溪橋煙雨圖

近代·吳慶云作

紙本淺設(shè)色

縱一三六厘米

橫六七厘米

藏上海文物商店

清末民初，歐風(fēng)東漸，大城市尤甚，海上畫壇開風(fēng)氣之先。西方繪畫講究焦點(diǎn)透視，講究塊面光暗，講究復(fù)雜的色彩，海上畫人起而借鑒，在山水畫中，吳慶云作了大膽的嘗試。

溪橋煙雨圖

吳慶云，字石仙，上元(今江蘇南京)人，流寓上海。山水畫取法“四王”,多石谷筆墨，而寫煙雨之景則學(xué)米氏父子和高房山，氣勢頗見雄渾醇厚。初不為人重，既去日本，接觸西方繪畫和明治維新后的新東洋畫法。吳石仙視情吸取，多半運(yùn)用于描繪煙雨景致，畫來水墨淋漓，煙云空濛，凡峰巒林壑陰陽向背之處，其晦明之狀，均能一一渲染入微，講究黑白層次，風(fēng)風(fēng)雨雨，無不幻現(xiàn)。他成功地參用了西畫光色技法，當(dāng)時(shí)獨(dú)步春申，其山水畫，市井間購置者甚多。潮州幫人士尤為傾倒，潮州人開設(shè)的典當(dāng)鋪?zhàn)雍网f片煙館，大都喜歡掛吳石仙的煙雨山水畫。

《溪橋煙雨圖》,畫的是傍靠水涯的江南山區(qū)，時(shí)雨正酣，林巒盡濕，一人頂雨撐一油紙破傘過木橋，狀頗艱困。近處河灘邊有一拽上烏篷和篾爿的扁舟，艤岸避雨，岸畔雜草叢生，大樹參差，重筆畫出樹干，用大混點(diǎn)層墨點(diǎn)簇，沉沉濃綠，水氣彌漫。河畔、山間筑有木屋數(shù)椽。遠(yuǎn)處大河上有兩船揚(yáng)帆而過，大河彼岸為一村落，樓房屋頂露見樹梢，并有高聳之塔一座，巍立于村落外。高遠(yuǎn)處青巒數(shù)重，遙岑浮黛，浸潤在濛濛山雨之中，最遠(yuǎn)處抹出遠(yuǎn)山數(shù)座，在隱隱約約間，山麓下雨云迷濛，間隔了平地和高山，以開闊地勢而拔高山巒，增添了全圖結(jié)構(gòu)的動勢。天際留空處占畫面三分之一，全用淡墨水渲染，顯得陰霾四布，滂沱之勢不止，多方地點(diǎn)出“溪橋煙雨”的主題。

是圖乃吳石仙山水畫中之佳構(gòu)。