詩(shī)詞鑒賞《踏莎行^①·歐陽(yáng)修》

候館梅殘^②，溪橋柳細(xì)。草薰風(fēng)暖搖征轡^③。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水?！　〈绱缛崮c，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

①踏莎行，詞牌名?！　、诤蝠^，迎候賓客的館舍。　?、坜\，馬韁繩。

這是歐陽(yáng)修詞具有“深婉”風(fēng)格的一首代表作。寫(xiě)的是早春的離別相思之情。上片寫(xiě)的是馬上就要出發(fā)的離人，漸行漸遠(yuǎn)，離愁越來(lái)越濃；下片寫(xiě)的是樓頭思婦凝目遠(yuǎn)望、神馳天外的情景。

上片寫(xiě)游子心中越來(lái)越濃的離愁。旅舍旁的梅花只剩下幾朵殘英，溪橋邊的柳樹(shù)剛抽出嫩葉。暖風(fēng)吹來(lái)春草的芳香，遠(yuǎn)行的男子在美景中搖動(dòng)馬韁，趕馬行路。春天正是最易使人動(dòng)情的季節(jié)，但這明媚的春景并沒(méi)有給旅人增添一點(diǎn)快樂(lè)，相反，他離家越來(lái)越遠(yuǎn)，就越來(lái)越感到那一片離愁的沉重，似乎在逐漸地?cái)U(kuò)散開(kāi)來(lái)，變成了一片無(wú)窮無(wú)盡、綿綿不斷的春水。以水喻愁，古來(lái)有之，在此顯得自然貼切而又柔美含蓄。

下片寫(xiě)閨中少婦對(duì)游子的深切思念。“寸寸柔腸，盈盈粉淚”寫(xiě)出女子相思的內(nèi)在與外在?！皹歉吣ｊ@倚”，是思婦希望登高眺望游子蹤影又明知徒然的內(nèi)心掙扎。但她看到的卻是：一望無(wú)垠的原野，與原野的盡頭的隱隱春山，所思念的行人，卻渺不可尋，透出了她的一往情深。最后兩句重復(fù)“春山”，用意深刻。這春山是倚樓遠(yuǎn)望的閨中人窮盡目力所能達(dá)到的地方，又是她的想像所能達(dá)到的極限，遠(yuǎn)方到底怎樣，她不得而知。然而越過(guò)了春山，也就是越過(guò)了她的目力和想像之所及，但她還是要倚那危欄。行者不僅想像到居者登高懷遠(yuǎn)，而且深入到對(duì)方的心靈深處。如此寫(xiě)來(lái)，更可見(jiàn)出二人的情意深長(zhǎng)。

此詞由陌上游子而及樓頭思婦，由實(shí)景而及想像，上下片層層遞進(jìn)，以發(fā)散式結(jié)構(gòu)將離愁別恨表達(dá)得蕩氣回腸、意味深醇。這種透過(guò)對(duì)面寫(xiě)來(lái)的手法，帶來(lái)了強(qiáng)烈的美感效果。而且此詞“以樂(lè)景寫(xiě)哀”，便“一倍增其哀”，情致深婉細(xì)切。

●踏莎行，參見(jiàn)第4頁(yè)相關(guān)介紹。

●歐陽(yáng)修，一生與酒結(jié)下了不解之緣。有一天，歐陽(yáng)修帶些酒食又去游山，途中遇到幾位砍柴的百姓和一位教書(shū)匠，便邀一同到醉翁亭歇息，一起猜拳共飲。其友人智仙聽(tīng)說(shuō)歐陽(yáng)修上山，也即上山，但久等未見(jiàn)蹤影，便下山來(lái)尋。在醉翁亭外，但見(jiàn)歐陽(yáng)修醉眼微睜，面紅耳赤，忙上前問(wèn)道：“太守為何醉成這般？”歐陽(yáng)修哈哈大笑道：“我哪是醉了！百姓之情可醉我，山水之美可醉我，這酒如何使我醉？偶有醉時(shí)，就是以酒澆愁，自作糊涂罷了?！?/p>

歐詞寫(xiě)景狀物，疏俊委曲，虛實(shí)相融，詞意深婉，尤對(duì)少婦心理刻畫(huà)寫(xiě)意傳神，堪稱典范。

蝶戀花

歐陽(yáng)修

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路?！　∮隀M風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。

本詞描寫(xiě)閨中少婦的傷春之情?！巴ピ荷钌钌顜自S”提問(wèn)中含有無(wú)奈與怨艾之情，“堆煙”生動(dòng)地寫(xiě)出楊柳碧綠蔥蘢的狀態(tài)，反襯出園中女主人的孤獨(dú)寡歡，“簾幕無(wú)重?cái)?shù)”，寫(xiě)閨閣幽深封閉，禁錮女主人公的青春時(shí)光，是對(duì)她美好生命的摧殘?！坝窭铡倍鋵?xiě)意中人任性冶游而又無(wú)可奈何，女子怎能不怨？下片以花被摧殘喻自己青春被毀?！伴T(mén)掩黃昏”四句喻韶華空逝，人生易老之痛。結(jié)尾二句寫(xiě)女子的癡情與絕望，含蘊(yùn)豐厚?！皽I眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”喻女子與落花同命共苦，落花飛過(guò)青春嬉戲之地而飄去、消逝，“亂紅”意象既是實(shí)景，又是女子悲劇性命運(yùn)的象征，其幽恨怨憤之情不言自喻。

《踏莎行》選取與人們接觸最多、最能挑動(dòng)“離情”的三種意象梅、柳、草，表達(dá)相思之苦痛；《蝶戀花》選取楊柳、雨、風(fēng)、亂紅等景物，表達(dá)主人公的無(wú)奈與愁緒。都具有深曲委婉的藝術(shù)風(fēng)格。

離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。

淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。