晏殊

油壁香車(chē)不再逢，峽云無(wú)跡任西東。

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)。

幾日寂寥傷酒后，一番蕭索禁煙中。

魚(yú)書(shū)欲寄何由達(dá)，水遠(yuǎn)山長(zhǎng)處處同。

這首詩(shī)題為《寓意》，一作《無(wú)題》。詩(shī)寫(xiě)得很含蓄，與李商隱的無(wú)題詩(shī)作風(fēng)相近。是否別寓深意，很難確指，從字面上可以領(lǐng)會(huì)到的，是詩(shī)人對(duì)一位女子眷戀與追求的痛苦。

全詩(shī)從“別后”著筆。首聯(lián)回顧同那位女子忽漫相逢，便成永別。油壁香車(chē)是以油漆涂繪車(chē)壁的輕便小車(chē)，古代女子所乘。車(chē)飾的華麗精美，暗示著車(chē)內(nèi)女子地位高貴，容貌妍麗。當(dāng)時(shí)情景，是“心有靈犀一點(diǎn)通”，還是“多情卻被無(wú)情惱”?詩(shī)人沒(méi)有明言，但結(jié)果是“車(chē)走雷聲語(yǔ)未通”，留給詩(shī)人的是一陣香塵、無(wú)端惆悵。車(chē)中人如一片行云飄然而逝，了無(wú)蹤跡。從回顧中暗示當(dāng)時(shí)愛(ài)情周折，化實(shí)為虛，空靈飄忽，詩(shī)一開(kāi)始就顯得思緒綿綿。

頷聯(lián)、頸聯(lián)承上接著寫(xiě)詩(shī)人的孤獨(dú)相思。梨花如雪，柳絮輕飛，暮春時(shí)節(jié)，惱人天氣。詩(shī)人圍繞寒食節(jié)令取景，把傷春之意，懷人之情糅合在一起。“梨花”一聯(lián)是晏殊名句，前人稱(chēng)其“不用珍寶字而自然有富貴氣象”(《歸田詩(shī)話》)。其實(shí)這兩句妙處是在意境幽遠(yuǎn)，溶溶月色，覆蓋著潔白的梨花，深深院落，幽靜、凄迷；淡淡輕風(fēng)，揚(yáng)起柳絮，飄飄悠悠，難以把捉。這和作者懷人念遠(yuǎn)的心態(tài)十分吻合，他此時(shí)的思緒也如溶溶月色，彌漫空間；拂拂輕風(fēng)，綿綿不絕。這兩句一句寫(xiě)夜晚，一句寫(xiě)白天，暗示詩(shī)人終日都沉浸在深深的思慕里。頸聯(lián)“幾日”推開(kāi)一步，意思是豈止一日，多少日子以來(lái)，都是這樣寂寞懷想，面對(duì)春花飛落，只好借酒來(lái)澆愁，然而即使飲酒很多，也只換得難堪的寂寞，何況更在寒食禁煙之時(shí)，百無(wú)聊賴(lài)，只體會(huì)到一種別樣的蕭索滋味。兩聯(lián)詩(shī)意相承，而前聯(lián)寫(xiě)景，情在景中，后聯(lián)抒情，暗含暮春景象；前聯(lián)“溶溶”、“淡淡”，情思含蘊(yùn)，后聯(lián)“寂寥”、“蕭索”，感傷沉至，正見(jiàn)律詩(shī)“言若合璧，意若貫珠”之美。

尾聯(lián)寫(xiě)詩(shī)人不甘寂寥，難耐蕭索，想到魚(yú)雁傳書(shū)，傾訴心曲。但旋即為自己所否定，峽云無(wú)跡，何處尋求？李商隱《無(wú)題》詩(shī)結(jié)尾“蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看”，詩(shī)人仍懷著希望；此詩(shī)“水遠(yuǎn)山長(zhǎng)”一句，則沉痛決絕。由此猜想，作者所眷戀的人是他明白知道無(wú)法接近的人吧。

這首詩(shī)寫(xiě)情多借助寫(xiě)景和象征比興手法，寫(xiě)法含蓄，語(yǔ)言富于暗示性。“傷酒”、“禁煙”，點(diǎn)到即止，種種況味，留待讀者想象?！皪{云”一詞，暗用楚襄王夢(mèng)與神女相會(huì)故事，不露痕跡地點(diǎn)明所傾心的女子象神女一般美麗；詩(shī)人同她的接近有如夢(mèng)幻，難以實(shí)現(xiàn)；那神女“朝朝暮暮，陽(yáng)臺(tái)之下”，還有跡可尋，詩(shī)人所思則任意西東，更見(jiàn)縹渺。這些都不明言，妙在使人思而得之。

公每言富貴，不及金玉綿繡，惟說(shuō)氣象，若“樓臺(tái)側(cè)畔楊花過(guò)，簾幕中間燕子飛”，“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)”之類(lèi)是也。公自以此句語(yǔ)人曰： “窮人家有此景否？” (胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷二十六)

西昆詩(shī)尚有仿佛唐人者，如晏殊之“油壁香車(chē)不再逢……”題曰《寓意》，而詩(shī)全不說(shuō)明，尚有義山《無(wú)題》之體。……此詩(shī)第三聯(lián)云“寂寥”、“蕭索”，則知次聯(lián)乃是以秾麗景句出之，使不至于寒陋耳，非寫(xiě)富貴氣象也。(吳喬《圍爐詩(shī)話》卷五)