雪山蕭寺圖

北宋·范寬作

絹本水墨淡設色

縱一八二.四厘米

橫一○八.二厘米

藏臺北故宮博物院

此圖無款印。詩塘有王鐸題贊，稱此畫“博大奇奧，氣骨玄邈，用荊、關、董、巨，運之一機，而靈運雄邁，允為古今第一”。幅上有“順治三年七月初二日欽賜廷臣大學士臣宋權恭記”正書木印、“欽賜臣權”、”臣犖”、“子孫永寶”等印和清嘉慶諸璽，清《石渠寶笈三編》著錄。此圖為范寬巨跡，清代王翚曾盡力追摹，其摹本亦藏臺灣。

元鮮于樞曾有題范寬雪景山水詩：“前山積雪深，隱約形體具。后山雪不到，槎牙頭角露。遠近復有千萬山，一一倚空含太素。懸厓斷溜冰滿壑，野店閉門風倒樹。店前二客欲安往，一尚稍前一回步。仲冬何為開此圖，寒氣滿堂風景暮。荊關以后世有人，幾人能寫山水真！李郭惜墨固自好，晻靄但若浮空云，豈如寬也老筆奪造化！”范寬山水畫中以雪景見長，端莊沉重，“見之使人凜凜”。《雪山蕭寺圖》備現(xiàn)其描寫“雪意”的功夫。

畫面作曲線形高遠構圖。正面雪峰高聳，山脈盤折，近處寒泉之側大石兀立；溝壑中有深深的積雪，山后隱現(xiàn)出古寺一角，樓閣相疊；極遠處山間古道上有一座城門，山徑時隱時現(xiàn)，至近前可見兩個旅人荷擔而行，他們頂著竹笠，縮頭袖手，踏著雪向前走來。雪后的群山，到處是一片銀白的世界，大雪覆蓋了山巒、樓頂、道路、坡石，周圍陰沉沉的，只有一股潺潺流動的山泉，打破了這迷人的寧靜。站在此巨幅畫圖面前，始悟前人所謂：“范寬山川雄厚，有河朔氣象，瑞雪滿山，動有千里之遠。寒林孤秀，挺然自立，物態(tài)嚴凝，儼然三冬在目。”(南宋趙希鵠《洞天清祿集》)

《雪山蕭寺圖》的表現(xiàn)手法與《溪山行旅圖》有所不同。作者為了襯托出白色的雪山，將背景天空烘染成暗灰色，顯得陰沉迷茫；山形多取棱角之勢，先用墨線勾出輪廓，復于陰凹處加以暈染造成立體感。為了豐富表現(xiàn)力，又用非常細小而稀疏的點子皴順山勢點簇。樹法和山法一致，用墨色硬筆勾斫描畫，枝枝杈杈皆有“寒”意，樹干粗壯，形體開放，伸展松爽。作者通過獨特的造型手法寄情于物，那方硬堅實的山巖、皚皚無盡的白雪、迎風呼嘯的寒林，都寄托著畫家荒寒淡泊、寬博大度的自然觀感和心靈境界。

和《溪山行旅圖》相比較，《雪山蕭寺圖》又有許多與之相同的表現(xiàn)特點，如“山頂好作密林，水際作突兀大石”,山勢取盤垣向上高遠、深遠結合之態(tài)。在透視表現(xiàn)方面，作者本著近實遠虛、近重遠輕的原則對近景山石林木，加強黑白反差，用墨凝重，遠景則輕擦淡染、霧氣籠罩。作者成功地運用了墨色的豐富層次變化，濃淡對比層層減弱，虛實描繪步步推進，“落筆雄偉老硬，真得山骨”(元《圖繪寶鑒》卷三),鑄成氣韻磅礴之勢。

從《雪山蕭寺圖》可以體味到，范寬在此已不拘于刻意寫實的傳統(tǒng)風格，部分地脫離真山真水，表露出一種寫胸中塊壘、傳意中山水的傾向；喜歡用更加概括簡潔的語言表述，上升到了一個更新的層次，即古人所評：“求其氣韻，出于物表，而又不資華飾。在古無法，創(chuàng)意自我，功期造化?！?宋《圣朝名畫評》卷二)

雪山蕭寺圖