賀鑄《卷春空》賀 鑄

賀 鑄

墻上夭桃簌簌紅^①。巧隨輕絮入簾櫳。自是芳心貪結(jié)子。翻使。惜花人恨五更風(fēng)^②。露萼鮮濃妝臉靚。相映。隔年情事此門中。粉面不知何處在^③。無(wú)奈。武陵流水卷春空^④。

注釋①“墻上”句：唐元稹《連昌宮詞》：“更有墻頭千葉桃，風(fēng)動(dòng)落花紅蔌蔌?！雹凇白允恰倍洌禾仆踅ā秾m詞》：“自是桃花貪結(jié)子，錯(cuò)教人恨五更風(fēng)?！蔽甯L(fēng)，夜闌時(shí)的風(fēng)。③“露萼”四句：唐孟棨《本事詩(shī)《情感》：“博陵崔護(hù)，姿質(zhì)甚美……清明日，獨(dú)游于都城南，得居人莊……扣門久之，有女子自門隙窺之，問(wèn)曰：‘誰(shuí)耶？’以姓字對(duì)，曰：‘尋春獨(dú)行.酒渴求飲?！耄员?，開(kāi)門設(shè)床命坐，獨(dú)倚小桃斜柯佇立，而意屬殊厚，妖姿媚態(tài)，綽有馀妍……崔辭去，送至門，如不勝情而入。崔亦眷盼而歸……及來(lái)歲清明日，忽思之，情不可抑，徑往尋之。門墻如故，而已鎖扃之。因題詩(shī)于左扉曰：‘去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面只今何處去，桃花依舊笑春風(fēng)?！雹芪淞辏河脛⒊?、阮肇入天臺(tái)山遇仙女事。后世詩(shī)詞中常稱其地為“桃源”“武陵源”，如唐王渙《惆悵詩(shī)》中便有“晨肇重來(lái)路已迷，碧桃花謝武陵溪”的句子。

桃花圖 【清】 鄒一桂 故宮博物院藏圖

鑒賞 本詞通篇化用前人關(guān)于桃花的成句和典故，在桃花飄落、春意闌珊之時(shí)，借桃花表達(dá)對(duì)所思女子之美的贊賞和佳人無(wú)蹤的悵惘。

上闋以唯美的筆調(diào)寫桃花之凋零，恰如一幅富有動(dòng)感的圖畫。在清風(fēng)的吹拂下，紅艷的桃瓣伴著飛揚(yáng)的柳絮由墻上輕巧地飄入簾櫳，撩起了簾內(nèi)惜花之人的無(wú)限傷情。從桃紅柳綠的明媚春光，到如今桃花柳絮隨風(fēng)飄散，他目睹著美景的消逝。帶著怏快春愁佇立于簾櫳之內(nèi)，看著屋外的花謝花飛，他恨昨夜五更之風(fēng)摧殘繁花，帶走春意，也深怨桃樹(shù)貪于結(jié)子，迫使桃花不得不早離枝頭?！白允欠夹呢澖Y(jié)子”，“貪”字甚妙。唐人王建《宮詞》詩(shī)中“貪”字的使用使桃花富于人的性情，為花之凋謝提供了一個(gè)富有意趣的解釋，賀詞在化用其意的基礎(chǔ)上，又增添了一分事與愿違的失意。這份失意表現(xiàn)在下闋，則由主人公惜花轉(zhuǎn)為對(duì)過(guò)去美好情事的追思和如今人去無(wú)蹤的憾恨。

下闋首句以露中桃花花瓣的新鮮質(zhì)感和濃艷的色澤來(lái)比喻所思女子妝后的靚臉，愛(ài)憐之意自是洋溢其中?！跋嘤场倍涑猩隙鴣?lái)，以桃花之美襯托女子之美，進(jìn)而回憶二人的隔年情事，正是唐朝崔護(hù)名句“去年今日此門中，人面桃花相映紅”的翻版。然而當(dāng)美麗的女子連同他們之間美好的過(guò)去都無(wú)處尋覓、難得再有時(shí)，詞人只有以“無(wú)奈”二字來(lái)表達(dá)內(nèi)心的落寞和傷感，而此時(shí)碧溪畔桃花隨水流逝的場(chǎng)景更讓詞人惜春懷人的情緒陷入無(wú)盡的悵惘。

末句以流水落花這一詩(shī)家常用的景語(yǔ)結(jié)情，本非超人之想。但是賀鑄構(gòu)詞高妙之處在于本句沒(méi)有明言桃花，而是借有關(guān)男女情事的典故暗含落花逐水之意，表意恰切含蓄，富有情味；同時(shí)“卷春空”三字更是把無(wú)盡的感傷意緒看似夸張實(shí)則生動(dòng)深刻地傳達(dá)出來(lái)，使全詞的意味獲得了悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的效果。

縱觀全詞景語(yǔ)，恰如一幅使人心傷的美麗畫面：惜春人佇立暮春殘景之中，看紅花飄落，輕絮翻飛，碧浪輕卷，漂走流紅。融進(jìn)情事來(lái)解讀這幅圖畫，則是多情人睹物思人，觸景傷情，思緒在美人與桃花、今朝與昨昔間穿梭縈繞，巧妙地把惜春之情、懷人之思與桃花的美艷之形、無(wú)奈之落及其背后的傳統(tǒng)內(nèi)涵融而為一，使情景事融合無(wú)間，渾然天成。學(xué)者多稱贊賀鑄善于熔鑄他人之言，由此詞可知大概。(張艷秋)