離恨遠(yuǎn)縈楊柳，夢(mèng)魂長(zhǎng)繞梨花。青衫記得章臺(tái)月，歸路玉鞭斜。翠鏡啼痕印袖，紅墻醉墨籠紗。相逢不盡平生事，春思入琵琶。

這首詞寫(xiě)的不過(guò)是傷別傷春的傳統(tǒng)題材，但表現(xiàn)手法卻頗有獨(dú)到之處。上、下二片，分別寫(xiě)兩地相思。上片寫(xiě)行者對(duì)伊人的懷念?！半x恨”本是一種看不見(jiàn)的抽象情感，但說(shuō)它“遠(yuǎn)縈楊柳”,便將其形象化和具體化了?！斑h(yuǎn)”,坐實(shí)“離恨”的深沉；“縈”,狀出“離恨”的纏綿?！皸盍笔请x別情緒的一種超穩(wěn)定的象征意象，用在此處，使讀者仿佛看到一位含情脈脈的女郎在長(zhǎng)亭與作者折柳話(huà)別的場(chǎng)面。于是詞人盡管遠(yuǎn)隔關(guān)山，但心目中那一縷青青楊柳怎么也抹不掉。白天思緒牽縈，晚上結(jié)想成夢(mèng)?！袄婊ā?在句法上是為了與“楊柳”對(duì)仗，寓意上則借代思念的秋水伊人。白居易寫(xiě)楊玉環(huán)的嬌艷，說(shuō)她“一枝梨花春帶雨”(《長(zhǎng)恨歌》),著意于她肌膚的白嫩和風(fēng)神的婀娜，此詞“梨花”,應(yīng)與白詩(shī)意同?！扒嗌烙浀谜屡_(tái)月”,仍是象征借代手法?！扒嗌馈贝嘎渫亟男腥?，亦即作者自己。白居易貶謫江州，送客潯陽(yáng)江頭，逢琵琶女，聽(tīng)她一曲，傷心得涕淚縱橫，作《琵琶行》,有“江州司馬青衫濕”之句。從“章臺(tái)月”看，此女郎為青樓妓女無(wú)疑，那么她與詞人的關(guān)系，跟白居易與琵琶女的關(guān)系亦有某些近似處，所以這“青衫”一語(yǔ)，非但有借代的作用，還進(jìn)一層地表現(xiàn)了詞人與伊人的非同尋常的知音關(guān)系，這正是伊人值得作者永久懷念的情感基因。“章臺(tái)”路，本是長(zhǎng)安最繁華的一條街，后多代指秦樓楚館所在。“章臺(tái)月”,亦用“月”代指“伊人”,月容花貌是常見(jiàn)的對(duì)美人的形容?！皻w路玉鞭斜”是回憶每次去章臺(tái)見(jiàn)了伊人后離別歸家的路上，消魂失魄、惘然若失的垂頭喪氣情狀?！坝癖扌薄笔中蜗?，“章臺(tái)”不可久居，必須歸去，又不忍歸去，騎在馬上，玉鞭斜墜，不肯揚(yáng)起來(lái)鞭馬前行。人的形態(tài)、神態(tài)和心理狀態(tài)，都透過(guò)這三個(gè)字表現(xiàn)了出來(lái)。

下片，寫(xiě)伊人對(duì)行者的懷思?！按溏R啼痕印袖”,寫(xiě)伊人對(duì)鏡垂淚，傷心啼哭，翠袖上，新淚痕間舊淚痕，可見(jiàn)思念的凄楚和情懷的真摯。“紅墻醉墨籠紗”本來(lái)是一個(gè)靜止的畫(huà)面：粉紅墻上，有瀟灑的醉筆草寫(xiě)的詩(shī)句，上面細(xì)致地籠上了碧紗，將題字保護(hù)了起來(lái)。由這個(gè)情景讀者可以想象一個(gè)如花女子，面掛淚滴，正小心翼翼地手持碧紗籠蓋粉墻題字的細(xì)節(jié)。這樣，伊人對(duì)行者的尊重、鐘愛(ài)、感懷、思戀，種種細(xì)枝末節(jié)便如繪如見(jiàn)，真是少少許勝多多許的神來(lái)之筆?！跋喾瓴槐M平生事”,是寫(xiě)伊人的心理活動(dòng)，可作兩層理解：一是說(shuō)她心中念叨，如果與他相逢，說(shuō)不盡平生對(duì)他的思念，真有許許多多的經(jīng)歷和人生的感受要告訴他。言外意即自從他去后，就從未與別人交談，將話(huà)積存起來(lái)待相逢再說(shuō)，又擔(dān)心說(shuō)不盡。二是說(shuō)即使相逢了，這輩子還沒(méi)個(gè)完，又有離別的時(shí)候呵！這第二層意思是最沉痛的，也十分符合一個(gè)封建社會(huì)煙花女子的身份與內(nèi)心痛苦的真實(shí)情況。她清楚地知道今生今世自己的痛苦和思念是無(wú)盡頭的！于是，最后只得取下琵琶，幽怨地彈奏一曲，將自己的滿(mǎn)腹“春思”訴之于琵琶琴弦了！此一結(jié)，余韻悠長(zhǎng)。

這首詞寫(xiě)得朦朧含蓄，隱秀深婉，深得詞家三昧。它的特點(diǎn)，在于淡化了所有社會(huì)背景和人物身份背景，時(shí)空關(guān)系也跳躍變幻，沒(méi)有明顯的交代或暗示，時(shí)而抽象抒情，時(shí)而懸空點(diǎn)化，借代象征，不即不離，創(chuàng)造出迷離惝恍的藝術(shù)境界，給人一種模糊撲朔的藝術(shù)魅力的感染。