天空中只剩下一抹殘霞，這才折些荷花有說有笑地往回返，天漸漸暗下來，于是叫人點(diǎn)起天青色輕紗罩著的燈籠在前面引路。“笑折花歸”直點(diǎn)題目，也作為全篇之引發(fā)?！皾櫽袷荨比鋵懪?，“潤玉”形容肌膚，這種用法在吳詞中尤其多，故不舉例?！氨p倦浴”的“冰”非”冰肌玉骨”之“冰”,乃是“冰冷”之意，如果結(jié)合末段里“桃笙平展湘浪影”之句便不難解了，床上的竹席有點(diǎn)涼，所以說“冰輕”,竹度之紋又如水紋，所以又進(jìn)一步用“倦浴”隱指睡臥，這也就是他在另一首詞里說的“瘦骨侵冰，怕驚紋簟夜深冷”(《齊天樂·白酒自酌有感》),其意義正復(fù)相同。這也正可以見出夢(mèng)窗詞“運(yùn)意深遠(yuǎn)，用筆幽邃，煉字煉句，迥不猶人”(戈載《宋七家詞選》)的特點(diǎn)來。這幾句寫的并不是杭妾，因?yàn)檫@是在蘇州，但也很難說便是蘇妾，而只能說是此時(shí)與他在一起的一位女子，她不是他所思所懷的對(duì)象，但卻是攪起他思緒的引子，這樣，下面幾句也就順理成章了。而且還應(yīng)該看到詞人是在詠荷，誰能說這里沒有荷花的影子呢？ 秋日漸深，荷花憔悴，枝葉橫斜在水面上，不正如女子的香肌瘦鬢不整，鳳釵斜墜，一幅因水冷而懶于沐浴的慵怠神態(tài)嗎？無論寫人寫物，這幾句都臻于妙境。后面用“聽銀床聲細(xì)”兩句來收結(jié)，直逼出下一段文字來?！般y床”,銀飾之井欄，此即指轆轤。
這一段很少寫到荷花，一意鋪敘點(diǎn)染，看似漫不經(jīng)心，其實(shí)是在含蓄作勢(shì)。因?yàn)楹苫ㄖ皇且寥说陌涤鳎斡[的情景又與他往日在西湘宴游的情形相似，這就不能不牽動(dòng)詞人的思緒了。
第二段開頭“窗隙流光，冉冉迅羽”即從上段末“梧桐漸攪涼思”中引出，收結(jié)與過片珠聯(lián)壁合。因?yàn)楦杏X到了涼意，才驚詫時(shí)間就象疾飛的鳥兒逝去得飛快，滿腹心事只能對(duì)梁間燕子傾訴。寫得非常沉痛、凄涼。訴說什么呢？“誤驚起”三句作了暗示：原來是盼望“故人”來會(huì)晤，所以門口一有聲響，便驚喜而起，結(jié)果卻只是風(fēng)吹竹枝輕叩門環(huán)，門外半個(gè)人影也無。這幾句是從唐代詩人李益《竹窗聞風(fēng)寄苗發(fā)司空曙》“開門復(fù)動(dòng)竹，疑是故人來”的詩句化出來的，用詞非常經(jīng)濟(jì)、傳神，“驚”的喜悅、“誤”的惆悵，將人物的心理變化刻畫得細(xì)致入微?！帮L(fēng)竹敲門”引起了一場(chǎng)小小的波瀾，“故人”雖然沒有盼到，但卻從“竹”上想起了往事，那時(shí)同那個(gè)人斜倚翠竹，推敲著新詞，而今天這一切都已成為陳跡，只有還帶著芳香的斑斑指痕依稀可辨?！艾槴]”指竹子，連同下面的“怕因循，羅扇恩疏，又生秋意”,都是從“風(fēng)竹敲門”聯(lián)想而及。由于從前的輕別釀成了長恨，時(shí)至今日還怕“又生秋意”——其實(shí)既然已經(jīng)是人鬼兩隔，恩疏恩厚又有何用呢？——這退一步的寫法真讓人不忍讀下去。這幾句也為下一段的憶舊埋下了伏筆。
這一段寫歸來后的情景，表面上與上下文不相連屬，但在內(nèi)在結(jié)構(gòu)上卻是少不得的，由花及人，為全篇一大過渡，一大轉(zhuǎn)折，從“訴”和“驚起”的舉止，從“記”和“怕”的心理活動(dòng)，都為懷人醞釀著一種情緒，一種氛圍，這樣，后面的話才不突兀，這正是詞人的用心所在。
第三段借詠荷來寫往日的幽歡、離別以及生死之悲。如果說前兩段還是閃爍其辭，神龍不見首尾的話，那么這里就是直抒胸臆了。但這并不是說直率到一覽無余的程度，而是以寫人來寫荷，間相錯(cuò)落，既是詠荷，又是懷人?！拔骱薄爱嬼础焙魬?yīng)第一段的游橫塘，”幾縈夢(mèng)寐”則照應(yīng)第二大段，細(xì)針密線絲毫不漏。從“霞佩冷”到“未覺花容悴”寫與那位女子的泣別與夜游。從“嫣香易落”到本段末寫生死之悲?！跋寂濉碑?dāng)是“霞帔”,婦女的服飾，類似披肩，因文有彩霞，故名。在波光搖曳的湖面上，在煙靄朦朧的湖面上，忘不了你淚濕鮫綃的情景，更忘不了在湖心你踏著簫聲翩翩起舞與我共度良宵的情景?！??”音shu,粗絲織成的布，此處指衾褥之類。 “乍濕鮫綃”云云用“鮫人泣珠”之典，暗喻離別。當(dāng)時(shí)她年輕嬌美，正如這盛開的荷，可誰能料到她竟會(huì)這樣輕易逝去，就象那滿湖的荷花凋零殆盡，只剩下明鏡般的水面映著群峰的倒影?！版滔恪?指嬌艷的花朵，語出李賀《南國》詩“可憐日暮嫣香落，嫁與春風(fēng)不用媒?！边@一段來得快，去得也疾，從歡會(huì)到泣別，再到生死之隔，紛沓而至，寫出了人生轉(zhuǎn)瞬即逝的短暫之感。
第四段將回憶與現(xiàn)實(shí)結(jié)合在一起，以荷之凋零，結(jié)入人之凋零，有無限傷感。“西園”句是順著上段回憶的思路而作的懸擬之辭，那西園的殘蟬此時(shí)也一定為這落紅而悲鳴不已吧？”吳宮”照應(yīng)開頭的“橫塘”,下面這幾句以景物的凄涼、蕭瑟來襯托詞人的孤寂和不堪，這使他不禁又留戀起過去的“歡事”來，“絲縈寸藕”結(jié)合所詠之物來敘事抒情非常自然。什么“歡事”呢？ 無非就是跟他的情人的歡會(huì)，下兩句說得更為顯豁明白：“桃笙平展湘浪影，有昭華、濃李冰相倚”?！疤殷稀?用桃枝竹編的席子，左思《吳都賦》云：“桃笙象簟，韜于筒中”?！段倪x》注云：“桃笙，桃枝簟也，吳人謂簟為笙?！薄罢讶A”、“濃李”為貴人家兩女奴名，此處為借用。黃庭堅(jiān)《青奴》詩：“濃李四弦風(fēng)掃席，昭華三弄月侵床。我無紅袖堪娛夜，正要青奴一味涼?！痹~人用以影指情人，這是由荷的藕斷絲連想到了往昔的“歡事”,又沉浸在回憶之中。結(jié)尾幾句又轉(zhuǎn)入眼前，說明自己已經(jīng)老了，除了以這半篋詩草來抒寫長恨、寄托離思外，還能怎樣呢？
整首詞撲朔迷離，千回百轉(zhuǎn)，但一段癡情貫穿終始，時(shí)喜時(shí)悲，時(shí)怨時(shí)恨，很是感人，確有不盡的余韻，可見夢(mèng)窗詞并非是眩人眼目的“七寶樓臺(tái)”。