暮江煙外是高樓，卷簾鉤，望吳洲。遠水遙峰。

相對兩悠悠。滄海月明都換淚，還道是，不曾愁。

李白《菩薩蠻》詞有“暝色入高樓，有人樓上愁”句，本詞的開頭三句可以看成是李白詞的具體寫照。它點出的時間是一個暮色蒼茫、江上煙霧彌漫的黃昏，地點是江岸外的高樓。作者通過時間、地點的介紹，很自然地引出女主人公“卷簾鉤，望吳洲”?！案邩恰敝干铋|，處在深閨之中的女主人公，卷起窗簾，眺望江對岸遠處的吳洲。望什么？暮色蒼茫、江霧彌漫的黃昏景色是沒有什么可觀賞的。女主人公為什么要眺望遠處的吳洲？這就給讀者留下了懸念。“望”字很關(guān)鍵，下文的“景”由望而見，“情”由望而生。放眼望去，遠處有很多的景物，而她所擷取的卻是這樣一個“遠水遙峰”、“相對兩悠悠”的畫面，水在遠處，峰也在遠處，它們兩兩相對，距離當然越發(fā)遙遠，而彼此卻又無休止地相對凝視著。這里用的是擬人手法，賦予自然山水以豐富的人的情感。表面是寫景，實質(zhì)是女主人公思念遠方情人的心理的真實寫照。她在此景此境中，和在遠處的情人遙遙相對，那種悠悠懷念之情不禁油然而生。當然，這種相思的情感，蘊含著無限的哀愁。結(jié)句以景結(jié)情?！皽婧Ｔ旅鞫紦Q淚，還道是，不曾愁”,是寫滄海之水何其多，明月之光何其廣，都換成了多情女子流淌不盡的晶瑩的淚水。通過夸張、比喻的描寫，形象地烘托出女主人公內(nèi)心深處的深沉的哀思。詞寫到這里，應(yīng)該說已經(jīng)把女主人公思念遠方情人的無限愁思表達得淋漓盡致了。可是最后的兩句卻大為出人意外，明明是愁思很深，反說是“不曾愁”。顯然，這或者是一種故意的掩飾，或者是不敢觸及最傷心之處的聊以自慰。這種反其意而用之的寫法，比起正面的描寫，藝術(shù)效果要強烈得多。正面描寫，易流于平淡； 反其意而用，則更能揭示女主人公愁思的深沉。

劉熙載在《藝概·詞曲概》中說：“曲家高手，往往尤重小令。蓋小令一闋中，要具事之首尾，又要言外有余味?！边@首小令僅三十五個字，卻蘊涵了豐富的內(nèi)容。既寫了景，又寫了人，更寫了人物內(nèi)心深處的情。景中寓情，情景交融。語言也含蓄蘊藉。作者以“不曾愁”結(jié)句，這就留給讀者以豐富的想象余地，進一步去體味詞外的內(nèi)涵，使全詞言雖盡而意無窮。