四面峰巒翠入云，一溪流水漱山根。

老僧只恐山移去，日午先教掩寺門。

這是一首暗示禪機的詩。

全詩短短四句，用白描的手法勾勒出一個背景，一個動作。

背景為天臺山。浙江的天臺山是佛教天臺宗的發(fā)源地，為我國東南的一大名山。此山雄偉壯麗，重巒疊嶂，草茂樹密，滿山青黛。翠綠的樹草憑藉著突兀的山峰聳入天空?！按洹笔翘炫_山顏色的基調。高山有流水作伴。山腳下一弘清清的溪水潺潺流過，洗漱著混濁的雜物，身處其間的僧侶會感到溪水也在蕩滌他們的心靈?？铡㈧o、凈是佛家的精義所在，詩化的自然，反映出僧人獨有的心靈世界。禪詩最重要的特點是通過詩人特殊的眼光，捕捉那些與其心態(tài)相吻合，或其韻律的清凈之物，加以想象、描繪，揭示其內在之意蘊。詩僧專寫清靜之物，已成風尚?！案呖沼性虑чT照，大道無人獨自行。” (《五燈會元》)“寂寥能自守，今世固應稀?！?《宋詩紀事》)可以從中窺見到佛門“清凈之性，本來湛然，無有動搖”，( 《五燈會元》) 一切皆無的心靈之黑洞。

如此的背景下，出現了如此的人物。

老僧看到流水沖刷著山腳，產生了巨大的恐慌，他擔心高山會被溪水移去，晌午時分就教小僧們關上了寺門。凡人見狀，定會忍俊不禁。這一個極普通的動作，卻送給人們一個隱藏得很深的禪機。應當注意到，這首詩的表現結構包含表層意義和深層意義，兩者的媒介是非理性的。如果僅限于準確地掌握表層意義，那么與之相應的深層意義就更呈隱性了?，F在要看到，這首詩的普通的表層，擔負著特殊的意義。否則，它就是一通癲人囈語了。我們可以透過經過詩人心靈過濾過的表面語言符號，找到那個佛門的真諦。老僧“教掩寺門”并非他一人所為。諸如“白日門常掩，紅塵事不干。” ( 《宋詩紀事》) “山中住，獨掩柴門無別趣?！?《宋詩紀事》)“白云依靜渚，春草閉閑門。”(劉長卿《尋南溪常山道人隱居》) 都表現了僧人掩門之舉。

閉寺門為何？

答曰： 為靜心修煉。佛門得“古道”須有一“要會”，即“塞卻眼，塞卻耳，塞卻舌、身、意，無空闕，無轉動處。” (《五燈會元》) “諸佛正法如是甚深，如是寂靜，如是寂滅，如是空，如是無相，如是無愿，如是無染，如是無量，如是上，此諸佛法如是難得?！?《十地經論·卷三》)欲做到這些，惟掩門而可得。老僧非真恐山移去，佛門滿門皆“無”，豈怕山移？而是恐凡塵喧擾了 “悟道”與超越。

詩中山水景色的地位在前后兩句中出現分界。前兩句詩人是用欣賞的口吻寫出，而后兩句，“老僧”對此采取逃避的態(tài)度，于是“山”被拒之門外。這種矛盾的心緒也是與佛門觀念相對應的。禪宗為了求得那種淡遠心境和永恒的愉悅，經常憑借大自然來使人感受或領悟。但是又不要求某種特定的幽靜環(huán)境去坐禪修煉。就是認為，任何執(zhí)著于外在的事物去追求精神超越，反而不可能超越?！胺稹背Ｒ钥諏?，有時又不得不寄托，導致了這種矛盾，這種無可奈何的結果。

平中見奇，在幽靜與淡泊的境界中包容深邃的哲理，這就是禪詩——哲學和文學的結晶。