山水圖

近代·陸恢作

絹本設色

縱一○一厘米

橫三六厘米

藏遼寧省博物館

破佛庵主人陸恢擅長山水而兼能花鳥蔬果，用筆清新淡雅。

此圖寫水畔近坡，數(shù)棵老樹，枯榮參差。樹木掩映處有茅屋兩所，但未見主人，頗有“空山不見人”的意味。遠處青峰一座，煙靄迷離。云霧繞山處、林木掩映下又似有古廟仙閣。畫家通過近坡、遠山的經(jīng)營處理，使圖中的古木、茅屋、仙山、樓閣這些景物依次漸推漸遠，使原本很簡單的畫面，變得富有層次感、縱深感。畫家又以淡墨渲染和淡雅設色，使意境顯得愈加清遠幽淡。朦朧的橫點皴法，瘦勁堅挺的樹枝，在客觀的描繪中融入了畫家澹泊的主觀情思，整個畫面清新靈秀。

山水圖

畫左上角題有長跋：“余曾見楊昇真跡沒骨山，乃見古人戲筆奇突，云霞滅沒，世所罕睹者，此亦擬之。己卯春，董玄宰識。此本從烏程京卿龐虛齋處所藏真跡臨出，仰止高山，略申向慕，未敢云得其腳汗。唯亭先生多能精鑒，必有教之。宣統(tǒng)紀元二月陸恢臨此并錄原題即記?！笨梢姶藞D作于1909年，陸恢時年五十八歲，當為其中年的臨仿之作。觀此幅籠罩著一片靜謐的氛圍，散發(fā)著一份隱逸出世的情緒，令觀畫者思出象外而玩味無窮。

陸恢題跋中所提的“沒骨山”是一種全無剛硬墨骨的山水畫法，明代董其昌曾畫過多幅沒骨山。故宮所藏董其昌所臨楊昇的山水冊自題：“唐楊昇《峒關蒲雪圖》見之明州朱定國少府，以張僧繇為師，只為沒骨山，都不落墨。嘗見日本畫有無筆者，意亦唐法也……”董其昌認為沒骨山畫法來自唐代的楊昇和梁代的張僧繇。

陸恢此圖雖為臨仿董氏的沒骨山，但又不失其個性的創(chuàng)意。他作畫用筆細巧而有韻致，所用的毛筆為細毫尖筆，和當時海上畫壇所流行的吳昌碩的羊毫闊筆的豪放相比，顯然有失大氣。但是，吳昌碩這一路的寫意畫風缺少的正是陸恢沒骨畫風的幽雅韻致和文人畫氣息的講究，有時不免失于橫刮外強。然而作為這種幽雅韻致的沒骨畫風后學，陸恢只能算作是這類畫風的二流畫家，未能將沒骨畫風的靜美韻秀發(fā)揮到極處；而作為寫意畫風的領軍，那吳昌碩倒是一味霸悍地將他手中的那枝羊毫大椽氣派地揮灑到了頂巔，而標領一代了。