昨夜里孤枕眠，

恨秋風(fēng)透骨寒。

合眼就見冤家面，

鐵馬兒咭叮咚，把鴛鴦散。

醒來依舊受孤單，

空教我拖著枕搗著床把天來怨！

——清·無名氏輯《新鐫南北時(shí)尚絲弦小曲》

本篇把對(duì)丈夫離別后的孤獨(dú)和思念、盼望和埋怨之情，寫得形神活現(xiàn)。

“昨夜里孤枕眠，恨秋風(fēng)透骨寒?！边@里名為“恨秋風(fēng)”，實(shí)則卻是由于“孤枕眠”——不得和丈夫同枕共眠，而產(chǎn)生的孤單怨恨情緒的寫照。這種孤單和怨恨情緒，恰恰是對(duì)她的丈夫熾愛心理的反映，如同對(duì)所愛的人愛極而卻反稱“冤家”一樣。因此接著就寫她“合眼就見冤家面”，——在睡夢中與她心愛的丈夫相會(huì)了，只可惜屋檐上掛的鐵馬被風(fēng)吹動(dòng)發(fā)出“咭叮咚”的響聲，而把她那夫婦團(tuán)圓的鴛鴦夢驚散了。 “醒來依舊受孤單，空教我拖著枕搗著床把天來怨?！蔽醋鰤糁?，只是“恨秋風(fēng)透骨寒”;夢醒之后，則發(fā)展到“拖著枕搗著床把天來怨”，這不但寫出了她的心理發(fā)展的歷程，更強(qiáng)烈地表現(xiàn)了她對(duì)離別的丈夫思念和熾愛的心理，而且反映了她對(duì)造成他們夫婦離別的客觀環(huán)境的強(qiáng)烈不滿?？少F的是，她不把夫婦離別看成是丈夫個(gè)人的責(zé)任，而是歸咎于“天”，這就使全詩的思想境界得到了極大的拓展。

全篇以醒—夢—醒三部曲，為我們生動(dòng)地塑造了一位感情濃烈、性格鮮明的婦女形象。她對(duì)離別后的丈夫是那樣地思念不已，以致在睡夢中“合眼就見冤家面”;她對(duì)造成他們夫婦離別的統(tǒng)治那個(gè)社會(huì)的“天”，是那樣地有著發(fā)泄不盡的怨恨之情，又是“拖著枕”，又是“搗著床”，令人讀了不能不激起深切的同情和共鳴。

有比較才有鑒別。在這本《新鐫南北時(shí)尚絲弦小曲》里，還有一首與本篇相類似的情歌：“到春來桃花放，恨冤家在那廂？撇奴房中魂飄蕩。到晚來獨(dú)宿在銷金帳，做了一夢會(huì)情郎，醒來依舊在牙床上。”它不僅把離別的責(zé)任歸咎于冤家個(gè)人，而且寫夢醒后的表現(xiàn)也缺乏形象的刻畫，顯得平淡無味。兩相比較，不難看出同樣的內(nèi)容，不同的寫法，其思想和藝術(shù)境界便有天壤之別。