唐·李端

月落星稀天欲明， 孤燈未滅夢(mèng)難成。

披衣更向門前望， 不忿朝來(lái)鵲喜聲。

〔不忿〕唐人口語(yǔ)，惱恨，厭惡。

這首七絕的詩(shī)題《閨情》，是開(kāi)啟鑒賞詩(shī)作之門的一把鎖鑰，循此而入，一個(gè)閨房女子的情態(tài)便直撲到你眼前。

說(shuō)不清什么原因，也許是行前的相約，也許是以往的經(jīng)驗(yàn)，也許是自身的煩悶，這位期待著、盼望著的少婦油然產(chǎn)生了一個(gè)不可驅(qū)趕的預(yù)感：遠(yuǎn)別的丈夫快要回到自己溫暖的窩巢了。于是，心里便騷動(dòng)了起來(lái)：丈夫在家時(shí)的恩愛(ài)，丈夫離別時(shí)的依戀，丈夫外出后的風(fēng)塵，丈夫歸巢后的喜悅……一齊在自己的心頭翻來(lái)攪去。通宵達(dá)旦，長(zhǎng)夜未夢(mèng)，你可以想象，這位少婦思念的潮水是怎樣地涌上來(lái)、退回去，涌上來(lái)、退回去，始終沒(méi)有平靜過(guò)?！霸侣湫窍√煊?，孤燈未滅夢(mèng)難成?！边@兩句詩(shī)是包孕著少婦復(fù)雜的心理活動(dòng)的，然而，它明寫的卻是時(shí)間——由夜到明，環(huán)境——星月孤燈，人物——輾轉(zhuǎn)反側(cè)，而且是一個(gè)終結(jié)的過(guò)程——月亮落山了，星星逐漸隱沒(méi)了，閨房?jī)?nèi)的孤燈還閃爍著熒熒的光，“天欲明”，表明了少婦整夜在不時(shí)地注視著窗外的天色，“夢(mèng)難成”，點(diǎn)出了少婦整夜地在東思西想，等待著希望的明天。三、四兩句一轉(zhuǎn)：“披衣更向門前望，不忿朝來(lái)鵲喜聲。”把一個(gè)急切盼望著丈夫歸來(lái)的少婦的情態(tài)活靈活現(xiàn)地給描繪了出來(lái)。民間有個(gè)說(shuō)法，鵲聲是喜事的預(yù)報(bào)，“乾鵲噪而行人至”。思念了整整一夜的這個(gè)癡情女子，聽(tīng)到了黎明時(shí)分那喜鵲的鳴叫，心里一陣狂喜；呵，日夜盼著的丈夫回來(lái)了，回來(lái)了！ 就一骨碌地從床上爬起來(lái)，披著衣裳，迫不及待地跑到門前延頸張望。哪有丈夫的影蹤呢？這該死的喜鵲，竟向我報(bào)了一個(gè)假喜訊，讓我空歡喜了一場(chǎng)！這時(shí)，她心中的惆悵、失望、憂傷、怨嘆是可以推想得到的。

這首詩(shī)的語(yǔ)言明白曉暢，一讀就懂，然而卻又婉轉(zhuǎn)含蓄，令人玩味不盡。如果說(shuō)，這還是許多古詩(shī)的常有特點(diǎn)的話，那么，采用了類似戲劇上“終局式”剪裁方式卻是它所獨(dú)有的。它沒(méi)有把這個(gè)獨(dú)守空房的少婦在入夜以后，怎么難眠，怎么思念，一一道來(lái)，而是只寫了晨光微熹中的動(dòng)人一幕：月落，星稀，孤燈，鵲喜，披衣，門前望。顯然，這一幕猶如戲劇的高潮和結(jié)局部分，是更加楚楚動(dòng)人的，是更加富于情韻的。至于這少婦之前的情思起伏，之后的沮喪惱恨，一切都留給了讀者去想象補(bǔ)充。這樣的構(gòu)思方式是別出心裁的，收到了言少意多的藝術(shù)效果。