墨梅圖

元·王冕作

紙本水墨

縱六七.七厘米

橫二五.九厘米

藏上海博物館

梅蘭竹菊是中國(guó)畫(huà)中號(hào)稱(chēng)“四君子”的畫(huà)題，其中梅花尤以它那“眾芳搖落獨(dú)暄妍”(林逋《梅花》)的品性，深為文人畫(huà)家垂青。自北宋華光和尚首創(chuàng)水墨揮寫(xiě)梅花的畫(huà)法以來(lái)，墨梅逐漸成為一專(zhuān)門(mén)畫(huà)科，各代名家輩出，元代王冕便是在畫(huà)史上成就卓著的墨梅大家。這一幅圖是他繁梅的代表作。

此圖寫(xiě)倒掛嫩梅一干，枝條生長(zhǎng)茂盛，前后左右伸展交錯(cuò)，呈四出之勢(shì)。枝頭綴滿(mǎn)繁密的花朵。花兒或含苞欲放；或初綻花片；或盛開(kāi)怒放；或殘英點(diǎn)點(diǎn)，正側(cè)偃仰，千姿百態(tài)，猶如萬(wàn)斛玉珠撒落在銀枝上，晶瑩透徹，滲出一股清氣。畫(huà)家在圖上自題詩(shī)五首，一而再、再而三地抒發(fā)自己的意緒，詩(shī)情和畫(huà)意相映發(fā)，使作品具有更深邃的思想意涵。

“明潔眾所忌，難與群芳時(shí)。貞貞歲寒心，唯有天地知?！碑?huà)家這幾句題詩(shī)，難道只是在詠嘆凌寒不凋的梅花么？聯(lián)系王冕的身世際遇，我們不難探見(jiàn)其包含著更深刻更廣寬的含義。

王冕生長(zhǎng)在元代中晚期，當(dāng)時(shí)社會(huì)已潛伏著嚴(yán)重的危機(jī)。王冕在少年時(shí)代，曾抱有“平生自有澄清志，要使齊民無(wú)穢淹”的志向，博覽群書(shū)，研習(xí)兵法，并應(yīng)舉考試，然而屢次考進(jìn)士都名落孫山。他在壯歲游歷南北各地接觸社會(huì)的過(guò)程中，又目睹蒙古貴族的昏聵和暴虐，使他滿(mǎn)懷憂(yōu)憤，絕意仕途。“老來(lái)晦跡巖穴居”,隱居到諸暨縣九里山水南村，過(guò)著躬親稼穡的清苦生活。同時(shí)以詩(shī)和畫(huà)抒發(fā)他內(nèi)心的情懷和意氣。他尤其傾心于畫(huà)梅竹。有一首《梅花》詩(shī)可看作他人格的自白：“平生清苦能自守，焉肯改色趨尊罍。我與梅花頗同調(diào)，相見(jiàn)相忘時(shí)索笑。冰霜?dú)q晚愈精神，不比繁花易凋耗?！边@一幅迎著風(fēng)刀霜?jiǎng)﹂_(kāi)放得分外爛漫的繁梅，不正是作者不愿隨世沉浮、貞潔孤高品格的物化形態(tài)么！

清人朱方藹曾評(píng)述道：“宋人畫(huà)梅，大都疏枝淺蕊。至元煮石山農(nóng)(王冕之號(hào))始易以繁花，千叢萬(wàn)簇，倍覺(jué)風(fēng)神綽約，珠胎隱現(xiàn)，為此花別開(kāi)生面?！彼稳怂茉斓拿坊ㄐ蜗?，以簡(jiǎn)潔的枝條和疏落的梅花，表達(dá)出清冷孤傲的意韻，建立起一種審美的典型。而王冕卻能脫出前人的定格，別出心裁地出以千枝，綴以萬(wàn)花，從而創(chuàng)造出新的審美典型。試看本圖，干枝繁密，交錯(cuò)穿插，幾乎密不透風(fēng)。然而發(fā)枝的用筆挺勁有力，行枝接續(xù)如彎弓秋月；短枝撇趯如箭戟，梅樹(shù)清剛的氣格油然而出。同時(shí)在梅花的分布上富有節(jié)奏韻律，長(zhǎng)枝處疏，短枝處密，交枝處尤其花蕊累累，密而有序，亂中有法。再是圈花的畫(huà)法，畫(huà)家發(fā)展了揚(yáng)無(wú)咎“筆分三趯攢成瓣”的技法，改一筆三頓挫為一筆兩頓挫，更是簡(jiǎn)潔暢利；花須花英隨意點(diǎn)簇，筆法灑脫。因此雖然是繁花如錦，卻并無(wú)嫵媚纖弱之態(tài)，白潔的花朵與鐵骨錚錚的干枝相映，益發(fā)顯得珠玉迸發(fā)，清氣襲人。正如畫(huà)家自題詩(shī)所謂：“朔風(fēng)吹寒珠蕾裂，千花萬(wàn)華開(kāi)白雪?！边@種以繁梅形式表現(xiàn)出清貞孤傲氣概的藝術(shù)手法，較之疏梅更為不易，也更顯出王冕不凡的創(chuàng)造能力。

墨梅圖

圖上的題詩(shī)雄奇跌宕，直攄性靈，使畫(huà)品、詩(shī)品、人品融為一體，令觀(guān)者品味無(wú)窮。此圖作于至正十五年(1355),是王冕晚年畫(huà)梅藝術(shù)臻于化境的精心之作，故而深為后世文人所珍重。詩(shī)塘及裱邊四周題滿(mǎn)詩(shī)跋，相繼有明代祝允明、陸深、謝承舉、文徵明、薛章憲、王寵、徐霖、王韋、唐寅、陳沂等名詩(shī)人、名畫(huà)家、名書(shū)家的題詩(shī)，尤為此圖添彩增輝。