作者簡(jiǎn)介 唐人，原名嚴(yán)慶澍(1919—1981),江蘇蘇州人。筆名另有阮朗、顏開(kāi)、江杏雨、陶奔、洛風(fēng)、高山客等?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)初期，在南北各地參加抗日宣傳工作，后入成都燕京大學(xué)半工半讀于新聞系。1946年在上海加入《大公報(bào)》,任職業(yè)務(wù)部門，曾赴蘇北內(nèi)戰(zhàn)前線采訪。1947年調(diào)往《大公報(bào)》臺(tái)北分館(業(yè)務(wù)機(jī)構(gòu)),業(yè)余也作報(bào)道，寫通訊。1949年分館被封，轉(zhuǎn)往香港《大公報(bào)》。1950年《大公報(bào)》增辦《新晚報(bào)》,從此就在《新晚報(bào)》工作，由港聞、副刊編輯、主管直至編輯部領(lǐng)導(dǎo)。1977年起任全國(guó)政協(xié)委員。1978年嚴(yán)重心臟病發(fā)作，1981年病逝于北京。一生作品在千萬(wàn)字以上，近一百部，最有名的是長(zhǎng)篇章回小說(shuō)《金陵春夢(mèng)》,在《新晚報(bào)》連載七年之久，在海內(nèi)外有廣大影響。另有續(xù)篇《草山殘夢(mèng)》、《蔣后主秘錄》,外篇《宋美齡的大半生》等。章回小說(shuō)還有《北洋軍閥演義》。此外，他更寫了大量反映香港、臺(tái)灣現(xiàn)實(shí)生活的小說(shuō)，有《人渣》、《我是一棵搖錢樹(shù)》、《空降》、《長(zhǎng)相憶》、《孟姜女》、《窄路》、《贖罪》、《蒼天》、《襲》、《八口之家》、《格羅珊》、《她還活著》、《第一個(gè)夾萬(wàn)》、《香港屋檐下》、《碑》、《泥海泛濫》、《愛(ài)情的俯沖》、《臺(tái)風(fēng)眼》、《火燒島》、《在海的那邊》、《月兒彎彎》、《血染黃金》、《芭芭拉的故事》、《黑裙》、《香港風(fēng)情》、《十年一覺(jué)香港夢(mèng)》、《香港大亨》、《壯士》、《小鹿》、《浮生八記》、《貝貝的初戀》等。他也寫劇本，《詩(shī)人郁達(dá)夫》在港出版后《收獲》曾轉(zhuǎn)載。被拍成電影的有：《華燈初上》、《香噴噴小姐》、《姊妹曲》、《闔第光臨》等十二部。
內(nèi)容概要 《金陵春夢(mèng)》是一部長(zhǎng)達(dá)230萬(wàn)字的章回小說(shuō)，全書(shū)共分八集三百二十回。寫蔣介石在大陸的大半生，從崛起到覆滅，遁往臺(tái)灣，另續(xù)殘夢(mèng)為止。八集分別為《鄭三發(fā)子》、《十年內(nèi)戰(zhàn)》、《八年抗戰(zhàn)》、《血肉長(zhǎng)城》、《和談前后》、《臺(tái)灣風(fēng)云》、《三大戰(zhàn)役》和《大江東去》。起自第一回《逃荒年鄭家拆骨肉；找奶媽蔣府迎新人》,終于第三百二十回(第八集第四十回)《炮聲雷鳴，大上海勝利解放；五內(nèi)如焚，蔣介石澎湖棲身》。既寫蔣介石幾十年中的行事，更寫中國(guó)幾十年間的變遷。從每一集的題名就可以看到，這一段歷史時(shí)期的重大事件幾乎都包括進(jìn)去了。八集互相銜接，也可獨(dú)立成書(shū)。
從每一個(gè)具體回目更可以看到大事的細(xì)節(jié)。以第一集為例：第一回《逃荒年鄭家拆骨肉；找奶媽蔣府迎新人》。第二回《隨后爺三發(fā)改姓蔣；歸奉化奶媽作夫人》。第三回《鹽商世家長(zhǎng)袖善舞； 訟師行業(yè)足智多謀》。第四回《逃洛陽(yáng)父子又分離；歸故鄉(xiāng)二拐訴別情》。第五回《鄭老大函詢?nèi)l(fā)子；侍衛(wèi)官光臨前鄭莊》。第六回《三發(fā)子聞?dòng)崅X筋；鄭老大關(guān)進(jìn)集中營(yíng)》。第七回《考秀才名落孫山；投軍校遠(yuǎn)離奉化》。第八回《進(jìn)軍校如魚(yú)得水，派留學(xué)東渡扶?！贰５诰呕亍堵?tīng)分析反對(duì)袁世凱；經(jīng)介紹謁見(jiàn)孫中山》。第十回《充都督英士招兵；殺成章介石亡命》。第十一回《回上海兼充教練官；垮臺(tái)后變成馬浪蕩》。第十二回《開(kāi)香堂五花八門；吃硬飯三刀六洞》。第十三回《寄人籬下飽受排擠，證券交易大搶帽子》。第十四回《逛窯子指點(diǎn)門徑；長(zhǎng)大瘡舉步維艱》。第十五回《止付支票老四賠禮；大灌迷湯阿寶得寵》。第十六回《覓金屋介石藏美；付銀紙阿寶贖身》。第十七回《豪賭必輸蔣介石破產(chǎn)；擺酒賴債虞洽卿撐腰》。第十八回《無(wú)官可做黯然回春申； 有機(jī)便投夤夜上兵艦》。第十九回《孫中山堅(jiān)守英埔；某秘書(shū)解剖叛徒》。第二十回《蔣介石苦思登龍術(shù)；孫中山脫險(xiǎn)到香港》……這里只抄到第一集的一半，相信可以思過(guò)半矣。也可以想到其他各集的細(xì)節(jié)精細(xì)如何。
特別抄第一集，是因?yàn)橐话阋庖?jiàn)，第一集最好看，尤其是蔣介石身世之謎——由河南許昌鄭家的兒子因逃荒隨母改嫁成了浙江奉化蔣家的兒子。還有他早年在上海灘的生涯，也都帶有秘聞性質(zhì)。
但最好看的也就是最富爭(zhēng)議性的。鄭三發(fā)子云云，有人說(shuō)是，有人說(shuō)非，真相難明。而多數(shù)意見(jiàn)認(rèn)為，屬于“事出有因，查無(wú)實(shí)據(jù)”之類?？傊?，否定的較多。
這一集中因?qū)懙缴虾┕涓G子，吃花酒，為作者引來(lái)一件趣聞。有當(dāng)年的見(jiàn)證人約他一見(jiàn)，以為寫得出，必然曾去過(guò)，既去過(guò)，必高齡，何況作者是以歷盡滄桑的一介老夫姿態(tài)出現(xiàn)的。誰(shuí)知一見(jiàn)之下，對(duì)方才是真正的長(zhǎng)者、年逾九十的作家包天笑老先生，唐人不過(guò)三十有余的同鄉(xiāng)后輩而已。
作者是在臨時(shí)受命，匆匆上馬寫這部長(zhǎng)篇的。由于是業(yè)余寫作，逐日連載；隨寫隨發(fā)，不免粗糙。又由于處于香港，資料缺乏，可供咨詢的人也缺，因此也不免有簡(jiǎn)單甚至失實(shí)之處。特別是由于后一原因，影響到細(xì)節(jié)部分的欠充實(shí)，減少了故事的吸引力。作者在一集一集出書(shū)之后，一直有意作較精細(xì)的補(bǔ)充、修改，使這一作品在真實(shí)性和藝術(shù)性上都能更為完美。而他也作了一些初步的加工，但由于病發(fā)得突然，可以說(shuō)此志未酬，真成永遠(yuǎn)的遺憾！
第八集《大江東去》作者不僅要修改，更決心在養(yǎng)病期間，利用“因病得閑”來(lái)重寫。這工程就更浩大，更成為不可能了。他逝世后，北京出版社完成了這一工程。這一集中，關(guān)于北平的和平解放，關(guān)于國(guó)共和談，關(guān)于蔣介石、李宗仁、白崇禧的三角關(guān)系，關(guān)于長(zhǎng)江防線、重慶號(hào)巡洋艦和南京附近艦隊(duì)的起義和上海之戰(zhàn)等等，都是“非唐人”的手筆。這一集的四十個(gè)回目，也幾乎有四分之三以上是新擬的。這是無(wú)可如何的事。
到目前為止，《金陵春夢(mèng)》還是唯一的寫現(xiàn)代中國(guó)歷史如此長(zhǎng)時(shí)期的長(zhǎng)篇。它雖有不足和缺點(diǎn)，卻自有可觀之處。在沒(méi)有更好更新的作品問(wèn)世之前，它還是人們別無(wú)選擇，不能替代的書(shū)。
作品鑒賞 唐人不是專業(yè)作家，盡管他有成十年之久日寫萬(wàn)言。他是職業(yè)的新聞工作者，在《大公報(bào)》和《新晚報(bào)》工作了35年，直到逝世。他工作負(fù)擔(dān)不輕，但寫作成就更大，首先是量大。
他最大的一部作品就是《金陵春夢(mèng)》,全部230萬(wàn)字。據(jù)說(shuō)續(xù)篇《草山殘夢(mèng)》比它還大，倒過(guò)來(lái)，有320萬(wàn)字，但因一直沒(méi)有結(jié)集成書(shū)，到底“春夢(mèng)”長(zhǎng)還是“殘夢(mèng)”更長(zhǎng)，還很難說(shuō)。
不過(guò)可以肯定，還是《金陵春夢(mèng)》要大得多，它的讀者多，影響大。在海內(nèi)外以至臺(tái)灣，都大有影響。
它最大量的讀者還是在大陸。有相當(dāng)長(zhǎng)一個(gè)時(shí)期，它是唯一能在大陸銷行的香港書(shū)籍。而唐人是從南到北，大陸許多人知道的唯一香港作家，盡管這部書(shū)長(zhǎng)時(shí)期只是“內(nèi)部發(fā)行”。在臺(tái)灣，長(zhǎng)時(shí)期當(dāng)然是禁書(shū)。在香港和海外，當(dāng)然是暢銷書(shū)。由于許多人對(duì)蔣介石的過(guò)去并不那么知道，對(duì)“眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了”的滄桑巨變也并不了然，因此對(duì)這樣的一部書(shū)就特別有興趣了。這是一部演義小說(shuō)。首先是紀(jì)實(shí)，然后是演義，不免有藝術(shù)的加工，夸張以至細(xì)節(jié)上不可免的虛構(gòu)。《三國(guó)演義》的不同于《三國(guó)志》,不就是如此？
鄭三發(fā)子是書(shū)中首先引人入勝的情節(jié)。有人說(shuō)，這就是虛構(gòu)的。但也有一些旁證材料，如抗戰(zhàn)期間曾有許昌鄭姓的人，自稱是蔣介石原來(lái)的兄長(zhǎng)，到重慶尋弟。這是確有其事的。有曾和此人同監(jiān)的“華子良”可以證實(shí)。但有這事并不等于有那事——有鄭三發(fā)子，有鄭母改嫁……這一些傳聞就始終無(wú)法證實(shí)了。相反的，有另一些考證，證明傳聞之不可能。在嚴(yán)肅的歷史事實(shí)面前，不能采取寧可信其有，不可信其無(wú)的態(tài)度吧。就算這樣，也并不能否定《金陵春夢(mèng)》的價(jià)值。首先，作者的態(tài)度是嚴(yán)肅的。他認(rèn)真的對(duì)待自己的作品，一改再改，根據(jù)確定無(wú)誤的材料作修改。有的已經(jīng)改了，有的卻來(lái)不及，有的是他自己還沒(méi)有確信有誤，如鄭三發(fā)子，他當(dāng)然不可能改。這是肯定的，作者不是要用自己也不相信的材料，編造故事，嘩眾取寵。其次，這部長(zhǎng)篇中別的許多重大事件是不虛無(wú)誤的。比之于鄭三發(fā)子這一點(diǎn)，是九個(gè)指頭和一個(gè)指頭。一個(gè)指頭無(wú)妨去存疑，九個(gè)指頭依然要珍視。這些都是有許多當(dāng)事人后來(lái)現(xiàn)身說(shuō)法，補(bǔ)充了許多珍貴的第一手材料的，如三大戰(zhàn)役就是這樣，作者都盡可能把它們作為可靠的根據(jù)，引用、補(bǔ)充或改其初作了。歷史的真相只有在不斷地袒露、補(bǔ)充、修正，才能逐漸更近于真實(shí)。這需要幾十年，有時(shí)甚至幾百年時(shí)間。而小說(shuō)不等同于紀(jì)實(shí)，不能要求它絕對(duì)的準(zhǔn)確，而且不作任何演義。《金陵春夢(mèng)》的寫作還有另一個(gè)一般小說(shuō)作者不會(huì)遇到的困難。它的題材盡管是過(guò)去了的，過(guò)去了許久或過(guò)去還不久的，但還是有它的敏感性，而且這敏感又是多變的。這就使作者下筆為難，今天寫了的，明天可能要改，后天可能還要改。這不是作者可以掌握的。這是吃力不討好之處。此中甘苦，不難想見(jiàn)?！督鹆甏簤?mèng)》較之后來(lái)的《草山殘夢(mèng)》等等，有更高的藝術(shù)性，由于它掌握的材料還是比較充分，作者還是作了較大的揮灑。