【原文】

潤(rùn)州作，代人寄遠(yuǎn)

去年相送，余杭門(mén)外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見(jiàn)還家?！　?duì)酒卷簾邀明月，風(fēng)露透窗紗。恰似姮娥憐雙燕，分明照、畫(huà)梁斜。
【鑒賞】
宋神宗熙寧四年（１０７１）蘇軾因與王安石議論不合，乞補(bǔ)外郡，被朝廷派往杭州作通判。這對(duì)被黨爭(zhēng)的政治漩渦攪得暈頭轉(zhuǎn)向的蘇軾來(lái)說(shuō)，無(wú)異于是一種精神上的解脫。杭州的湖光山色，市民與同僚對(duì)他的尊敬，僧人與歌妓對(duì)他的崇拜，都使他感到從未有過(guò)的愉快。續(xù)娶的年輕的妻子和牙牙學(xué)語(yǔ)的兒女也使他感到愜意和溫暖。杭州真的成了他的人間天堂，每一次因公而暫時(shí)離開(kāi)杭州都使他依依不舍。熙寧六年冬天，他又被兩浙轉(zhuǎn)運(yùn)使派往常、潤(rùn)、蘇、秀等州賑濟(jì)災(zāi)民，直到第二年入夏才回杭州。這是他離開(kāi)杭州最長(zhǎng)的一次，眷戀之情自然更為深切，沿途曾寫(xiě)有不少詩(shī)詞表此衷曲，此詞就是其中之一，作于潤(rùn)州（今江蘇鎮(zhèn)江）。
這首詞有點(diǎn)特別。王文誥《蘇詩(shī)總案》卷十一對(duì)此詞作了說(shuō)明：“甲寅（熙寧七年）四月，有感雪中行役作。公（蘇軾）以去年十一月發(fā)臨平（鎮(zhèn)名，在杭州東北），及是春盡，猶行役未歸，故托為此詞?！边@就是說(shuō)，此詞是作者有感于行役之苦而懷戀杭州及其家小而作，可是它托以“代人寄遠(yuǎn)”的形式，即借思婦想念行役在外的丈夫的口吻來(lái)表達(dá)他的思?xì)w之情。
上片以思婦的口吻，訴說(shuō)親人不當(dāng)別而別，當(dāng)歸而未歸。前三句分別點(diǎn)明離別的時(shí)間———“去年相送”；離別的地點(diǎn)———“余杭門(mén)外”；分別時(shí)的氣候———“飛雪似楊花”。把分別的時(shí)間與地點(diǎn)說(shuō)得如此之分明，說(shuō)明她無(wú)時(shí)無(wú)刻不在惦念。大雪紛飛本不是出門(mén)的日子，可是公務(wù)在身不得不送丈夫冒雪出發(fā)，這種凄涼氣氛自然又加深了平日的思念。后三句與前三句對(duì)舉，同樣點(diǎn)明時(shí)間———“今年春盡”，氣候———“楊花似雪”，可是去年送別的丈夫“猶不見(jiàn)還家”。原以為此次行役的時(shí)間不長(zhǎng)，當(dāng)春即可還家，可如今春天已盡，楊花飄絮，卻不見(jiàn)人歸來(lái)，怎能不叫人牽腸掛肚呢？這一段引入了《詩(shī)·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏”的手法，而“雪似楊花”、“楊花似雪”兩句，比擬既工，語(yǔ)亦精巧，可謂推陳出新，絕妙好辭。
下片著意刻畫(huà)本想對(duì)酒邀月以慰寂寥，不意反惹惆悵?！皩?duì)酒卷簾邀明月，風(fēng)露透窗紗”，說(shuō)的是在寂寞中，本想仿效李白的“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”，卷起簾子引明月作伴，可是風(fēng)露又乘隙而入，透過(guò)窗紗，撲入襟懷。更惱人的是邀來(lái)的月亮偏只憐愛(ài)雙棲燕子，把它的光輝與柔情斜斜地灑向那畫(huà)梁上的燕巢，而置自己于不顧。這就不能不使她由羨慕雙燕、嫉妒雙燕，而更思念遠(yuǎn)方的親人。
這個(gè)思婦的所思所念，是身為征人的作者所設(shè)想的，作者的戀家思?xì)w之情難道還不昭然嗎？
此詞藝術(shù)上的成功集中在兩處：一是利用雪與楊花形狀相似，卻代表著兩種不同節(jié)候的特點(diǎn)，互為比喻，一可以形象地表示氣候由極冷到極暖，歷時(shí)長(zhǎng)久；二可以構(gòu)成潔白迷蒙的景象，象征著純真而紛亂的情思。也就是說(shuō)，雪與楊花互喻，既有表情上的深度，又有形象上的美感。二是構(gòu)思新巧別致。從雙棲燕映襯出單棲人已是一種纖巧的聯(lián)想，而把月照梁上燕，看作是月中嫦娥只垂愛(ài)于成雙成對(duì)的燕，而不顧憐空閨獨(dú)守之人，就更是一種綺思妙想了，其表現(xiàn)力遠(yuǎn)勝于一大段思婦的內(nèi)心獨(dú)白。