困花壓蕊絲絲雨，不堪只共愁人語(yǔ)。斗帳抱春寒，夢(mèng)中何處山？ 卷簾風(fēng)雨惡，淚與殘花落。羨殺是楊花，輸他先到家。

徐燦是清初著名才女，能文善詩(shī)，兼精書(shū)畫，而尤工于詞。然而她的生活經(jīng)歷卻十分不幸。順治十五年(1658),其夫陳之遴因事獲罪，遣戍塞外，她也隨之遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)。后之遴死于戍所，幾個(gè)兒子也相繼死去。她孤苦一人，流落異鄉(xiāng)，直至康熙十年(1671)清圣祖東巡時(shí)，才得以跪道自陳，獲準(zhǔn)奉丈夫遺骨回故鄉(xiāng)安葬。這首《菩薩蠻》詞蓋即徐燦客居塞外時(shí)所作，表達(dá)了作者傷春懷鄉(xiāng)的愁情。

開(kāi)頭一句寫景，描繪絲絲春雨中的花兒?！盎ā鄙现弧袄А弊?，“蕊”上著一“壓”字，帶有看花人的感情色彩。人物的傷春之意、愁苦之情已于寫景中見(jiàn)出。第二句緊承上句，運(yùn)用擬人化的手法寫春花在風(fēng)雨的困壓下不堪忍受，卻偏偏將這種不堪之情向作者這樣的“愁人”來(lái)傾訴。然而，這“愁人”自己生平所遭受的風(fēng)風(fēng)雨雨又有誰(shuí)能知道？她的愁苦不堪，又有誰(shuí)可共語(yǔ)呢？這開(kāi)頭兩句，一句寫“困花”,一句自然地由“困花”過(guò)渡到“愁人”。用“困花”在風(fēng)雨中的不堪處境，襯映出“愁人”的凄苦，暗示了“愁人”自己的不幸。情感的表達(dá)，顯得婉轉(zhuǎn)含蓄。

接下來(lái)兩句直接寫“愁人”的凄苦處境和思鄉(xiāng)之情?！岸穾けТ汉?寫出了空床的孤獨(dú)寂寞、環(huán)境的清冷凄涼，同時(shí)也婉轉(zhuǎn)透露出人物心中的孤苦悲涼?！皦?mèng)中何處山”,隱約表達(dá)了她對(duì)遠(yuǎn)方家鄉(xiāng)的思念。也許迫切的思鄉(xiāng)之情，縈繞在魂夢(mèng)中，帶著她越過(guò)山山水水，奔向故鄉(xiāng)，但這里卻并未細(xì)說(shuō)夢(mèng)中情景，也不直接抒發(fā)縈繞夢(mèng)魂的思鄉(xiāng)之情，只輕淡地用一問(wèn)句道：“夢(mèng)中何處山？”似乎那夢(mèng)中情景，連她自己也難以置信。這一問(wèn)，寓深情于沖淡朦朧之中，給讀者留下了回味與聯(lián)想的余地。

下片開(kāi)頭兩句又由夢(mèng)境轉(zhuǎn)到現(xiàn)實(shí)的情景?；蛟S已是次日的早晨，一陣風(fēng)雨卷起簾子，她又看到屋外，經(jīng)受了一夜凄風(fēng)苦雨后的殘花，不禁觸景生悲，對(duì)花落淚?；ǖ牟恍遥笳髦~人自己的不幸。她哀傷花的凋零，其實(shí)也正是哀傷自己的悲劇命運(yùn)。這兩句映照上片開(kāi)頭兩句，“絲絲雨”變成“風(fēng)雨惡”,“花”也變?yōu)椤皻埢ā?既是一夜之后客觀景物的真實(shí)變化，又是人物悲傷之情的進(jìn)一步深化。兩句將花與人一筆寫出，互相映照，其境界差近于李清照的“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”(《醉花陰》)。

最后兩句，由隨風(fēng)飄舞的楊花又引出詞人的思鄉(xiāng)之情。暮春的楊花隨風(fēng)悠然飄蕩，飛向遠(yuǎn)方。詞人多么希望自己也能象這楊花一樣，乘風(fēng)歸去，回到錢塘江畔那美麗的故鄉(xiāng)。然而她現(xiàn)在流落塞外，身不由己，只得徒然目送這楊花飛去，于是不禁對(duì)楊花產(chǎn)生無(wú)比的羨慕之情。這兩句托物起情，意在言外，把思鄉(xiāng)之情表達(dá)得含而不露，耐人尋味。

徐燦詞，陳維崧推崇為“南宋后閨秀第一”(《清史稿·陳之遴妻傳》)。其藝術(shù)特色是工艷流麗而又絕去纖佻，蘊(yùn)藉深遠(yuǎn)而又渾成不露，在這首《菩薩蠻》中，亦可略見(jiàn)一斑，