子夜四時(shí)歌》（思見(jiàn)春花月，含笑當(dāng)?shù)缆?/h1>

思見(jiàn)春花月，含笑當(dāng)?shù)缆贰?/b>

逢儂多欲摘，可憐持自誤。

《子夜四時(shí)歌》是《子夜歌》的變體，用《子夜歌》的調(diào)子吟唱春夏秋冬四季，故名。現(xiàn)存七十五首，其中《春歌》二十首。上面選錄的這一首，原列第十九。

所有的《春歌》無(wú)不緊扣住“春”字落筆，此首也不例外。春天到了，春滿(mǎn)大地，春色關(guān)情，詩(shī)中的那位少女不禁在心底漾起一片春情。為了欣賞春花、春月，她走出門(mén)去，笑吟吟地在路邊站住。她在欣賞花月，花月也在欣賞這位洋溢著青春光彩的女郎。第一句“思見(jiàn)春花月”，寫(xiě)心理活動(dòng)，地點(diǎn)是在家中；第二句“含笑當(dāng)?shù)缆贰?，說(shuō)表情與動(dòng)作，已站在路邊，但省略了離家出門(mén)的過(guò)程敘述。吟哦這前兩句，我們似見(jiàn)一位少女開(kāi)門(mén)、前行、站定，既了解了她的內(nèi)心活動(dòng)，又見(jiàn)到了她動(dòng)人的情態(tài)。

后兩句從“當(dāng)?shù)缆贰比种修D(zhuǎn)出?！爱?dāng)”是“對(duì)”的意思。既然是面對(duì)著道路站著，如花的少女必然會(huì)牽住路人愛(ài)美的目光，打動(dòng)青年男子求偶的愛(ài)心。第三句中的“儂”，即“我”，在南朝民歌中的“儂”，無(wú)一例外都作“我”講?！罢弊质菑臄M物的角度運(yùn)用的一個(gè)詞，表明少女自視有著花一般的容貌，流露了她對(duì)美貌的自負(fù)，也使本來(lái)是羞人答答的男子求愛(ài)之事便于出口。末句是說(shuō)自己的反應(yīng)。一個(gè)又一個(gè)向自己表露好感的青年男子離去了，當(dāng)大路上空蕩蕩只留下自己一人時(shí)，她忽然被一種失落感所攫住，不禁后悔起來(lái)，她嘆道：可惜由于我的過(guò)份矜持，對(duì)求愛(ài)的男子不理不睬，態(tài)度冷漠，終于耽誤了自己的婚事。末句直抒，感慨深沉，前兩句中的那位無(wú)憂(yōu)無(wú)慮、天真爛漫的少女，在經(jīng)歷了一次又一次異性的感情碰撞之后，突然變得成熟了。她不再兩眼向天，而是準(zhǔn)備改而采取現(xiàn)實(shí)的態(tài)度對(duì)待自己的婚姻大事。從失之交臂的追悔中，不難想見(jiàn)她將主動(dòng)地迎向生活，抓住走近她的每一個(gè)機(jī)會(huì)。

此詩(shī)對(duì)少女在性愛(ài)問(wèn)題上由朦朧到覺(jué)醒，由倨傲到客觀(guān)冷靜的心理過(guò)程的表現(xiàn)，是相當(dāng)出色的。當(dāng)然，這種表現(xiàn)是經(jīng)過(guò)了濃縮與夸張的。因?yàn)橄襁@樣一個(gè)心理過(guò)程，事實(shí)上不可能在“當(dāng)?shù)缆贰钡陌肴罩g完成。但也正由于這種濃縮與夸張，作品的藝術(shù)感染力才得以進(jìn)一步加強(qiáng)。后兩句的詩(shī)意，不只對(duì)于過(guò)份矜持的少女具有啟發(fā)性，作為一種生活的哲理，對(duì)于每個(gè)人來(lái)說(shuō)，如何正確地衡量主觀(guān)條件與周?chē)h(huán)境，如何在生活中抓住有利時(shí)機(jī)作出明智而果斷的抉擇，也是不無(wú)發(fā)人深省的普遍意義的。