秋胡納令室^①,三日官他鄉(xiāng)。
　 皎皎潔婦姿^②,泠泠守空房^③。
　 燕婉不終夕^④,別如參與商^⑤。
憂來(lái)猶四海，易感難可防。
人言生日短，愁者苦夜長(zhǎng)。
　百草揚(yáng)春花，攘腕采柔桑^⑥。
素手尋繁枝，落葉不盈筐。
　羅衣翳玉體^⑦,回目流采章。
　君子倦仕歸，車(chē)馬如龍?bào)J^⑧。
精誠(chéng)馳萬(wàn)里，既至兩相忘。
行人悅令顏，情息此樹(shù)傍。
誘以逢卿喻，遂下黃金裝。
烈烈貞女忿，言辭厲秋霜。
長(zhǎng)驅(qū)及居室，奉金升北堂。
　母立呼婦來(lái)，歡情樂(lè)未央^⑨。
　秋胡見(jiàn)此婦，惕然懷探湯^⑩。
負(fù)心豈不慚，永誓非所望。
清濁必異源，鳧鳳不并翔。
引身赴長(zhǎng)流，果哉潔婦腸。
　　彼夫既不淑⁽¹¹⁾,此婦亦太剛。

這篇詩(shī)歌，描寫(xiě)的是魯人秋胡的故事：
魯人秋胡，結(jié)婚三日，便到外地去做官。幾年之后，秋胡還家，途中見(jiàn)一采桑美婦，頓生妄念，便以富貴威逼，以金錢(qián)誘惑： “愿以與夫人?！笨墒牵@一行為卻遭到了美婦的嚴(yán)辭拒絕，被怒斥而去。秋胡回到家中，拜見(jiàn)母親，其母立即呼喚兒媳來(lái)見(jiàn)。胡妻聽(tīng)到丈夫歸來(lái)，非常高興。但一見(jiàn)面，原來(lái)調(diào)戲自己的官人正是其夫。秋胡見(jiàn)妻后慚愧不安，而妻鄙視秋胡之卑劣，便出門(mén)東去，“自投于河而死?！?br>傅玄這篇詩(shī)，正是將這一故事作了詳細(xì)的描寫(xiě)。詩(shī)歌先敘秋胡娶妻，三日離鄉(xiāng)， 一對(duì)新婚夫婦。 在情濃意深之時(shí)， 相互分離，其難舍難分之情不言而喻。特別是熱烈向往愛(ài)情生活的秋胡妻，“泠泠守空房”、“燕婉不終夕”,在這一孤寂環(huán)境之下，不由得便產(chǎn)生了“愁者苦夜長(zhǎng)”的寂寞和“易感難可防”之慮。先寫(xiě)孤寂之環(huán)境，后敘孤寂之心情，從境到情，情境交融，很容易引起人們情感的共鳴。
一個(gè)精神孤苦的人，生活也就會(huì)顯得困疲無(wú)力。在百花盛開(kāi)的春日，胡妻到郊外采桑勞動(dòng)，雖然枝繁葉茂，但“落葉不盈筐”,這就將她無(wú)心采桑的煩亂心境表現(xiàn)得真摯動(dòng)人。盡管如此，但胡妻卻顯得嬌嬈多姿。對(duì)于胡妻的美貌動(dòng)人，作者并沒(méi)有作任何固定的描寫(xiě)，而是通過(guò)春天的百草、柔桑和她的舉止、服飾、心情的描寫(xiě)，首先構(gòu)成一幅色調(diào)婉媚的圖畫(huà)，從這幅圖畫(huà)中突顯了她的動(dòng)人形象； 然后，又著力渲染了“行人悅令顏，情息此樹(shù)旁”的情景，通過(guò)旁觀者見(jiàn)胡妻的反映，從側(cè)面虛寫(xiě)，讓胡妻的美貌給讀者留下了充分想象的余地。
正由于采桑美婦的嫵媚動(dòng)人，所以不識(shí)其妻的秋胡，便 “見(jiàn)而悅之”,動(dòng)之以情，誘之以金。但忠誠(chéng)愛(ài)情的胡妻，嚴(yán)辭拒之。到此，詩(shī)歌高潮似乎已經(jīng)過(guò)去。可是，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，又開(kāi)始了秋胡回家后情景的敘述。這不僅將人們引入到另一境地，而且巧妙地推進(jìn)了故事的發(fā)展。
秋胡回家后，見(jiàn)采桑美婦正是其妻，便 “惕然懷探湯”; 胡妻見(jiàn)到丈夫后，原來(lái)調(diào)戲自己的正是其夫，才知 “永誓非所望”。雖然沒(méi)有用大量筆墨來(lái)揭示二人的心情，但秋胡尷尬狼狽的情狀和胡妻失望怨憤的心情，卻都含不盡之意于言外。特別是胡妻 “引身赴長(zhǎng)流”前后情景，人們是不難想見(jiàn)的。
這篇詩(shī)歌故事完整，情節(jié)緊湊，富有戲劇性。不僅揭示了封建社會(huì)婦女的悲慘命運(yùn)，而且給人以深刻的感染力。但詩(shī)歌的結(jié)尾二句： “彼夫既不淑，此婦亦太剛”,各打二十大板的做法，卻未免有損于胡妻的性格光輝。
傅玄這篇詩(shī)，從故事情節(jié)到寫(xiě)法上都有摸擬 《陌上?！?羅敷的痕跡，所以鄭樵 《通志》把 “秋胡”和 “羅敷”這兩篇詩(shī)歌通稱(chēng)為 《陌上?！?的 “古辭”。此說(shuō)雖然牽強(qiáng)附會(huì)，但這一說(shuō)法卻反映了此篇保留有民間歌詩(shī)的精神和特點(diǎn)。