西園雅集圖

現(xiàn)代·陳少梅作

紙本設(shè)色

縱一三五厘米

橫六七厘米

宋英宗的駙馬都尉王詵，是一位出色的山水畫家，他沉湎于書畫文玩，結(jié)交文人雅士。王詵在其住所西園邀請當(dāng)時(shí)著名的文人雅士集會(huì)，蘇軾、米芾、李公麟等均在此列。李公麟歸后即作《西園雅集圖》以記其勝。爾后，“西園雅集”遂成畫家樂于描繪的題材。

“西園雅集”被歷代畫家不厭其煩地反復(fù)描寫，是因?yàn)檫@個(gè)題材人物眾多，情狀雅逸，人物個(gè)性鮮明，風(fēng)度瀟灑，是畫家水平高下的試金石；而且，在歷代繪畫審美的發(fā)展、變遷中，有同一題材，不同風(fēng)貌，常畫常新的快意。由于中國畫科目的講究，擅長人物畫的，往往疏于山水，而山水畫家的人物技巧，又往往只限于點(diǎn)景的層面。石濤也畫過《西園雅集圖》,配景的樹石竹草美不勝收，而主角的眾多人物，畫得跡不逮意，雖生拙趣味濃烈，畢竟是強(qiáng)扭之瓜。陳少梅是位技巧型的畫家，他講究繪畫技巧，人物畫和山水畫都是他的強(qiáng)項(xiàng)。這幅作于1945年春的《西園雅集圖》,是典型的既有獨(dú)立山水意境，又完整地描敘了人物活動(dòng)的山水人物圖或者是人物山水圖。

西園雅集圖

就山水而言，偉岸奇魁的長松，枝茂葉盛的雜樹，芭蕉搖綠，修竹蔽陰，加上假山石壁、小橋曲水，雖是園林處所卻具山水情致。畫法上的淵源，遠(yuǎn)可追溯到南宋李唐、劉松年，近變明代的周臣、唐寅，松樹的姿態(tài)，松針的勾法，叢樹的密點(diǎn)點(diǎn)和雙鉤葉，假山的勾描渲染，石壁斧劈似的皴刮，都明明白白地表示了陳少梅的技巧取法——被約定俗成地稱為“北宗”的山水技巧。這和當(dāng)時(shí)萎蘼枯槁的所謂“南宗”相比，無疑是一種健壯扎實(shí)的上好畫法。

人物活動(dòng)在山水中展開，吟詩、作畫、彈琴、題壁、論禪，五個(gè)場面，五種場合，各個(gè)場面里人物的個(gè)性、情態(tài)、體貌、風(fēng)度、身份以及主次關(guān)系，都精確謹(jǐn)實(shí)。場面之間，既隔亦聯(lián)，由近及遠(yuǎn)，布置得合情合理。大小二十一個(gè)人物，在這個(gè)似山水般的園林里，不覺擁擠，也不見空蕩，沒有深厚的寫實(shí)功力，是難以駕輕就熟地把握住如此復(fù)雜場面的。