你我說話了，

彼此望了望，又背轉(zhuǎn)了身去。

眼淚不住的在我眼里升起

但我哭不出聲，

我要把住你的手

但我的手在發(fā)著抖，

你盡算著日子

算要過多少日子我們再能得見，

但你我在心里都覺得

我們這回分別了再也不得會(huì)面。

那是小鐘的擺聲充滿了這靜默的屋子。

我在黑暗里低聲說，

如果它停了，我就死。

(徐志摩　譯)

【賞析】

《會(huì)面》這首詩描寫了戀人離別時(shí)的戀戀不舍，短暫的會(huì)面卻是永久的分離。詩歌以細(xì)節(jié)入手，寫得情真意切，令人感動(dòng)。

一開篇寫戀人相見，彼此對望，但“我”忍不住轉(zhuǎn)過身去，眼淚簌簌地流了下來?！拔摇辈煌５貙ψ约赫f，千萬不要哭出聲來，因?yàn)檫@樣既會(huì)讓“你”傷心，又會(huì)攪亂了會(huì)面的氣氛。但“我”知道這是“我們倆”之間短暫的會(huì)面，舍不得“你”離開，“我”要緊緊地抓住“你”的手，永遠(yuǎn)不放開?？墒?，由于過于悲傷，“我”的手卻不停地顫抖?！澳惚M算著日子/算要過多少日子我們再能得見”。這一句透著嗔怪的口吻，但絲毫無法掩飾住“我”對“你”的愛戀與不舍?！拔摇毙睦锴宄澳恪边@樣做是想撫慰“我”脆弱的心靈，讓“我”不要太悲傷了，假裝算出個(gè)數(shù)字，讓“我們”都有所期盼。其實(shí)“我”和“你”都心知肚明，明白此次的會(huì)面將會(huì)是“我們”最后的相見。讀到這里，一種莫名的悲痛涌上心頭。兩個(gè)彼此相愛的人從此就要兩地相思，再也無法相見了。這是多么悲痛的事情啊！戀人內(nèi)心的世界已經(jīng)被悲苦充溢，只聽見小鐘的擺聲在空蕩蕩的屋子里發(fā)出了點(diǎn)聲響，但這聲響并不會(huì)激起波瀾，“我在黑暗里低聲說，/如果它停了，我就死”。最后一句將“我”對愛的忠貞不渝表達(dá)出來。

這首詩歌篇幅短小，但感情豐富。雖以細(xì)節(jié)入手，但主要還是以情取勝。開頭以一句“你我說話了”自然而然地進(jìn)入會(huì)面這個(gè)場景，沒有過多的鋪墊。緊接著就描寫對視、轉(zhuǎn)身、流淚、抓手這幾個(gè)細(xì)節(jié)動(dòng)作，這是一種輕描淡寫，詩人的目的主要還是想表達(dá)主人公內(nèi)心的情感，寓情于景，情景交融。詩人寫詩精巧細(xì)膩，尤其表現(xiàn)在對內(nèi)心情感變化的處理上。據(jù)詩中所言，戀人之間都清楚他們這次短暫的會(huì)面將會(huì)是永久的分離。詩人恰到好處地運(yùn)用了心理獨(dú)白的方式，把兩人由開始的戀戀不舍到悲觀失望再到悲痛欲絕的細(xì)微過程表現(xiàn)得淋漓盡致。此外，情感上的起伏帶來了詩歌氛圍的起伏： 開始“你我說話”;接著“我”默默地流淚，一片寂靜；最后如果擺聲停了，“我”就死。整個(gè)過程經(jīng)過了動(dòng)——靜——?jiǎng)印o的起伏變化。這種變化雖然不是很強(qiáng)烈，但讀者能夠在起伏變化中身臨其境，感同身受，從而獲得審美的享受。與此同時(shí)，情感上的變化也可以通過詩歌的節(jié)奏和韻律中表現(xiàn)出來，一張一弛，一緊一松，時(shí)而跳躍，時(shí)而舒緩，時(shí)而急促。因此，這是一首主觀性很強(qiáng)的詩歌，王國維先生曾經(jīng)就藝術(shù)作品的意境劃分了“有我之境”與“無我之境”。這里，“無我之境”就是純客觀地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界，作品中絲毫不顯露出作者或主體的聲音與情感。而“有我之境”卻正好相反，它將作者或主體的所思所想所感直接地表達(dá)出來，富有感染力?！稌?huì)面》這首詩則是“有我之境”的佳作，但作者或主體的情感并不是純個(gè)人的，而是具有相當(dāng)大的普遍性。

詩人獨(dú)具匠心地捕捉了這樣一個(gè)在我們?nèi)粘Ｉ钪蟹浅Ｆ毡榈臅?huì)面場景作為其詩作的素材，由于其重心是表現(xiàn)主人公的心理活動(dòng)，所以沒有把過多的筆墨用來描繪會(huì)面時(shí)周圍環(huán)境或交代他們離別的原因。我們可以想象這或許是一幕車站里兩個(gè)相愛的人即將分別的情景；這或許是發(fā)生在病房里的感人故事。但不管是發(fā)生在哪里的會(huì)面，那種戀戀不舍和悲痛欲絕的情感對于戀人們來說卻是一樣的。我們可能會(huì)去想象主人公的模樣、他們悲傷的神態(tài)，我們或許也會(huì)一廂情愿地去編織他們離別的原因，我們或許還會(huì)滿懷憧憬地幻想他們再次會(huì)面的感人場面。一部優(yōu)秀的藝術(shù)作品，它總是充滿了許多“空白點(diǎn)”或者不確定性，等待著讀者去發(fā)現(xiàn)、去想象、去填充，充分地發(fā)揮他們的主觀能動(dòng)性；這樣，讀者與作者之間才能進(jìn)行心靈對話，在對話與交流中，讀者也得到感情的凈化與提升。

(喬　華)