是一種雖未言傳，卻可意會(huì)的省略方式。表面看來(lái)，顯示不出絲毫“殘缺”或“省略”的痕跡，但是在理解和鑒賞文意時(shí)，卻離不開(kāi)那些潛隱在句中的詞語(yǔ)。
26. 弟走從軍阿姨死，
暮去朝來(lái)顏色故；
門前冷落鞍馬稀，
老大嫁作商人婦。

(白居易 《琵琶行》)

評(píng)析 詩(shī)句并沒(méi)有說(shuō)來(lái)拜訪的人少了。但從“門前冷落鞍馬稀”,讀者是可以體會(huì)到這層意思的，語(yǔ)句委婉而含蓄。
27. 我洗得凈悲哀的濕手帕，
我洗得白罪惡的黑汗衣，
貪心的油膩和欲火的灰，
……
你們家里一切的臟東西，
交給我洗，交給我洗。

(聞一多 《洗衣歌》)

評(píng)析 “悲哀的濕手帕”一句中，沒(méi)有出現(xiàn) “淚水”這個(gè)詞，但讀者可以憑想象知道手帕之所以濕是由于悲哀流淚所致。潛詞省略增強(qiáng)了詩(shī)的表現(xiàn)力。
28. 空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。
返景入深林，復(fù)照青苔上。

(王維《鹿柴》)

評(píng)析 這是唐朝大詩(shī)人王維后期山水詩(shī)代表作之一。寫的是鹿柴(zhài寨，輞川地名)附近的空山深林在傍晚時(shí)分的幽靜景色。詩(shī)中沒(méi)有“傍晚”、“斜陽(yáng)”等詞語(yǔ)，我們只能根據(jù)“返景”、“復(fù)照”等字面去意會(huì)。全詩(shī)采用了反襯手法： 一二句以有聲反襯空寂，寫出“空谷傳音，愈見(jiàn)空谷之空；空山人語(yǔ)，愈見(jiàn)空山之寂”的萬(wàn)籟俱靜的境界。三四句以光亮反襯幽暗。描寫了傍晚時(shí)候，一抹余輝射入幽暗的深林，斑駁的樹(shù)影映照在樹(shù)下的青苔上，那小片的光影 (返景)和無(wú)邊的幽暗所形成的強(qiáng)烈對(duì)比，更加突出了“深林”的幽暗。全詩(shī)描繪出一幅靜美的自然畫圖。
29. 君問(wèn)歸期未有期，
巴山夜雨漲秋池。
何當(dāng)共剪西窗燭，
卻話巴山夜雨時(shí)。

(李商隱《夜雨寄北》)

評(píng)析 詩(shī)人憧憬著那么一天，他同妻子坐在窗前，回憶、述說(shuō)巴山夜雨。這種時(shí)間應(yīng)出現(xiàn)在那一天的什么時(shí)間，作者沒(méi)有明說(shuō)，但“共剪西窗燭”不正暗示出是晚上嗎？
30. 國(guó)破山河在，城春草木深。
感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。

(杜甫 《春望》)

評(píng)析 寫詩(shī)，貴于意在言外，使人由此聯(lián)想到彼，通過(guò)想象領(lǐng)會(huì)詩(shī)意。潛詞省略在這方面往往能出奇制勝，奏出弦外之音。杜甫在這首詩(shī)中，字面上說(shuō)“山河在”,實(shí)際上包含著其他都不存在了的意思；字面上說(shuō)“草木深”,實(shí)際上包含著由于戰(zhàn)亂，城內(nèi)人煙稀少的意思。
31. 我用殘損的手掌
摸索這廣大的土地：
這一角已經(jīng)變成灰燼，
那一角只是血和泥；
這一片湖該是我的家鄉(xiāng)，
春天，堤上繁花如錦障，
嫩柳枝折斷有奇異的芬芳，
我觸到荇藻和水的微涼；
……

(戴望舒《我用殘損的手掌》)

評(píng)析 這首詩(shī)寫于抗戰(zhàn)時(shí)期。詩(shī)人用“殘損的手掌”,撫摸著“廣大的土地”,目睹“這一角已經(jīng)變成灰燼”,“那一角只是血和泥”。詩(shī)中并沒(méi)有說(shuō)“日本鬼子侵吞了大片國(guó)土，屠殺了無(wú)數(shù)的同胞”,但從“灰燼”、“血和泥”這幾個(gè)詞中，我們不難判斷出誰(shuí)是罪魁禍?zhǔn)?。潛詞省實(shí)際上是一種含蓄的示意法。
32. 潭中魚可百許頭，皆若空游無(wú)所依。日光下徹，影布石上，怡然不動(dòng)，俶爾遠(yuǎn)逝，往來(lái)翕忽，似與游者相樂(lè)。(柳宗元《小石潭記》)
評(píng)析 這是一段描寫泉水、游魚的佳品。作者省略了對(duì)泉水直接描寫的筆墨，通過(guò)寫游魚的姿態(tài)寫出了泉水的清澈，可謂不著一字，盡得風(fēng)流。
33. 渭城朝雨袬輕塵，
客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，
西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。

(王維《送元二使安西》)

評(píng)析 詩(shī)人寫送別的場(chǎng)面，在詩(shī)中并未提到“春天”,但“柳色新”所透露出的春的氣息是濃而又濃的，反面比直接點(diǎn)明時(shí)間要含蓄生動(dòng)得多。
34. 勞動(dòng)、創(chuàng)造、進(jìn)步——無(wú)止無(wú)休。
愛(ài)真、愛(ài)善、愛(ài)美——不折不扣！

(李國(guó)楨《古今對(duì)聯(lián)集錦》)

評(píng)析 文中的破折號(hào)似可以添補(bǔ)成“要”。但一經(jīng)這樣的轉(zhuǎn)化，詩(shī)意就蕩然無(wú)存了，讀起來(lái)味同嚼蠟，反而不如目前這樣來(lái)得新穎別致、耐人尋味。
35. 說(shuō)到他的漂亮， 那不只在劉家峧有名，每年正月扮故事，不論去到哪一村，婦女們的眼睛都跟著他轉(zhuǎn)。(趙樹(shù)理《小二黑結(jié)婚》)
評(píng)析 小說(shuō)并沒(méi)有正面描寫小二黑的漂亮，但是“婦女們的眼睛都跟著他轉(zhuǎn)”所傳達(dá)出他漂亮的程度，那是憑你如何想象都可以的。
36. 這些事
是永不漫滅的回憶；
月明的園中，
藤蘿的葉下
母親的膝上。

(冰心《繁星·七一》)

評(píng)析 在這首明美如畫的詩(shī)中，詩(shī)人著力謳歌了自己視以為生的慰安、美的典范的母愛(ài)。詩(shī)的最后一行“母親的膝上”讀者可以補(bǔ)出許多內(nèi)容，如“我伏在母親的膝上聽(tīng)母親講故事”或者“我伏在母親的膝上進(jìn)入甜蜜的夢(mèng)鄉(xiāng)”。
37. 滿枝的榆錢兒炫耀富有，滿身的粗皮標(biāo)明貧苦出身。
你原是風(fēng)的棄兒，泥土養(yǎng)育了你，雖然有你不懈的努力。但不要忘記，風(fēng)吹捧你，僅僅為了攫??； 羊仰慕你，僅僅為了覓食。(靳光耀《樹(shù)的隨想》)
評(píng)析 例文省略了 “榆樹(shù)”“不懈努力”的內(nèi)容。因?yàn)槲恼碌谋磉_(dá)中心是寫“榆樹(shù)”成功和壯大后的警惕，所以省略的內(nèi)容無(wú)需寫出，但是讀者卻會(huì)根據(jù)自己的理解和體會(huì)，在腦海中加以描繪和想象。榆樹(shù)的艱難成長(zhǎng)過(guò)程會(huì)給人生途中努力拚搏者許多共鳴。讓讀者意會(huì)，意蘊(yùn)會(huì)更加豐富悠遠(yuǎn)。
38. 五月——
麥浪。
八月——
海浪。
桃花——
南方。
雪花——
北方。
……
我走遍了
我廣大祖國(guó)的
每一個(gè)地方——

(賀敬之《放聲歌唱》)

評(píng)析 詩(shī)中的破折號(hào)不能用簡(jiǎn)單的“是”代替。這些句子的含蘊(yùn)豐富，也許是“翻滾麥浪”、“滔滔海浪”、“桃花盛開(kāi)”、“雪花飄揚(yáng)”之類。但是這樣“補(bǔ)”進(jìn)去，語(yǔ)言就會(huì)顯得板滯，興味索然，倒不如讓讀者根據(jù)自己的體會(huì)去推測(cè)想象的好。
39. 我要到對(duì)岸去
對(duì)岸的樹(shù)叢中
驚起一只孤獨(dú)的野鴿
向我飛來(lái)

(北島《界限》)

評(píng)析 這是首朦朧詩(shī)，詩(shī)意不容易理解。如果在第一句開(kāi)頭加上“孤獨(dú)的”三字，又在“對(duì)岸去”的后面加上“尋找慰藉”數(shù)字，在第三句開(kāi)頭加個(gè)“卻”字，這樣詩(shī)意就顯豁了。原來(lái)這首詩(shī)是寫“人的孤獨(dú)”心態(tài)以及這孤獨(dú)感的無(wú)處不在，表達(dá)了青年一代為了擺脫孤獨(dú)與隔膜、尋找交流和理解的愿望。當(dāng)然這些意會(huì)的詞語(yǔ)是不能“添足”的。添上了就會(huì)破壞詩(shī)意，作者精心營(yíng)造的意蘊(yùn)就會(huì)蕩然無(wú)存。由此可見(jiàn)“潛詞省”的藝術(shù)表現(xiàn)力。
40. 夜登華子岡，輞水淪漣，與月上下。寒山遠(yuǎn)火，明滅林外。深巷寒犬，吠聲如豹，村墟夜舂，復(fù)與疏鐘相間。(王維《山中與裴秀才迪書》)
評(píng)析 詩(shī)的語(yǔ)言要求語(yǔ)言洗煉，散文的語(yǔ)言亦然。這是王維寫給朋友的信中關(guān)于輞川景色的一段描寫。文中并沒(méi)有一字描寫山中晚上的微風(fēng)，但從“輞水淪漣，與月上下”我們可以想象出，在輕柔的夜風(fēng)吹拂下，輞水起了波紋，水波上下浮動(dòng)，水中的月影也隨之上下浮動(dòng)的情景。
41. 微云淡河漢，疏雨滴梧桐。

(孟浩然《句》)

評(píng)析 這是孟浩然寫的詩(shī)。全詩(shī)只有兩句，沒(méi)有直接寫秋夜，卻生動(dòng)地描繪出秋夜的景色。琢磨“微云淡河漢”可知詩(shī)寫的是夜景，因?yàn)橹挥型砩喜拍芸吹健昂訚h”;品味“疏雨滴梧桐”,自然會(huì)聯(lián)想到秋雨聚成的水滴敲打梧桐枝葉發(fā)出的單調(diào)的響聲。
42. 血液寫成的大字，
斜斜地躺在南京路，
這個(gè)難忘的日子——
潤(rùn)飾著一年一度……

(殷夫 《血字》)

評(píng)析 詩(shī)人以激越的情緒歌唱“五卅”偉大的歷史意義。詩(shī)中并沒(méi)有“流血犧牲”這些字眼，但讀者從上下文以及“血液”這個(gè)詞中可知，“血液”并非是一般的“血液”,它表示犧牲了的勇士們的鮮血，因而包含了 “死難烈士”一類沒(méi)有明說(shuō)出來(lái)的意思。
43. 若夫日出而林霏開(kāi)，云歸而巖穴暝，晦明變化者，山間之朝暮也。野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風(fēng)霜高潔，水落而石出者，山間之四時(shí)也。朝而往，暮而歸，四時(shí)之景不同，而樂(lè)亦無(wú)窮也。(歐陽(yáng)修《醉翁亭記》)
評(píng)析 在這一段抒情文字中，作者用精煉的語(yǔ)言描繪了山水朝暮四季的變化。作者并沒(méi)有明說(shuō)這些變化各屬于什么季節(jié)，但讀者卻可以根據(jù)自己的經(jīng)歷意會(huì)、推斷出來(lái)：“野芳發(fā)而幽香”是春季，“佳木秀而繁陰”是夏季，“風(fēng)霜高潔”是秋季，“水落而石出者”是冬季。
44. 山下蘭芽短浸溪。松間沙路凈無(wú)泥。蕭蕭暮雨子規(guī)啼。
誰(shuí)道人生無(wú)再少？ 門前流水尚能西！ 休將白發(fā)唱黃雞。

(蘇軾《浣溪沙》)

評(píng)析 這是一首寫景抒情的詞。詞人從“溪水西流”得到啟示和鼓舞，覺(jué)得老年人也可以和年輕人一樣發(fā)揮充沛的生命力。詞中沒(méi)有寫是什么季節(jié)，但從“子規(guī)啼”可以知道是春夏之交，因?yàn)椤白右?guī)”(杜鵑鳥(niǎo))在春夏之交時(shí)日夜不停地啼叫。
45. 郁孤臺(tái)下清江水，中間多少行人淚！西北望長(zhǎng)安，可憐無(wú)數(shù)山。
青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。

(辛棄疾《菩薩蠻》)

評(píng)析 收復(fù)失地是作者的堅(jiān)定志愿，這時(shí)在江西做官，身不由己，因此，看到江水沖破重疊的青山的阻礙，向前方奔流，既是羨慕，又感到苦悶。這時(shí)候，鷓鴣的叫聲“行不得也哥哥”恰好道出了詞人的心意。鷓鴣的叫聲像什么，作者沒(méi)寫，這給讀者留下回味的余地。