昨夜洞房春暖，燭盡琵琶聲緩。閑步倚闌干，人在天涯近遠(yuǎn)。影轉(zhuǎn)，影轉(zhuǎn)，月壓海棠枝軟。
不信園林春早，一夜遍生芳草。說與小童知：“池上落紅休掃。”休掃，休掃，花外斜陽更好。
李夢陽為明“前七子”的首領(lǐng)，倡導(dǎo)文必秦漢，詩必盛唐?！度鐗袅睢范?，不見于其全集中。清人褚人獲說：“李空同文章巨手，不屑小制。《客窗隨筆》載《如夢令》二詞云云。詞亦風(fēng)雅有致，惜本集不載?！?《堅(jiān)瓠集》九集)清人王昶選其第一首入《明詞綜》。
第一首是一支相思曲。詞中的抒情主人公是一位閨中少婦。她的夫君正出門在外。此詞寫她一夜間的相思之情。首句是相思曲的前奏，交待女主人公“出演”相思曲的時間、地點(diǎn)以及有關(guān)情況?！白蛞埂闭f時間，“洞房”點(diǎn)地點(diǎn)，“春暖”說節(jié)令、氣溫。句中的“洞房”,并非指新婚夫婦的新房，“洞”有幽深之意，這里的“洞房”,意為深邃的內(nèi)室，指少婦的里間臥房。此句與唐岑參《春夢》詩的首句“洞房昨夜春風(fēng)起”相似，是有意沿襲還是偶然巧合，則不得而知?！按号倍质侨?，特別值得玩味。這既是自然界的氣溫變化，也是女主人公的一種內(nèi)心體驗(yàn)?？磥硭恼煞蚴窃谌ザ蚋鐣r候離家的。轉(zhuǎn)眼冬去春來，不知愁的閨中少婦，因?yàn)楦惺艿搅伺笱蟮拇禾斓臍庀?，春情突然在她心頭萌動，由此引出了她為排遣相思而彈奏琵琶、獨(dú)倚欄桿等情事。第二句說她彈了很長時間琵琶?！盃T盡”,表示時間之長?！奥暰彙?節(jié)奏緩慢。因?yàn)槭窃谂寐暲镎f相思，不可能采用節(jié)促調(diào)急的曲子，何況又當(dāng)一曲將終，節(jié)奏自然會變得愈加徐緩。二、三兩句之間暗轉(zhuǎn)，省略了少婦由室內(nèi)走向樓頭的過程。第三句寫少婦先在樓頭“閑步”,既而倚上了欄桿。“闌干”,即欄桿。以下幾句均由“倚闌干”三字轉(zhuǎn)出?！叭嗽谔煅慕h(yuǎn)”,是她在倚欄桿時的所思所想；“影轉(zhuǎn)，影轉(zhuǎn)，月壓海棠枝軟”,是她在倚欄桿時的所見所感。她掛念著已作天涯旅人的丈夫，不知他現(xiàn)在身在何處。凝望又長想，不覺明月西斜，這時只見月光下海棠盛開，顫巍巍的花枝似不勝重壓?！皦骸弊炙剖芏鸥Α包S四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低”(《江畔獨(dú)步尋花七絕句》之六)的啟發(fā)，但杜甫是實(shí)寫花朵重壓花枝，李夢陽則是將月光映照下低垂的海棠花枝說成是月光重壓的結(jié)果。這種別出心裁的“移花接木”,使此句獲得了特有的韻味，也不禁令人聯(lián)想起唐詩中巧用“壓”字的名句：“醉后不知天在水，滿船清夢壓星河。”(唐溫如《題龍陽縣青草湖》)末句寫盛開的海棠，從結(jié)構(gòu)上說，遙應(yīng)篇首的“春暖”二字；從詩情上說，又蘊(yùn)含有愛惜春光之意，與懷念遠(yuǎn)人的情思似斷若連。全詞感情細(xì)膩，抒情委婉，以景結(jié)情的收尾——“月壓海棠枝軟”的優(yōu)美畫面，更為全詞平添了無限情韻。
第二首是李夢陽的遣興之作。這是一篇富于生活情趣的詞中小品。全詞分三層，前二句為第一層，中二句為第二層，末三句為第三層。一層一轉(zhuǎn)，逐層轉(zhuǎn)出，而又層層相關(guān)。第一層寫春天突然來到之出乎意料。從“不信”說到不能不信，昨夜尚不信，過了“一夜”、面對“遍生”的“芳草”卻不能不信?！耙灰埂?見出時間之短，“遍”字見出春來之速，“一夜遍生芳草”如洪鐘萬鈞，大聲宣告春天已經(jīng)大踏步到來的消息。第二層，轉(zhuǎn)出“落紅”,引出“小童”,詞人的目光則由整個“園林”轉(zhuǎn)而專注于其中一處——“池上”。詞人吩咐小童，卻不是讓打掃落花，恰恰相反，而是叮嚀“池上落紅休掃”。第三層，轉(zhuǎn)出“斜陽”,說明“休掃”的道理。說的似乎只是“花外斜陽”,而事實(shí)上，花瓣散落在芳草地上，“花外斜陽”也正斜照在池塘邊紅綠相映的芳草地上，“芳草”、“落紅”、“池上”、“斜陽”,至此已自然地匯合在一起，組成了一幅單純而又生趣盎然的《花外斜陽圖》。從這首小詞中，我們不難見出李夢陽的獨(dú)特的審美情趣，不能不在心里說一聲：他是熱愛生活、富于生活情趣的。
李夢陽是一位生性桀驁的北國硬漢子。其詩文，尤其是其詩作的風(fēng)格，以雄豪見長。但李夢陽的為人也有其感情豐富細(xì)膩的另一面，因此他的作品自然也可以是婉曲深細(xì)的。其詩文俱在，足以證成此說，此不費(fèi)辭。對于李夢陽這位一向被認(rèn)為丈夫氣有余而兒女情不足的作家而言，我們正不妨仿名人之語說：“丈夫未必不多情。”《如夢令》二首的意義，不只是在于其本身是優(yōu)秀的作品，還在于由此我們得以進(jìn)一步較為全面地窺見作者李夢陽的個性及其作品風(fēng)格的多樣性。從李夢陽推論開去，我們還可以領(lǐng)悟到，自古迄今已有定評的文學(xué)史上的作家的個性及其作品風(fēng)格的特點(diǎn)，其實(shí)也只是就其主導(dǎo)面來說的；作家個性及其作品風(fēng)格并不是一個單色調(diào)的一覽無余的平面，而是一個既主次分明而又多向度、多色調(diào)的立體。