《福爾賽世家》外國文學作品簡析

英國作家高爾斯華綏(1867—1933)的小說三部曲，由《有產業(yè)的人》、《騎虎》和《出租》及兩個插曲《殘夏》和《覺醒》組成。故事描寫倫敦一個叫福爾賽家族的悲劇。索米斯被人稱為“有產業(yè)的人”，娶了窮教授的美麗的女兒伊琳為妻，把她當作某種“產業(yè)”來占有。伊琳根本不愛這個沒有感情的丈夫，她結婚是為了擺脫冷酷的后母。為了徹底占有伊琳，索米斯請青年建筑師波辛尼在市郊羅賓山設計一幢房子，使妻子與外人隔開。不料意外地促成了妻子與建筑師相愛。于是，索米斯強行地對伊琳這一“產業(yè)”行使了丈夫的“占有權”。伊琳離家出走，波辛尼因車禍身亡。索米斯夫婦分居12年，破鏡重圓仍無望。索米斯怕自己的產業(yè)無人繼承，求子心切，想同一位法國女子安耐特結婚，但又對伊琳不肯松手?？紤]得失后，索米斯還是與伊琳離了婚，娶安耐特為妻。伊琳也與堂兄小喬里恩結為伉儷。不久索米斯得一女芙蕾，伊琳得一子喬恩。孩子長大后互相愛戀，引起雙方父母的極大痛楚。喬恩忍痛割愛，移居美洲。芙蕾在絕望之余，與一貴族青年結了婚。這樣，經(jīng)過苦心經(jīng)營才堆積起來的財產堡壘從新一代的福爾賽手中“出租”了。

作品通過對主人公索米斯命運的描寫，反映了財產和美色之間的不和諧和相互抵觸。作者在小說的前言中說，他力求通過伊琳這個美和自由的形象說明，美和自由正在破壞私有者的世界。美和自由往往擺脫不了財產的控制，但不是永遠不能——金錢并非萬能。這就是作品的深刻主題。顯然，索米斯是財產或占有的化身。他是福爾賽家族的精神代表，整個靈魂滲透著銅臭。除了占有意識之外，他沒有其他任何興趣愛好；他堅信財產是社會生活的基石，是人與人關系的杠桿。他的占有范圍不但包括金錢、房地產、股票，還包括自己的妻子——占有妻子跟占有一幅名畫似乎不存在什么本質上的區(qū)別。索米斯性情殘酷。他不愛安耐特，也明知對方對己沒有感情；他娶她為妻，也純粹是出于財產意識的緣故。所以，他可以在安耐特難產之際，不顧她生命安危而強求保住他的財產繼承人。索米斯也想得到人間的美和愛；但是，正是他自己那近乎病態(tài)的占有心理以及對其他事物的無比冷漠，使他“永遠得不到——這些世界上的美和愛?！彼髅姿沟拿\說明，生活在豐裕物質世界里的人在涉及精神世界時，并不總可以隨心所欲、得心應手；相反，他們常常會顯得軟弱無能，毫無把握。除主人公索米斯以外，作品塑造了形形色色的其他人物形象：憂郁的伊琳，追求自由的波辛尼……通過這些栩栩如生的群像塑造，作品再現(xiàn)了當時英國中產階級的生活情景。

《福爾賽世家》三部曲在結構安排上，有一種歷史縱深感。它的創(chuàng)作手法屬現(xiàn)實主義。語言樸實無華，沒有離奇的夸張，在真實描繪中對各種生活現(xiàn)象予以冷嘲熱諷。另外，作品中的象征主義的景物描寫也有獨到之處。常常似是寫景，實為抒情，給人以藝術的感染和美的享受。由于《福爾賽世家》的巨大成功，高爾斯華綏于1932年獲諾貝爾文學獎。