春塘柳色圖

元·朱叔重作

紙本設色

藏臺北故宮博物院

朱叔重(一作叔中)兼擅詩畫。明朱存理《鐵網(wǎng)珊瑚》說他“每賦一詩，得摹寫之妙，輒肆力繪之”,也就是先詩后畫，將富于形象的詩轉(zhuǎn)化為生動畫面。但他也看到畫中有詩的這一方面，曾總結(jié)出詩畫互用的創(chuàng)作經(jīng)驗：“王維‘水田’、‘白鷺’,‘夏木’、‘黃鸝’,詩即畫也；李思訓數(shù)月、吳道子一日(描繪出嘉陵江三百里景物),工夫?qū)W力所到者，畫即詩也?！笔逯氐摹洞禾亮珗D》便是融會詩情、畫意、結(jié)構(gòu)、造形，乃成功之作。

春塘柳色圖

畫家首先有感于居高臨下所得的柳塘春景之美，其次豐富了審美想象，終于組織畫面空間，運用相應的藝術手法寫出細節(jié)與整體。由于站得高，坡岸、茅舍、林木聚散、蹊徑紆回，以及湖水蕩漾、溪流環(huán)繞、汀花掩映，盡收眼底，而相互間交織、穿插、或藏或露，更引人入勝，遠非平視者所能看到。正是為了這種種妙處，畫家運用深層次的藝術構(gòu)思與藝術形式。例如畫面中心大小垂柳向左生發(fā)，遮著大磐石，而樹梢之間卻露出幾灣溪流，樹頭復和彼岸一株向右斜出的樹，遙相呼應，從而引向一片湖水，水中一堤更有遠有近，顯得水勢遼闊，得浩渺之趣。對觀者來說，這許許多多的景物，經(jīng)過聯(lián)結(jié)、轉(zhuǎn)搭、輝映而層層推出，不斷地觸發(fā)、豐富、深化審美欣賞。又如右方上端叢林中，一徑斜出，隨即折向畫外，但在右方下端，它于花草掩映中重新折回，并通往板橋，一人(也可以說畫家自己)正過橋左行，而竹籬茅舍或許就是他的目的地了。如果沿著此人走過的路，我們也能領略春日湖山之美啊！朱叔重巧使形斷意連的手法，大大擴展畫面空間，如與趙令穰(大年)的傳世名跡《湖莊清夏圖》相比，可以看出兩位畫家從俯瞰與平視的不同角度，各盡造形之能，而未可軒輊也。