抒情類·用縱筆虛筆寫(xiě)感慨的宋詞賞析

【依據(jù)】后半忽用縱筆，卻又是虛筆，寄慨無(wú)端，別有天地，極龍騰虎臥之奇，海涵地負(fù)之觀。(陳廷焯 《詞則·大雅集》卷四)

【詞例】

眉 嫵

新 月

王沂孫

漸新痕懸柳，淡彩穿花，依約破初暝。便有團(tuán)圓意，深深拜； 相逢誰(shuí)在香徑？ 畫(huà)眉未穩(wěn)，料素娥、猶帶離恨。最堪愛(ài)、一曲銀鉤小，寶簾掛秋冷。

千古盈虧休問(wèn)。嘆慢磨玉斧，難補(bǔ)金鏡。太液池猶在，凄涼處，何人重賦清景？ 故山夜永，試待他，窺戶端正?？丛仆馍胶?，還老盡，桂花影。

【解析】清代著名詞論家周濟(jì)評(píng)宋代王沂孫之詞云：“碧山饜心切理，言近指遠(yuǎn)，聲容調(diào)度，一一可循”。又說(shuō)：“碧山胸次恬淡，故 ‘黍離’，‘麥秀’ 之感，只以唱嘆出之，無(wú)劍拔弩張習(xí)氣”( 《宋四家詞選序論》)。周氏所說(shuō)的“言近指遠(yuǎn)” 、“無(wú)劍拔弩張習(xí)氣”，概括了王沂孫善用縱筆、虛筆寫(xiě)感慨的特色。以縱筆、虛筆抒發(fā)感慨，委婉曲折，空靈蘊(yùn)藉，無(wú)劍拔弩張之氣，有言近指遠(yuǎn)之致。較之直筆、實(shí)筆，藝術(shù)效果更佳。以抒情為主的詞特別講究含蓄，所以很多詞家都選擇縱筆、虛筆抒發(fā)較為強(qiáng)烈的感情，婉約派詞人尤為擅長(zhǎng)。王沂孫作為兩宋婉約派的殿軍，運(yùn)用縱筆、虛筆抒情取得了令人驚嘆的成就，故獲得歷代詞論界的好評(píng)。

《眉嫵·新月》 看似一首賦月的詠物詞，其實(shí)詞人慨嘆身世，懷念故國(guó)，雖無(wú)慷慨悲壯之氣卻多痛苦呻吟之聲。手法曲折，語(yǔ)言含蓄，風(fēng)格凄婉，藝術(shù)性較強(qiáng)。王沂孫生于宋末，卒于元初，曾與周密、張炎等人結(jié)社唱和。宋亡之后，他投身于元朝，做了慶元路學(xué)止，政治失節(jié)，情緒頹喪，詞作中多以詠物寫(xiě)隱晦曲折的哀怨。這首詞就是借新月來(lái)詠嘆內(nèi)心的慚悔隱曲。上片主要寫(xiě) “新月”，用直筆描繪新月穿花破瞑，漸懸柳梢。以 “血眉未穩(wěn)”狀新月之態(tài)，以 “銀鉤”繪新月之形。然而 “料素娥猶帶離恨”，曲折地流露了自己的離愁別緒；“寶簾掛秋冷”則勾勒了自己冷落寂寞的心態(tài)。下片繼續(xù)寫(xiě)月，卻用虛筆縱筆抒發(fā)感慨。“千古盈虧休問(wèn)”，借 “月有陰晴圓缺”寫(xiě)人生、世事的變幻莫測(cè)，也是對(duì)自己晚節(jié)不終的深刻反省。“嘆慢磨玉斧，難補(bǔ)全鏡”，似引吳剛掄斧伐桂之神話，實(shí)寫(xiě)自己心靈的創(chuàng)傷難以填平，苦不堪言?！疤撼鬲q在，凄涼處，何人重賦清景？”借天宮之凄涼寫(xiě)自己處境心境之悲涼，問(wèn)句中充滿悔恨哀怨。“故山夜永”，抒故國(guó)之思，恨長(zhǎng)夜難明。“試待他窺戶端正”，曲折流露出詞人企盼早日撥亂反正的心曲。結(jié)句 “看云外山河，還老盡，桂花影”，借月亮上桂花樹(shù)影的盛衰消長(zhǎng)來(lái)寫(xiě)自己心頭的陰影，有 “玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)”之意。下片句句寫(xiě)月，卻又句句抒發(fā)自己的感慨。身世之凄楚，鄉(xiāng)思之熱切，飽含其中。這些文字似寫(xiě)月而非寫(xiě)月，一語(yǔ)雙關(guān)。寫(xiě)月是直筆，抒情是曲筆； 寫(xiě)月是實(shí)寫(xiě)，感嘆人生是虛寫(xiě)。含蓄深沉，跌宕多姿，誠(chéng)如前人評(píng)云 “后半闋蹊徑顯然”( 《譚評(píng)詞辨》 卷一)。這就把一個(gè)異代微臣卑賤隱微的心理狀態(tài)寫(xiě)得十分傳神。然而，字面上無(wú)跡可求，真是 “不著一字，盡得風(fēng)流”。

這種縱筆、虛筆的寫(xiě)法頗似“弦外得音”，但細(xì)細(xì)比較，“弦外得音”是借此言彼，彼此并重，內(nèi)外交勝；而縱筆、虛筆更加側(cè)重弦外音，摹寫(xiě)景物似非作者本意。從審美角度看，詞人是用一種特殊的心情，獨(dú)到的眼光去觀照事物，通過(guò)詠物，發(fā)露情懷，主觀色彩更濃，感情也更為真切?？梢哉f(shuō)是一種移情于景的藝術(shù)手法。從描寫(xiě)的角度看，“弦外得音”多少可以窺見(jiàn)作者本身的意向，只不過(guò)是在描寫(xiě)此事物過(guò)程中，夾帶出彼事物，是一擊兩鳴之法； 而縱筆、虛筆幾乎看不出作者自己的影子，詞人的主觀感情完全物化了。只有了解了寫(xiě)作背景，細(xì)加玩味，才能悟出作者的初衷。因而藝術(shù)上更為含蓄、高妙。具有朦朧美。依稀綽約，撲朔迷離，又深不可測(cè)，意境幽美。

運(yùn)用虛筆、縱筆抒寫(xiě)感慨，往往由于作者有一種深微曲折的難言之隱，不想直接說(shuō)出，但又時(shí)時(shí)刻刻縈繞心頭，只能借助于虛筆縱筆出之； 抑或在詠物寫(xiě)景過(guò)程中，有意無(wú)意地流露出來(lái)，形成了一種特定的意象。聯(lián)系作者的特殊遭遇，讀者可以把握作品的旨趣。

用縱筆虛筆發(fā)抒感慨是詩(shī)詞抒情的傳統(tǒng)特色之一。蘇軾《卜算子》 云：

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰(shuí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)？縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。借詠鴻雁來(lái)描寫(xiě)自己謫居黃州的凄清寂寞以及其高潔的情懷。黃山谷云：“東坡道人在黃州，作《卜算子》云云，語(yǔ)意高妙，似非吃煙火食人語(yǔ)，非胸中有數(shù)萬(wàn)卷書(shū)，筆下無(wú)一點(diǎn)塵俗氣，孰能至此？”(《苕溪漁隱叢話》前集卷三十九)。盡管黃氏沒(méi)有說(shuō)出“縱筆”、“虛筆”這樣的術(shù)語(yǔ)，但他顯然已認(rèn)識(shí)到這種藝術(shù)手法的魅力，所以佩服得五體投地。無(wú)獨(dú)有偶，南宋陸游的《卜算子·詠梅》也是抒寫(xiě)自己“無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故”的高風(fēng)亮節(jié)。而辛棄疾《摸魚(yú)兒》的上片，字面上寫(xiě)到傷春，惜春，留春、怨春，其實(shí)是抒發(fā)自己對(duì)收復(fù)北方的大好時(shí)機(jī)稍縱即逝的無(wú)窮感慨。由于詞人巧用虛筆、縱筆，寄意深微，揮灑自如，所以博得了古往今來(lái)無(wú)數(shù)讀者的贊譽(yù)。