含蓄類(lèi)·取深不如取淺的宋詞賞析

【依據(jù)】 “新煙”數(shù)語(yǔ)，淡淡言之，而情味自深，所謂取深不如取淺也。(高亮功《蕓香草堂評(píng)山中白云詞》卷一)

【詞例】

渡 江 云

張 炎

山陰久客，一再逢春，回憶西杭，渺然愁思。

山空天入海，倚樓望極，風(fēng)急暮潮初。一簾鳩外雨，幾處閑田，隔水動(dòng)春鋤。新煙禁柳，想如今、綠到西湖。猶記得、當(dāng)年深隱，門(mén)掩兩三株。愁余！荒洲古溆，斷梗疏萍，更漂流何處？空自覺(jué)、圍羞帶減，影怯燈孤。常疑即見(jiàn)桃花面，甚近來(lái)、翻笑無(wú)書(shū)？書(shū)縱遠(yuǎn)，如何夢(mèng)也都無(wú)？

【解析】從小序中 “山陰久客”、“一再逢春”句意推斷，這首詞當(dāng)為南歸山陰 (今浙江紹興市) 兩年之后所作。詞的上片寫(xiě) “倚樓望極”的所見(jiàn)所思?！吧娇仗烊牒！?，起句飄然而至，清曠超逸。山聳春空，天澄大海。氣勢(shì)極為博大，境界極為壯闊，足以見(jiàn)出倚樓之高、視角之廣，從中亦隱約見(jiàn)出詞人懷抱。次句為全詞所見(jiàn)所思、所愁所憂之契機(jī)，按詞序當(dāng)排列第一句，此處倒裝寫(xiě)之，則顯詞人“清空”詞風(fēng)之本色。第三句以“風(fēng)”、“潮”，應(yīng) “山”、“天”、“?！薄：ｉ熖炜?，風(fēng)急潮生，山陰臨江遠(yuǎn)景如在目前。同時(shí)，風(fēng)急潮生又是思緒翻騰之物化，乃以景寫(xiě)情之筆。接下三句，視線由遠(yuǎn)及近，筆墨亦由粗曠而至具體，描繪了一幅江南水鄉(xiāng)的春耕圖：“一簾鳩外雨，幾處閑田，隔水動(dòng)春鋤。”“鳩”，鳩鳥(niǎo)?！钝拧?云：“語(yǔ)曰天欲雨，鳩逐婦； 既雨，鳩呼婦。”鳩鳥(niǎo)不停地唱著，春雨不斷地下著，幾處尚未插秧的水田里，不時(shí)閃動(dòng)著鋤頭，農(nóng)夫們正忙著整田。“隔水動(dòng)春鋤”，語(yǔ)意詞情酷似唐人風(fēng)味，清新可喜。觸景生情，眼前的“閑田”“春鋤”自然引發(fā)出詞人對(duì)養(yǎng)他育他的故鄉(xiāng)——杭州的思念，對(duì)煙雨朦朧中婀娜多姿的西湖春柳的思念?！靶聼煛敝盖迕鞲幕?，點(diǎn)明時(shí)令?！敖奔磳m中之柳。西湖之地為南宋都城，故有此稱。此言地點(diǎn)。一個(gè)“想”字，打開(kāi)了全詞“回憶”之重門(mén)，為本詞之樞紐。下面之“記”，即由此而來(lái)?！跋搿笔?“如今”，“記”是 “過(guò)去”; “想”是現(xiàn)狀推測(cè)，猜想今日西湖煙柳也該是往日模樣，新綠一片?！坝洝睘橥魧?shí)錄，重現(xiàn)西湖舊居重門(mén)深院，垂柳數(shù)株，綠侵玉階之環(huán)境。由今追昔，由昔證今，字字句句雖是寫(xiě)景，而時(shí)時(shí)處處卻無(wú)不流露興亡之感。在身為貴公子的南宋遺民——詞人眼里，楊柳依依同于禾黍離離。序中所言“山陰久客，一再逢春，回憶西杭，渺然愁思”乃在情理之中，于此數(shù)語(yǔ)落實(shí)之，極顯自然。故“新柳”以下幾句，寫(xiě)景極真，寫(xiě)情極真。其語(yǔ)句淡淡言之，虛筆遠(yuǎn)飏，看似信手拈來(lái)，漫不經(jīng)心，其實(shí)所蘊(yùn)含的故國(guó)之思，故物之傷，漂泊之感，又是那樣的濃，濃得化不開(kāi)； 那樣的深，深得不可測(cè)。反之，若改以重筆寫(xiě)懷舊，則不僅與眼前清新春意不合，而且感情上亦顯突兀。

正因?yàn)橛辛巳绱酥跋搿?、“記”的過(guò)渡，下片換頭由景直切入情，由物急轉(zhuǎn)為人，方不嫌斷意。“愁余”兩字承上啟下，亦收亦縱，統(tǒng)領(lǐng)下片客懷及憶友。接下去五句即為愁“我”畫(huà)像寫(xiě)意。先三句：“荒洲古溆，斷梗疏萍，更漂流何處?！睘槠滹h泊生活的寫(xiě)照?！肮配印奔此?，指小的港汊。言其足跡所到?！皵喙Ｊ杵肌睜钇渥陨?。家亡國(guó)破，貴公子成文丐公，浪跡山水，一身孤旅，隨意飄泊，四方覓食。其友舒岳祥在《贈(zèng)玉田序》中寫(xiě)道：“玉田張君，自社稷變置，凌煙廢墮，落魄縱飲，北游燕薊，上公車(chē)，登承明有日矣。一日，思江南茹米莼絲，慨然袱被而歸。不入古杭，扁舟浙水東西，為漫浪游，散囊中千金裝，吳江楚岸，楓丹葦白，一奚童負(fù)錦囊自隨?！憋h泊生活由此可見(jiàn)。后兩句：“空自覺(jué)、圍羞帶減，影怯燈孤?！蹦俗陨硇蜗蟠嬲??！皣邘p”言腰圍消瘦，以至腰帶移孔，可見(jiàn)憂愁之深。以帶圍狀瘦損，燈影傳孤寂，而領(lǐng)以 “空自覺(jué)”，則更見(jiàn)無(wú)人問(wèn)之顧之，飄泊苦楚愈顯沉痛。接下去四句因 “空自覺(jué)”而引出懷人，筆極翻騰，意亦紆宛?！俺Ｒ杉匆?jiàn)桃花面，甚近來(lái)、翻笑無(wú)書(shū)。書(shū)縱遠(yuǎn)，如何夢(mèng)也都無(wú)?！薄疤一?，”即人面艷若桃花，用唐崔護(hù)“人面桃花”之典，借指意中女子。因?yàn)榉謩e太久，更因?yàn)轱h泊之苦無(wú)人關(guān)情，所以長(zhǎng)相思，長(zhǎng)相憶，以至于神志恍惚，于迷迷朦朦之中，似乎意中人馬上就要出現(xiàn)。可現(xiàn)實(shí)偏偏是那樣無(wú)情，不僅意中人始終未來(lái)，而且音信杳然，甚至在夢(mèng)中也找尋不見(jiàn)！ 唐金昌緒《春怨》詩(shī)云：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼，啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西?！比粞云渲斜?，詩(shī)中女主人畢竟還能在夢(mèng)中與意中人相見(jiàn)，聊可寬慰； 而張炎則連這點(diǎn)最起碼的愿望也不能實(shí)現(xiàn)，其悲當(dāng)更勝之。結(jié)二句由 “即見(jiàn)”“翻笑無(wú)書(shū)，”就“無(wú)書(shū)”反詰“如何夢(mèng)也都無(wú)，”一退一進(jìn)，一縱一收，淺語(yǔ)淡言，層層推進(jìn)，返虛入渾，愁思渺然，大有有余不盡之意。