宋·蘇軾

竹外桃花三兩枝， 春江水暖鴨先知。

蔞蒿滿地蘆芽短， 正是河豚欲上時。

〔惠崇〕北宋初期能詩善畫的僧人畫家。《圖繪寶鑒》說，他“工畫鵝、雁、鷺鷥”;《圖畫見聞錄》說，他“尤工小景，為寒江遠渚，瀟灑虛曠之象，人所難到?！?〔蔞蒿〕生于水濱的草本植物，莖可食?！埠与唷臭~名。它于春水上漲季節(jié)，溯江而上，即所謂“搶上水”。

宋哲宗元豐八年(1085)十二月，詩人抵汴京(今河南開封)。這首詩大約作于他到汴京后不久。題中“春江晚景”亦作“春江曉景”。這個題目包括“鴨戲圖”和“飛雁圖”兩幅畫的題詩。這兩幅畫雖今已失傳，但從這首膾炙人口的詩篇中，可以想見這幅“鴨戲圖”的景物和布局：占據(jù)整個畫面的大約是一江春水，水上浮游的是成群的春鴨；江邊有修竹，竹外有桃花；遍地的蔞蒿，新生的蘆芽。蘇軾是詩人，也是書法家和畫家，他面對這一幅《春江晚景》圖，能不引起無限的情思！

詩的第一、三句寫植物；第二、四句寫動物。動植物相雜描寫，可以達到曲盡其妙的藝術效果。詩的前三句均寫畫中所有的景物，只有第四句是寫詩人主體的感受：從桃花開放，鴨群戲水，蔞蒿、蘆芽的生長，想到此時正是“河豚欲上”的季節(jié)?！@是畫上所沒有的，是詩人自己從畫面上得到的聯(lián)想。

從惠崇是畫鴨的能手來看，這幅畫可能以較大的篇幅畫群鴨在春水中游戲、尋食的各種動人的姿態(tài)，其中的翠竹、紅桃、蔞蒿、蘆葦，只不過是畫的陪襯和背景而已。詩中的“春江水暖鴨先知”，大約是詩人在欣賞這幅畫時所產(chǎn)生的一種情思：詩人似乎是在羨慕鴨兒得春最早。在水里嬉戲的春鴨，真是活潑可愛極了，它們千姿百態(tài)，自由自在，無限生機，怎不叫詩人動情呢？春天似乎是屬于它們的，人們還未知道春到人間的時候，它們已感到春天的溫暖了。這句詩無限地擴大了詩的容量與境界，給我們以美的吟味。所以，多少年來，它是眾口傳誦的名句。

這是一首題畫詩，使我們想到，中國古人說過：“詩中有畫，畫中有詩”的話。但外國美學家卻認為，詩與畫這兩種藝術是有區(qū)別的：詩用語言為媒介，較適宜于寫動作；畫用顏色和線條為媒介，較適宜于寫物體。但又認為，詩仍可描繪物體，畫也可表現(xiàn)動作。詩描繪物體，往往采取化靜為動的方法(見萊辛《拉奧孔》)。這首詩把畫外的“河豚欲上”的動態(tài)描寫，來暗示畫面所表現(xiàn)的靜止的盎然春意，這種化靜為動的表現(xiàn)方法，委實具有較高的審美價值。