>去年相送，余杭門外③,飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪， 猶不見還家。 對酒卷簾邀明月， 風(fēng)露透窗紗。 恰似姮娥憐雙燕④, 分明照、畫梁斜⑤
【注釋】
① 少年游：詞調(diào)名。調(diào)見晏殊《珠玉詞》,因詞有“長似少年時”句，取以為名。又名小闌干、玉蠟梅枝。雙調(diào)。此詞五十一字，前段六句，后段四句，各兩平韻。
② 題一本無“代人寄遠(yuǎn)”四字。 潤州：隋唐州名，宋時為軍、府，治所即今江蘇鎮(zhèn)江市。
③ 余杭門：宋時杭州北門之一。
④ 姮(heng)娥：即嫦娥?！痘茨献印び[冥訓(xùn)》:“羿請不死之藥于西王母，姮娥竊以奔月。”
⑤ 照畫梁，語出宋玉《神女賦》序：“其始來也，耀乎若白日初出照屋梁；其少進(jìn)也，皓若明月舒其光。”
【評析】
蘇軾在詞壇上的起步較晚。根據(jù)朱彊村的編年，蘇軾現(xiàn)存最早的詞，是宋神宗熙寧五年通判杭州時所作的《浪淘沙》“昨日出東城”、《南歌子·八月十八日觀潮》等篇。這個時間，比起他最早的編年詩(宋仁宗嘉祐四年)來，晚了整整十三年。這種現(xiàn)象，說明在北宋初期，詞的地位仍然較低。在封建士大夫們的眼里，詞被視為“艷科”、“小道”,不過是寫男歡女愛、傷春傷別之情，在酒筵之間供歌兒舞女們唱唱，娛懷遣興而已，不過是一種“詩余”。所以蘇軾在進(jìn)入仕途之初，不會首先去涉足詞壇，這是可以理解的。
從熙寧五年到熙寧七年，蘇軾在杭州的這一段時間，共存詞四十余首，一般認(rèn)為是他詞作的早期。這一時期，蘇詞尚未擺脫時代風(fēng)氣的影響，內(nèi)容主要是寫傷春傷別、淺恨閑愁，風(fēng)格也基本上是婉約的，讀起來與晏歐詞沒有什么大的差別。我們這里分析的《少年游·潤州作，代人寄遠(yuǎn)》一詞，便可以看成是這一時期的代表作。
這首詞作于熙寧七年的暮春時節(jié)。熙寧六年，潤州大旱，朝廷撥糧三萬石，募饑民興修水利以代賑。蘇軾于十一月離杭赴潤賑災(zāi)，至熙寧七年四月仍滯留潤州，離別親人已有半年之久，感于“行役未歸”,故有此作。細(xì)繹詞中的內(nèi)容，與詩人這一段時間的經(jīng)歷完全吻合，所以我們推測，題中“代人寄遠(yuǎn)”的“人”字，指的正是詩人的妻子。托為家人“寄遠(yuǎn)”,實際上是一種從對面寫起的手法，就像杜甫的《月夜》一樣，通過寫妻子的愁苦，反過來襯托自己思念親人的苦悶。有人將“代人寄遠(yuǎn)”解釋成“代妓寄遠(yuǎn)”,是缺乏根據(jù)的。
詞的上片，是通過兩個場景的描寫，來表現(xiàn)閨中人的離情別緒。這兩個場景，一個是去年冬天，冒著滿天紛紛揚(yáng)揚(yáng)的大雪，妻子送別丈夫于余杭門外的情景；另一個是今年春天將盡、楊花柳絮漫天飄飛之時，妻子在閨中對遠(yuǎn)行親人的苦苦思念。這一段描寫，從表面上看，詞意較為明顯，感情的線索似乎也比較簡單，其實，這里卻包含著豐富的藝術(shù)內(nèi)涵。
首先，是詞中展示的時間線索。作者在這里寫了兩個時間：“去年”冬天，和“今年春盡”,而聯(lián)系這兩個時間概念的，是“猶不見還家”一句中的“猶”字。這條時間線索具有兩個作用，一個是渲染了時間上的距離感，顯示了離別的漫長，而這恰恰是人物痛苦產(chǎn)生的原因；另一個作用，是造成一種如泣如訴的感覺，好象這位閨中人正面對著我們，哀怨地向我們傾訴著她離別親人后的痛苦，訴說著冬去春來，歲月的熬煎。這種時間上的距離感、感情上的傾訴感，都是通過這條時間線索表現(xiàn)出來的，假如詞中沒有這樣一條明確的時間線索，這一段描寫的感人力量顯然就要大大削弱。
其次，是詩人在這一段中的巧妙比喻。以楊花喻雪，出自《世說新語》中謝安問子侄“白雪紛紛何所似？”侄女謝道韞回答“未若柳絮因風(fēng)起”的著名故事；以雪喻楊花，則出自韓愈的《晚春》詩：“楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛?！边@些，本不是什么新鮮的比喻。詩人的巧妙之處，在于抓住了這兩種自然景物可以互擬的特點(diǎn)，先以楊花喻雪，再以雪喻楊花，這就不僅輕而易舉地描繪出這兩種景物的形象，而且突出了雪與楊花相似這一點(diǎn)。惟其相似，閨中人在看到“今年春盡”的楊花時，才會驀然回憶起“去年相送”時的情景，而“楊花似雪”、“雪似楊花”這一對比喻，也就成為聯(lián)結(jié)前后兩個場景的重要的內(nèi)因。
另外，“楊花似雪”、“雪似楊花”這樣一種回環(huán)往復(fù)的修辭形式，使人很容易聯(lián)想起《詩經(jīng)·小雅·采薇》中“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”的表現(xiàn)手法。這種修辭方式，造成了韻律的回蕩，增添了語言的流動感，使得這首詞從一開始就籠罩在一種優(yōu)美的藝術(shù)氛圍之中。
如果說，詞的上片所描寫的場景是闊大的，那么到了下片，攝取的鏡頭就變得極近、極細(xì)??；從抒情的角度看，閨中人的感情也表現(xiàn)得更婉曲、更細(xì)微。
“對酒卷簾邀明月”一句，顯然是化用了李白《月下獨(dú)酌》詩中“舉杯邀明月，對影成三人”一句的句意，但李白所表現(xiàn)的，僅僅是孤獨(dú)和寂寞，而閨中人的對月，更多的則是寄托了對離人的懷念。共對中天明月，相隔無限關(guān)山，此時此刻，她的“卷簾邀月”,包含著多少無法排遣的愁苦，又寄托了多少熱烈的期待和渴望！然而現(xiàn)實卻是無情的。她的心上人還遠(yuǎn)在天涯，她們的重逢還不知何日，所以下一句：“風(fēng)露透窗紗”,筆調(diào)便轉(zhuǎn)為凄清。夜深了，冷風(fēng)和霧氣透過窗紗，打在閨中人的身上，她心中的悲涼是可想而知的。這時候，她抬起頭來，正巧看到冷月的清輝穿過窗戶，照在棲息于畫梁的雙雙燕身上，這就更強(qiáng)烈地觸動了她的離愁。
“恰似姮娥憐雙燕，分明照，畫梁斜”一句，包含著豐富而曲折的藝術(shù)內(nèi)容。首先，它寫出了雙燕的幸福。在中國古代的詩詞中，雙燕總是被當(dāng)作愛情幸福的象征，同時又與離別的痛苦形成對比來加以表現(xiàn)的。如晏殊的《蝶戀花》詞中，就是把“羅幕輕寒，燕子雙飛去”,與思婦的“離恨苦”對照著來寫的；又小山詞《臨江仙》中，“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”,亦是如此。在本詞中，詩人寫出燕子雙雙，依偎于畫梁之上，棲香正穩(wěn)，也正是為了反襯出閨中人的孤獨(dú)和愁苦。這一層意思，在詞中是很明顯的。
第二層意思，是寫閨中人的心理?！扒∷啤倍郑@然系閨中人之所想：望著皎潔的月光，她很自然地想到了月宮中的寂寞嫦娥。她想象著，嫦娥見到人間的這一對幸福的燕子，看到它們形影相從、雙止雙棲，該會是多么羨慕，以至深情地把月光投射在雙燕的身上。在閨中人的這種癡想中，我們感到有一種寄托：她實際上是在嫦娥這個形象身上傾注了自己的感情，借嫦娥的“憐雙燕”,來寫自己對愛情幸福的羨慕和渴望。只不過對于封建淑女來說，這種感情是羞于剖露的，所以借“恰似”之想，比較曲折地加以表達(dá)罷了。
另外，這一句還有一層意思，就是通過寫景物來表現(xiàn)人物的神態(tài)。“分明照、畫梁斜”,寫的是月光照耀下棲息在畫梁上的燕子，但同時，它又把閨中人那種久久凝視、如醉如癡的神態(tài)，也“分明”地暗示給我們了。我們可以想象：月亮西沉了，“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”,我們的女主人公，早已是“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”了，但她卻久久地坐在窗前，癡癡地仰望著畫梁上的雙燕，不肯離去。她的孤獨(dú)和痛苦、她的期待和渴望，都在她這種凝神癡望的神態(tài)中表現(xiàn)出來了。所以，“分明照，畫梁斜”一句，不僅是景物的正面描寫，同時也是人物形象、人物感情的側(cè)面烘托。它使得作者的感情表達(dá)得更加深婉而細(xì)膩，這也是此詞以景語結(jié)尾卻顯得格外纏綿動人的原因之一。
蘇軾的這首《少年游》,是他早期的重要代表作，從這首詞中，我們可以看到蘇軾早期詞作的一些突出的特點(diǎn)。
首先，就是詞的題材還是傳統(tǒng)的傷春傷別、淺恨閑愁的內(nèi)容，生活面還相當(dāng)窄；它的表現(xiàn)手法和使用的語匯，也基本上沒有超出歐陽修、晏殊詞的藩籬。把這種詞與蘇軾密州以后的作品相比較，我們可以明確地看出，蘇軾倅杭時期的詞作，其豪放詞風(fēng)還沒有形成。過去有些評論對蘇詞此期評價過高，是不夠妥當(dāng)?shù)摹５?，蘇詞創(chuàng)作之始，就具有一些鮮明的藝術(shù)特色，這也是不容忽視的。比如此詞的語言，疏朗、明快，特別是上闋，清新自然，純乎口語，而表達(dá)的感情，又確實是清切婉麗，優(yōu)美動人。正像樓敬思所說，是“沖口而出，無窮清新”(《詞林紀(jì)事》引)。這種語言風(fēng)格，是應(yīng)當(dāng)給予充分肯定的。過去有人批評此詞的上片“抒情過于率直”,其實并不公允。因為在北宋前期的詞壇，“天然”還是一個重要的標(biāo)準(zhǔn)；只是到了后來，詞才日益以婉曲蘊(yùn)藉、綿邈細(xì)密為“正宗”,反而把詞的最初的形態(tài)——民間詞的許多特點(diǎn)丟失了。
另外，此詞雖然描寫愛情，卻不涉艷俗，更沒有柳永、黃庭堅輩的那種“淫媟之辭”。它所表現(xiàn)的愛情是詩人真摯感情的抒發(fā)，是發(fā)自肺腑的心聲。不輕浮、不造作。這些特點(diǎn)，在蘇軾后來的詞作中始終保留著，成為蘇詞風(fēng)格的重要方面。