辛棄疾

明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。

黃沙嶺在江西上饒城西四十里，嶺高十五丈，下有二泉，景色可人。附近有稼軒書堂，即為辛棄疾讀書之處。詞題為“夜行黃沙道中”，除了點明時間地點，還表明此詞在寫法上圍繞一個“行”字展開，從行中所見、所聞，抒發(fā)夜行時的恬淡心境與愉悅心情。

“明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬”，先從視、聽角度寫夜行中特有的見聞。明月當空，清風徐來，詞人攫取了富有夏夜特征的景物，勾勒出夏夜的寧靜，同時還隱隱透露出夜行者恬靜愜意的心境。棲鵲因月明而驚起，蟬聲因清風而傳送，這些偶然的小小響動，融合在夏夜寥廓星空和廣袤大地的無邊沉靜之中，給黃沙道中的夜晚平添一番野趣。“稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片”，三、四嗅覺、聽覺并重，獲得的是又一種美感。這種美感更滲進了社會內(nèi)容，表達了詩人對稼穡的關心和豐收的喜悅。蛙聲說豐年，“說”是青蛙所為，“聽取”則是夜行人的主動領略，他們彼此協(xié)調(diào)默契，原因都在于“豐年”。大自然這樣可人心意，沉浸其中，人與自然幾乎可以融而為一了。夏夜的黃沙道中，本該是寧靜的，但這里卻表現(xiàn)為一片喧鬧：鳥鵲因月出而驚離樹枝，蟬噪和蛙鼓在夜空里更顯得清晰響亮。奇妙的是，這種喧鬧反倒使人感到安寧?！跋s噪林逾靜，鳥鳴山更幽?！币贼[寫靜是中國古代的詩歌常用的手法，它使大自然的寧靜充滿了蓬勃生氣。

在清風明月之夜，突然天色有變，遠處偶有閃電，近處偶有疏雨。唐盧延讓《松寺》詩云： “兩三條電欲為雨，七八個星猶在天?！贝嗽~“七八個星天外，兩三點雨山前”即化用盧延讓詩句。不過兩者境界不同，而且寫入詞里，還平添了幽默、風趣的色調(diào)。電光熠熠，斷云零雨，或許是一場雷雨的前兆，但接著出現(xiàn)的轉(zhuǎn)折卻令人心頭倍感溫馨?！芭f時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見”，在夜行之后，忽然與“舊時相識”的茅店、社林、溪橋相遇，頓時感到親切與欣慰，如同到家了一樣。這首小詞夜行，一波三折，境界三變，既都出于意外，又都恰在意中。

此詞還善于運用倒裝技巧，對表達意境起了積極作用。這首詞有兩處倒裝。首句“明月別枝驚鵲”，“別枝”的主體是“驚鵲”，正常語序應是“驚鵲別枝”?，F(xiàn)在這樣倒置，既是聲律的要求，還加強了鵲兒受驚別枝的錯亂雜沓的情態(tài)。“舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見”，則是跨句倒裝?！昂鲆姟钡膶ο笫恰懊┑辍?，但“茅店”反置于“忽見”之前，然而這樣安置更準確地表現(xiàn)了夜行遇雨后的心理特點?！昂鲆姟毙枰浴奥忿D(zhuǎn)溪橋”為條件，還需要以夜行遇雨為條件。否則這個“舊時茅店”，曾經(jīng)來過，不會有“眼前突兀見此屋”的感覺了。因此上述兩處倒裝，既符合特定的環(huán)境，又反映了作者的心理，是運用得成功的例子。

后疊似乎太直，然不再是夜行光景。(許昂霄《詞綜偶評》)