卷棚內(nèi)又早放下八仙桌兒，前后放下簾櫳來。桌上擺設(shè)許多肴饌：兩大盤燒豬肉，兩盤燒鴨子，兩盤新煎鮮鰣魚，四碟玫瑰點(diǎn)心，兩碟白燒筍雞，兩碟燉爛鴿子雛兒。然后又是四碟臟子： 血皮、豬肚、釀腸之類。眾人吃了一回，桂姐在傍拿鐘兒遞酒。伯爵道：“你爹聽著說，不是我索落你，事情兒已是停當(dāng)了。你爹又替你縣中說了，不尋你了。虧了誰(shuí)？還虧了我，再三央及你爹，他才肯了。平白他肯替你說人情去了？隨你心愛的甚么曲兒，你唱個(gè)兒我聽下酒，也是拿勤勞準(zhǔn)折?！惫鸾阈αR道：“怪硶花子，你虼蚤兒好大面皮兒！爹他肯信你說話？”伯爵道：“你這賊小淫婦兒，你經(jīng)還沒念，就先打和尚起來！要吃飯，休要惡了火頭。你敢笑和尚沒丈母？我就單丁擺布不起你這小淫婦兒？你休笑話，我半邊俏，還動(dòng)的！”被桂姐拿手中扇把子，盡力向他身上打了兩下。西門慶笑罵道：“你這狗才，到明日論個(gè)男盜女娼，不虧了原問處?！毙α艘换?，桂姐慢慢才拿起琵琶，橫擔(dān)膝上，啟朱唇，露皓齒，唱了個(gè)《伊州三臺(tái)令》：

“思量你好辜恩，便忘了誓盟。遇花朝月夕良辰，好教我虛度了青春。悶懨懨把欄桿憑倚，凝望他怎生全無個(gè)音信？幾回自忖，多應(yīng)是我分薄緣輕。

〈黃鶯兒〉誰(shuí)想有這一程，[伯爵道：“陽(yáng)溝里翻了舡，后十年也不知道?！盷減香肌，憔瘦損；[伯爵道：“愛好貪他，閃在人水里。”]鏡鸞塵鎖無心整，脂粉懶勻，花枝又懶簪；空教我黛眉蹙破春山恨。[伯爵道：“你記的說，接客千個(gè)，情在一人。無言對(duì)鏡長(zhǎng)吁氣，半是思君半恨君。你兩個(gè)當(dāng)初好，如今就為他耽些驚怕兒也罷，不抱怨了！”桂姐道：“汗邪了你，怎的胡說！”]最難禁，[伯爵道：“你難禁，別人卻怎樣禁的？”]譙樓上畫角，吹徹了斷腸聲！[伯爵道：“腸子倒沒斷。這一回，來提你的斷了線，你兩個(gè)休提了?！北还鸾惚M力打了一下，罵道：“賊們的，今日汗歪了你，只鬼混人的！”]

〈集賢賓〉幽窗靜悄月又明，恨獨(dú)倚幃屏。驀聽的孤鴻只在樓外鳴，把離愁又還題醒。更長(zhǎng)漏永，早不覺燈昏香盡。眠未成，他那里睡得安穩(wěn)？[伯爵道：“傻小淫婦兒，他怎的睡不安穩(wěn)？又沒拿了他去，落荅的在家里睡覺兒哩。你便在人家躲著，逐日懷著羊皮兒，直等東京人來，一塊石頭方落地?！惫鸾惚凰f急了，便道：“爹，你看應(yīng)花子來！不知怎的，只發(fā)訕纏我！”伯爵道：“你這回才認(rèn)得爹了？”桂姐不理他，彈著琵琶又唱：]

〈雙聲疊韻〉思量起，思量起，怎不上心？[伯爵道：“揉著你那癢癢處，不由你不上心。”]無人處，無人處，淚珠兒暗傾。[伯爵道：“一個(gè)人慣溺床。那一日，他娘死了，守孝，打鋪在靈前睡。晚了，不想又溺下了。人進(jìn)來看見褥子濕，問：‘怎的來？’那人沒的回答，只說：‘你不知，我夜間眼淚打肚里流出來了?！秃湍阋话?，為他聲說不的，只好背地哭罷了。”桂姐道：“沒羞的孩兒，你看見來？汗邪了你哩！”]我怨他，我怨他，說他不盡；[伯爵道：“我又一件說，你怎的不怨天，知道得了他多少錢？現(xiàn)今日躲在人家，把買賣都誤了！說他不盡，是左門神，白臉子，極古來子，不知道甚么兒的，好哄他?！盷誰(shuí)知道，這里先走滾。[伯爵道：“可知拿著到手中，還飛了哩！”]自恨我，當(dāng)初不合地認(rèn)真！[伯爵道：“傻小淫婦兒，如今年程在這里，三歲小孩兒出來也哄不過，何況風(fēng)月中子弟！你和他認(rèn)真？你且住了，等我唱個(gè)《南枝兒》你聽：‘風(fēng)月事，我說與你聽！如今年程，論不的假真，個(gè)個(gè)人古怪精靈，個(gè)個(gè)人久慣牢成，倒將計(jì)活埋把瞎缸暗頂。老虔婆只要圖財(cái)，小淫婦兒少不的拽著脖子往前掙！苦似投河，愁如覓井。幾時(shí)得把業(yè)罐子填完，就變驢變馬也不干這個(gè)營(yíng)生！’”當(dāng)下把桂姐說的哭起來了。被西門慶向伯爵頭上打了一扇子，笑罵道：“你這謅斷了腸子的狗才，生生兒吃你把人就慪殺了！”因叫桂姐：“你唱，不要理他?！敝x希大道：“應(yīng)二哥，你好沒趣，今日左來右去，只欺負(fù)我這干女兒！你再言語(yǔ)，口上生個(gè)大疔瘡！”那桂姐半日拿起琵琶，又唱：]

〈簇御林〉人都道，人都道他志誠(chéng)，[伯爵才待言語(yǔ)，被希大把口按了，說道：“桂姐，你唱，休理他！”李桂姐又唱道：]卻原來廝勾引。眼睜睜，心口不相應(yīng)。[希大放了手，伯爵又說：“相應(yīng)倒好了，弄不出此事來了。心口里不相應(yīng)，如今虎口里倒相應(yīng)——不多，也只兩三炷兒。”桂姐道：“白眉赤眼，你看見來？”伯爵道：“我沒看見，在樂星堂兒里不是？”連西門慶眾人都笑起來了。]山誓海盟，說假道真，險(xiǎn)些兒不為他錯(cuò)害了相思??！[伯爵道：“好保蟲兒，只有錯(cuò)買了的，沒有錯(cuò)賣了的。你院中人，肯把病兒錯(cuò)害了？”]負(fù)心人，看伊家做作，如何教你有前程？[伯爵道：“前程也不敢指望。他到明日，少不了他個(gè)招宣襲了罷！”]

〈琥珀貓兒〉日疏日遠(yuǎn)，無計(jì)再相逢，枉了奴癡心寧耐等。[伯爵道：“等到幾日？到明日東京了畢事，再回爐也是不遲?！盷想巫山云雨夢(mèng)難成。薄情，猛拼今生，和你鳳拆鸞分！

〈尾聲〉冤家去得忒薄幸，割舍的將人孤另。那日里恩情翻成做畫餅！”

唱畢，謝希大道：“罷罷！叫畫童兒接過琵琶去，等我酬勞桂姐一杯酒兒！”伯爵道：“等我哺菜兒。我本領(lǐng)兒不濟(jì)事，拿勤勞準(zhǔn)折罷了?！惫鸾愕溃骸盎ㄗ舆^去，誰(shuí)理你！你大拳打了人，這回拿手來摸挲?！碑?dāng)下希大一連遞了桂姐三杯酒。拉伯爵道：“咱們還有那兩盤雙陸，打了罷。”于是二人又打雙陸。西門慶遞了個(gè)眼色與桂姐，就往外走。伯爵道：“哥，你往后邊去，捎些香茶兒出來。頭里吃了些蒜，這回子倒反帳兒，惡泛泛起來了?！蔽鏖T慶道：“我那里得香茶兒來？”伯爵道：“哥，你還哄我哩。杭州劉學(xué)官送了你好少兒著？你獨(dú)吃也不好?！蔽鏖T慶笑的后邊去了。那桂姐也走出來，在太湖石畔推掐花兒戴，也不見了。伯爵與希大一連打了三盤雙陸，等西門慶白不見出來，問畫童兒：“你爹在后邊做甚么哩？”畫童兒道：“爹在后邊，就出來了。”伯爵道：“就出來，卻往那去了？”因教謝希大：“你這里坐著，等我尋他尋去?！蹦侵x希大且和書童兒兩個(gè)在書桌上下象棋。

【賞析】

《金瓶梅》有三種系統(tǒng)，最早的，也是我們這里所引用的，書名題作《金瓶梅詞話》，因?yàn)樗锩媸褂昧舜罅康恼f唱彈詞等民間曲藝、小令等(小說里也稱它們?yōu)椤昂枰罢{(diào)”，又稱“時(shí)樣小曲”，用語(yǔ)淺白俚俗，就像當(dāng)今的通俗歌曲)，一般稱它為“詞話本”；后來根據(jù)它改編的“說散本”(或根據(jù)其刊行年代稱“崇禎本”)和“張?jiān)u本”(又稱“第一奇書本”)，把這些唱詞大量刊去，至少?gòu)奈淖稚舷魅趿嗣耖g說唱文學(xué)的影響，更像是供案頭閱讀的小說了。不過“詞話本”既然與民間說話藝術(shù)有著不可分割的密切關(guān)系，那么這些說話人所使用的韻語(yǔ)體的民間唱詞，也就有它必不可少的作用。事實(shí)上，《金瓶梅詞話》中隨處可見的散曲小令，大都呈現(xiàn)出了“以曲代言”、“以曲敘事”、“以曲抒情”的藝術(shù)特征。比如第八回中，潘金蓮連用八支散曲表達(dá)自己與西門慶勾搭成奸后的思念、怨恨等復(fù)雜情感；第二十回因老鴇不顧李桂姐已被西門慶包占的事實(shí)，背地里仍然讓她接待其他嫖客，西門慶發(fā)現(xiàn)后，怒砸李家妓院時(shí)與鴇母“對(duì)唱”的兩支《滿庭芳》；以及后面第五十九回官哥去世后，李瓶?jī)核娜А渡狡卵颉?，等等，就既符合情?jié)原有的或戲謔或悲傷的氣氛，又較好地體現(xiàn)了人物的心理狀態(tài)。甚至某些散曲還兼有寓意和預(yù)言的功能，如第二十五回相面道士吳神仙為西門慶及其家人看相時(shí)所使用的唱詞，就頗讓人想起《紅樓夢(mèng)》第五回中寶玉游太虛幻境時(shí)看到的“金陵十二釵”判詞，也同樣起著預(yù)示眾角色最后結(jié)果的作用。本回中李桂姐所唱的這首《伊州三臺(tái)令》，本是抄自于明代曲選集《詞林摘艷》，但作者卻一改其他段落里對(duì)現(xiàn)成曲詞大段抄錄的習(xí)慣，而是抓住人物形象與心理，對(duì)曲詞本身及演唱過程進(jìn)行了藝術(shù)的再創(chuàng)造，把這段唱詞及其演唱過程融入到故事情節(jié)的進(jìn)展中，成為作者構(gòu)思情節(jié)的一個(gè)有效方式。經(jīng)由這一方式，原本不到400字的一支散曲，由于應(yīng)伯爵的插科打諢，竟然衍為1500多字，當(dāng)然也把李桂姐的演唱時(shí)間拖長(zhǎng)了幾倍，增加了情節(jié)的延展性；同時(shí)，演唱過程中又頻頻加入其他人的插話等成分，使這首曲子兼具了上述的諸種功能。這在大量引用、抄錄詩(shī)詞、散曲的中國(guó)古代小說中還不多見，在《金瓶梅詞話》全書中，也不過數(shù)例而已，值得細(xì)品。

讓我們先看看李桂姐這一套唱詞是如何唱出來的：上一回(第五十一回)講到李桂姐到西門府上，本是為了避難。雖然她已有幾個(gè)月不來西門慶家里“報(bào)到”，但西門慶仍“慷慨”為她解難，派了來保到東京去替她行賄求情，而根據(jù)最新傳來的消息，現(xiàn)在李桂姐已無吃官司之虞，心里難免就有些放松甚至忘乎所以。應(yīng)伯爵等人，又是她熟識(shí)的幫閑無賴，言語(yǔ)間多少就有些隨意。因此應(yīng)伯爵以曾經(jīng)替她向西門慶求情幫忙為由，要求李桂姐唱幾首曲子感謝他時(shí)，李桂姐渾不在意地說笑著拒絕了?；蛟S正是這一下惹怒了應(yīng)伯爵，也可能他正有意無意地想借此規(guī)勸西門慶，但無論如何，精彩的一幕還是上演了。

應(yīng)伯爵被稱作“天下第一幫閑”，牙尖嘴快，心眼靈活，善于見景生情，調(diào)弄?dú)夥?，他在哪兒，哪兒就充滿著歡聲笑語(yǔ)，喜氣洋洋。插科打諢本是他的“強(qiáng)項(xiàng)”，對(duì)李桂姐唱詞的斷章取義也就極為巧妙和自然，而且有趣——盡管為了逢迎主子的低下趣味，他時(shí)時(shí)“拿肉麻當(dāng)有趣”。

李桂姐演唱的這首《伊州三臺(tái)令》，本來是訴說女子對(duì)情郎負(fù)心的抱怨及至自怨自艾之詞，但應(yīng)伯爵卻從中不斷地聽出了“弦外之音”。幾乎李桂姐每唱一句，他都要接個(gè)“話茬”，打斷并惡損桂姐一下：唱詞里女子的悲愁心情(“誰(shuí)想有這一程，減香肌，憔瘦損；鏡鸞塵鎖無心整，脂粉懶勻，花枝又懶簪；空教我黛眉蹙破春山恨……”)，被應(yīng)伯爵描述為李桂姐的接客(王三官)不慎，沒想到“陰溝里翻了船”，只害得自己擔(dān)驚受怕，嫖客王三官卻平安無事；唱詞中的女子錯(cuò)害相思(“山誓海盟，說假道真，險(xiǎn)些兒不為他錯(cuò)害了相思病！”)，應(yīng)伯爵又諷刺李桂姐這樣的“院中人”(妓女)從來不可能為嫖客害相思；唱詞里的女子埋怨自己不該“認(rèn)真”，以致為情所困(“我怨他，我怨他，說他不盡；誰(shuí)知道，這里先走滾。自恨我，當(dāng)初不合地認(rèn)真！”)，結(jié)果應(yīng)伯爵就插進(jìn)另一支小曲，諷刺院里人家唯利是圖卻也充滿艱辛的生活狀態(tài)。而就是這一下，說中了李桂姐的心事和平時(shí)被掩蓋在歡場(chǎng)中的浮華生活背后的酸楚：“老虔婆只要圖財(cái)，小淫婦兒少不的拽著脖子往前掙！苦似投河，愁如覓井。幾時(shí)得把業(yè)罐子填完，就變驢變馬也不干這個(gè)營(yíng)生！”

或許作者在描寫李桂姐這類風(fēng)塵女子的時(shí)候，是懷著一種極為復(fù)雜的態(tài)度。一方面，她們唯利是圖，全然不顧什么真情，因此才有西門慶一個(gè)月十兩銀子包占著李桂姐，她卻仍然背地里接別的嫖客，再賺一份“兼職”的錢；而即使她的姑媽李嬌兒是西門慶的小妾，她又是吳月娘的干女兒，但如果沒有發(fā)財(cái)揩油的機(jī)會(huì)，她也輕易不會(huì)去西門慶家服務(wù)。第五十一回應(yīng)伯爵向西門慶報(bào)告李桂姐可能會(huì)吃官司時(shí)，西門慶還抱怨過：“他(指李桂姐)從正月去了，再幾時(shí)來？我并不知道甚么勾當(dāng)！”而西門慶好不容易把這件官司擺平，到了第六十八回，李桂姐卻又故伎重演，“有孫寡嘴、祝麻子、小張閑，架兒于寬、聶鉞兒，踢行頭白回子、向三，日逐標(biāo)著在她家行走”。甚至變本加厲，每月三十兩銀子，被王三官包占了。更有甚者，后來西門慶縱欲身亡，尸骨未寒，作為他干女兒的李桂姐就攛掇李嬌兒：“你我院中人家，棄舊迎新為本，趨炎附勢(shì)為強(qiáng)，不可錯(cuò)過了時(shí)光！”(第八十回)偷了錢財(cái)回到了“院里”，重操起了舊業(yè)——正是顯得唯利是圖，毫無真情。張竹坡曾在這一段上做過如下眉批：“此處桂姐一唱，直照后月兒家銜臂一回，見桂姐之交與西門至此全疏，后雖有來往，亦只淡然而已。小人浮薄之情如此。則此回算結(jié)住桂姐亦可。”或許他的說法有些過于講究微言大義，但是從人物形象以及故事情節(jié)的前后對(duì)照來看，他對(duì)于此段之諷刺李桂姐過河拆橋的卑劣人格的認(rèn)識(shí)，也還是有一定道理的；而另一方面，像她這樣的卑劣人格的形成，恐怕最后還應(yīng)該歸因于當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。就像應(yīng)伯爵在他插入的唱詞里所唱的那樣，受著老鴇(老虔婆)——有的甚至是她們的親生母親——控制的這些風(fēng)塵女子，除了出賣自己的身體和人格，為鴇母或者已喪失母性的母親們賺回骯臟的金錢外，沒有任何的自由可言。靈與肉，在她們的身上是徹底分離的，哪里還談得上有什么真愛！或許，在夜闌人靜之時(shí)，在被折磨得身心俱疲之際，她們已經(jīng)麻木遲鈍的心也會(huì)因自己不幸的身世而流血，而生活在社會(huì)最底層的她們，卻根本談不上有一點(diǎn)點(diǎn)的反抗能力，只能自憐，只能哀嘆，只能祈盼來世：只要能脫離苦海，寧肯“變驢變馬”，也再不“干這個(gè)營(yíng)生”！

這是怎樣一種悲哀的社會(huì)現(xiàn)實(shí)?。∥覀?cè)谧x《金瓶梅詞話》的時(shí)候總會(huì)覺得被一種濁臭逼人的氣息熏得喘不過氣來，為里面看不到哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)的亮光而感到絕望，這不僅是因?yàn)樗鑼懙倪@些沒有靈魂、沒有人性的丑惡之人的存在，更是因?yàn)榉趸@些丑惡靈魂的社會(huì)的暗無天日。就像在一間沒有門窗、暗黑暗黑的鐵屋里，堅(jiān)實(shí)牢固，卻透不進(jìn)一點(diǎn)亮光，也透不進(jìn)一點(diǎn)新鮮的空氣！

反觀西門慶，雖是“打老婆的班頭，降婦女的領(lǐng)袖”，可似乎又充分理解妓女們職業(yè)的“特殊性”，對(duì)于這些以忘恩負(fù)義為常事的妓女，幾乎只是一味地容忍。幾個(gè)月前因?yàn)槔罟鸾隳弥你y子，卻背地里另外接客而怒砸妓院，并發(fā)誓再不踏進(jìn)她家門一步，卻沒過幾天就被李家人央求應(yīng)伯爵等一干損友把他拉了回來；為王三官吃的官司沒了結(jié)幾天，李桂姐又心甘情愿地被王三官包占，再度吃上官司卻又被西門慶救下。因此對(duì)這段情節(jié)，張竹坡冷眼看破：“西門為色所迷，明明看破虛假，卻不能跳出圈套，故用伯爵之戲，以點(diǎn)醒西門之心也?！睉?yīng)伯爵在這里對(duì)李桂姐的不斷打岔，的確應(yīng)該還有對(duì)西門慶規(guī)勸的意思在。

而從整段情節(jié)的發(fā)展來看，作者寫來也是極盡變化，不呆不板。應(yīng)伯爵接著李桂姐的唱詞打岔，有時(shí)是歪解詞意，有時(shí)是講個(gè)笑話，甚至還止住李桂姐的小曲，自己插入另一支小曲，一下說中了李桂姐的心事，讓她不由得哭了起來。一段小小的曲詞演唱，不是平鋪直敘地寫出，而是枝節(jié)橫生，千變?nèi)f化，讓讀者讀來意趣盎然，不會(huì)感覺單調(diào)乏味。這的確算得上是大手筆了。