山路獨(dú)歸翁，手?jǐn)y一壺酒。

千林雪正深，扁舟在溪口。

茅茨闞石根，垂蘿穿戶(hù)牖。

江城看圖人，幾回興嘆久。

這是一首題畫(huà)詩(shī)。作者用詩(shī)的形式把畫(huà)的內(nèi)容表達(dá)出來(lái)，借詠嘆風(fēng)雪深山中的歸翁來(lái)寄托自己的主觀情志。在這首詩(shī)里，主人公所處的客觀環(huán)境被描寫(xiě)得幽靜、冷清，這顯然是作者甘于寂寞的情趣之寫(xiě)照。

全詩(shī)所描繪的畫(huà)面是一個(gè)老翁手提一壺酒，剛從溪口棄船登岸，正冒著風(fēng)雪走在歸家的山路上。天地之間，萬(wàn)籟俱寂，老翁的態(tài)度是如此悠閑、恬淡，其實(shí)，這正是作者日益渴慕與追求的理想境界，它顯得虛無(wú)縹緲，遠(yuǎn)離塵世。作者要描寫(xiě)的本來(lái)極其簡(jiǎn)單，不過(guò)是一個(gè)孤獨(dú)的老翁走在歸家的山路上而已?？墒?，為了在詩(shī)中使表現(xiàn)對(duì)象的內(nèi)心世界得到突出的外現(xiàn)，作者對(duì)畫(huà)面的內(nèi)容盡可能地作了詩(shī)的藝術(shù)處理。詩(shī)的首聯(lián)，把鏡頭直接對(duì)準(zhǔn)畫(huà)中的主人公： “山路獨(dú)歸翁，手?jǐn)y一壺酒?！崩衔酞?dú)自走在歸家的山路上，心系之物便只有這壺酒了?！吧铰贰笔怯撵o的，“獨(dú)”與“一”的對(duì)比關(guān)照，使得“歸翁”那種悠閑的情態(tài)得以真實(shí)地外現(xiàn)。但這種情態(tài)表現(xiàn)得還不夠充分，為了把它表達(dá)得淋漓盡致，作者不惜又用“千林雪正深，扁舟在溪口。茅茨闞石根，垂蘿穿戶(hù)牖?！比ッ鑼?xiě)歸翁所處的背景。背景越闊大、空寂，則越能表達(dá)主人公的心境，這是以景寫(xiě)情的手法。“千林雪正深”則是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，推出了由風(fēng)雪飛鳴所繪成的自然界廣闊的背景。這個(gè)背景是動(dòng)態(tài)的，但因形容詞 “正深” 的運(yùn)用而變得悄然無(wú)聲，這既是主人公對(duì)外界環(huán)境的感受，同時(shí)也是他內(nèi)心境界的對(duì)象化。這一廣闊的背景絕不可看死，它無(wú)論同哪一景物組合上都能對(duì)主人公情態(tài)的表達(dá)產(chǎn)生奇妙的效果。先看它與 “扁舟在溪口”的組合。孤立地看，“扁舟”這個(gè)景象自覺(jué)平淡無(wú)奇，但在“千林”比照下就顯得孤獨(dú)而寂寞了，在 “雪正深”映襯下更顯得格外清冷。而 “扁舟”恰又是歸翁所乘，它所體現(xiàn)的當(dāng)然就是主人公的主觀情態(tài)了。再看“千林雪正深”與“茅茨闞石根，垂蘿穿戶(hù)牖”的組合?！扒Я帧敝畯V闊襯托出 “茅茨”之孤單，而“垂蘿穿戶(hù)牖”則見(jiàn)其寧謐與蕭條。對(duì)住宿處所的著力刻畫(huà)，是從側(cè)面展現(xiàn)主人公的情感世界。回過(guò)頭來(lái)看，漫天皆雪，居然能夠駕一葉扁舟，獨(dú)自漫步于深山幽徑、安居于草房茅屋的老翁，顯現(xiàn)了那種超然物外的忘我情懷。這是冷寂到了極點(diǎn)的環(huán)境把本來(lái)具有一定生氣的老翁靜化后的結(jié)果。作者在老翁身上看到了自我，因而在心里產(chǎn)生了共鳴，最后兩句“江城看圖人，幾回興嘆久?！本褪沁@種感喟的抒發(fā)。

這首詩(shī)寫(xiě)歸翁的心態(tài)極富特征。首先，“獨(dú)歸翁”、“一壺酒”、“千林”、“扁舟”的成對(duì)出現(xiàn)、相互對(duì)比，對(duì)表達(dá)內(nèi)心很起作用。其次，全詩(shī)僅用一個(gè)特寫(xiě)鏡頭對(duì)歸翁作了掠影，而著力于歸翁所處的環(huán)境的描繪，通過(guò)對(duì)環(huán)境特征性的刻畫(huà)，不動(dòng)聲色地展現(xiàn)了主人公的心靈世界。另外，創(chuàng)造了如此寧謐、空靈的意境，也是該詩(shī)的一個(gè)顯著特征。