紡車圖

北宋· (傳) 王居正作

絹本設(shè)色

縱二六.一厘米

橫六九.二厘米

藏故宮博物院

風(fēng)俗畫(huà)是宋代繪畫(huà)中獨(dú)特的重要門類。從唐、五代到北宋，繪畫(huà)逐步由宮廷深院走向民間，表現(xiàn)內(nèi)容及于市井鄉(xiāng)村。這種進(jìn)步是伴隨著民間手工業(yè)和商業(yè)發(fā)展、市民階層日益擴(kuò)大的趨勢(shì)而產(chǎn)生的。

《紡車圖》是北宋前期遺存不多的風(fēng)俗畫(huà)代表作品之一，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)農(nóng)村婦女在大樹(shù)下紡紗的情景。畫(huà)面很簡(jiǎn)單，左側(cè)一個(gè)老婦人兩手牽線；右側(cè)一個(gè)中年農(nóng)婦懷抱嬰兒，一手搖動(dòng)紡車；她身后一個(gè)頑童坐在地上，手持小竿，拴著青蛙游戲；她身前還有一只小犬在嬉耍。景物設(shè)置更為簡(jiǎn)略，右上角畫(huà)了兩段老樹(shù)的粗干盤根，幾串柳葉垂下，一條土坎，點(diǎn)點(diǎn)青草。

是圖的構(gòu)圖手法新穎。三分之二的畫(huà)面背景空闊，僅有的景物壓縮密集于一角，人物活動(dòng)的主體也集中于一處，使畫(huà)面右側(cè)三分之一段變化豐富，內(nèi)容復(fù)雜，層次鮮明，既有景又有人，既有情又有境。而老婦人位置左側(cè)，壓住構(gòu)圖“陣腳”,用兩根飄動(dòng)纖細(xì)的棉線聯(lián)接左右，造成均衡、完整之勢(shì)。棉線雖細(xì)，卻意牽氣連，在橫卷形制中取斜向，并用交叉形式，不落呆板，可謂構(gòu)圖之“點(diǎn)睛”處。觀全圖兩端，一呈“密不透風(fēng)”之勢(shì)，一顯“疏可走馬”之狀，對(duì)比鮮明，節(jié)奏起伏，悅?cè)诵囊狻?/p>

表現(xiàn)人物活動(dòng)的道具亦無(wú)多余，紡車、竹筐、木凳而已，小犬、青蛙也是傳達(dá)情趣不可缺少之物。這些都表明作者的創(chuàng)作思想圍繞一個(gè)“簡(jiǎn)”字，力求精練、典型、概括，絕無(wú)矯飾繁縟，大可一以當(dāng)十。

再看人物的服飾。那些粗布衣衫、單調(diào)的服色使人感到這是屬于比較窮困的下層百姓、普通人家。衣褲上所綴補(bǔ)丁惹人注目，毫不隱晦地道出耕織者不得溫飽的社會(huì)現(xiàn)象，整年紡紗織布的人，自己卻穿不上完好的衣服。

在上述多方面描繪的映襯之下，人物神情尤顯生動(dòng)。老婦人和中年農(nóng)婦、兒童顯系一個(gè)普通家庭的成員，男主人已去勞作，婦女們承受著家務(wù)重任，哺養(yǎng)幼子，紡紗織布，這里既流露出生活的沉重，又表達(dá)了生性的勤儉。作者通過(guò)寫(xiě)實(shí)手法傾訴他對(duì)生活的理解，表達(dá)了對(duì)下層人民的深摯同情。老嫗干瘦的臉上刻著辛酸的皺紋，眼窩深陷，目光呆滯，彎著腰，弓著背，疲憊地支撐著生活的重壓。兒媳望著婆婆，目光中不乏憐憫，她既要不停地?fù)u著車機(jī)，又要給嬰兒喂奶，從那坐姿上看，她顯然已經(jīng)腰酸腿麻了。只有兒童不知憂慮，一邊望著飛轉(zhuǎn)的紡車，一邊玩弄著系在桿上的青蛙。面對(duì)這樣一幅生動(dòng)小景，細(xì)細(xì)體味，不是包蘊(yùn)著生活的多層含義嗎？

據(jù)宋《圣朝名畫(huà)評(píng)》載，王居正很注意在寺觀苑圃人群游覽聚集之處，悄悄觀察體會(huì)人物儀態(tài)，說(shuō)明他十分注意深入生活、理解人物，以此作為創(chuàng)作的前提。同時(shí)他對(duì)人民生活中的疾苦和歡樂(lè)，也有深刻了解。

畫(huà)史記載，王居正“善畫(huà)仕女，酷學(xué)周昉，精密有余，而氣韻不足”(宋《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》卷三),“師周昉，得其閑冶之態(tài)”(元《圖繪寶鑒》卷三)。從此圖藝術(shù)手法看，線條采用了轉(zhuǎn)折有力的“戰(zhàn)筆”,布置密集，強(qiáng)調(diào)質(zhì)感；敷彩注重色彩配合的韻律感；對(duì)婦女和孩童的刻畫(huà)深具功力；但另一面，又表現(xiàn)氣度整體感覺(jué)柔弱一些，郭若虛所評(píng)“氣韻不足”是不無(wú)道理的。

紡車圖