杜安世

尊前一曲歌，歌里千重意。才欲歌時(shí)淚已流，恨應(yīng)更、多于淚。 試問(wèn)緣何事？不語(yǔ)如癡醉。我亦情多不忍聞，怕和我、成憔悴。

這首詞寫(xiě)聞歌有感。一位歌女的動(dòng)情演唱引起詞人強(qiáng)烈共鳴，不禁一掬同情之淚。其情事大類白居易《琵琶行》,然而小詞對(duì)于長(zhǎng)歌，在形式上有尺幅與千里之差別。手法正不同。
詞分三層。上片都為一層，寫(xiě)歌女的演唱，相當(dāng)于白詩(shī)對(duì)琵琶女演奏的敘寫(xiě)?！白鹎耙磺瑁枥锴е匾狻?一曲歌而能具千重意，想必亦能說(shuō)盡胸中無(wú)限事；而這“無(wú)限事”又必非樂(lè)事，當(dāng)是平生種種不得意之恨事。這是從后二句中“恨”“淚”等字可得而知的。首二句巧妙地運(yùn)用了對(duì)仗加頂真的修辭，比較一般的“流水對(duì)”更見(jiàn)跌宕多姿，對(duì)于歌唱本身亦有模擬效用。“才欲歌時(shí)淚已流”一句乃倒折一筆，意即“未成曲調(diào)先有情”也?！昂迲?yīng)更、多于淚”,又翻進(jìn)一筆，突出歌中苦恨之多。白詩(shī)對(duì)音樂(lè)本身的高低、疾徐、滑澀、斷連等等，有極為詳盡的描摹形容；而此詞沒(méi)有也不可能對(duì)歌曲本身作直接描繪，但它通過(guò)：一曲歌——千重意——淚已多——恨更多的層層翻進(jìn)，已能啟發(fā)讀者去想象那歌聲的悲苦、宛轉(zhuǎn)與動(dòng)聽(tīng)了。
“試問(wèn)緣何事？不語(yǔ)如癡醉”,是第二層。對(duì)歌女的悲凄身世作了暗示，相當(dāng)于琵琶女放撥沉吟，自道辛酸的大段文字。但白詩(shī)中的詳盡的直白，在此完全作了暗場(chǎng)的處理，或者說(shuō)設(shè)置為懸念了。當(dāng)聽(tīng)眾為動(dòng)聽(tīng)的演唱感染至深，希望進(jìn)一步了解歌者身世時(shí)，她卻“不語(yǔ)如癡(如)醉”。這樣寫(xiě)固然是受小令體裁的限制，然而卻又取得了“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的效果。
末三句為第三層，寫(xiě)詞人由此產(chǎn)生同情并勾起自我感傷，相當(dāng)于白居易對(duì)琵琶女的自我表白。但白詩(shī)明寫(xiě)了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的認(rèn)同感和緣由，此詞卻沒(méi)有。他只說(shuō)“我亦情多不忍聞”,好象是說(shuō)歌女不語(yǔ)也罷，只怕我還受不了呢。由此可知，這里決不是一般的“情多”導(dǎo)致感傷，而是詞人已從歌詞本身猜測(cè)到歌女身世隱痛，又聯(lián)系到個(gè)人某些經(jīng)歷，產(chǎn)生了一種同病相憐、物傷其類的感情。非如此決不至于“怕和我、成憔悴”的。
可見(jiàn)歌行所長(zhǎng)在敘事，妙在形容的委曲詳盡，得其情實(shí)；小令所善在抒情，妙在懸念的設(shè)置，化實(shí)為虛，得其空靈。此外，這首詞在運(yùn)筆上頗饒頓挫，上片用遞進(jìn)寫(xiě)法，下片則一波三折：試問(wèn)——不答——即答亦不忍聞……,讀來(lái)便覺(jué)引人入勝?！恫匪阕印吩~調(diào)的兩結(jié)語(yǔ)，本為五言句，此詞則各加了一個(gè)襯字變成六言句(三三結(jié)構(gòu))。大凡詞中加襯字者，語(yǔ)言都較通俗，此詞亦然。