徐再思

夜雨

一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢(mèng)三更后。落燈花棋未收，嘆新豐孤館人留。枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。
【鑒賞】“夜雨”是古典詩(shī)詞中常見的意象，如李商隱就有“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”的詩(shī)句。而此首雨夜相思曲，作者依據(jù)切身的感受，用清麗的語(yǔ)言備述離人惆悵，充分表達(dá)了旅客羈思的境遇與心情，不禁令人百感交集。
曲子開頭“一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁”,自然而然地使讀者想起了李清照的詞句：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)、愁字了得。”在古代詩(shī)詞中，梧桐與芭蕉總是與離愁、悲傷聯(lián)系在一起，如杜牧的“一夜不眠孤客耳，主人窗外有芭蕉”(《詠雨》),李煜的“寂寞梧桐，深院鎖清秋”(《相見歡》)等。深夜里，風(fēng)吹梧葉、雨打芭蕉的情景營(yíng)造了一個(gè)寂寥惆悵的氛圍，悲秋加離愁使詩(shī)人愁腸百結(jié)?！叭鼩w夢(mèng)三更后”,夜半三更，作者的思緒也回到了故鄉(xiāng)，然而正值與親人團(tuán)聚的幸福之時(shí)，午夜夢(mèng)醒，佳期難續(xù)。接著，“落燈花棋未收”,作者本來想用下棋來排遣愁苦的情緒，卻越下越苦悶，反而在百無(wú)聊賴的雨夜徒增無(wú)可名狀的悲哀。此處燈花已落、殘棋未收的情景與深秋夜雨凄涼的氣氛相得益彰，形象地烘托出作者“歸夢(mèng)”難成、夜不能寐的情形，有很強(qiáng)的感染力。
“嘆新豐孤館人留”一句，化用《新唐書·馬周傳》中的典故。馬周未得志之時(shí)，曾住在臨潼縣東的新豐旅舍，遭到店主人冷遇，后多用旅居新豐來表達(dá)羈旅客愁、備受冷落的情懷。作者以馬周自況，雖然未必真的旅居新豐，但一聲長(zhǎng)嘆卻將孤身在外的無(wú)限愁思盡收其中?！罢砩鲜晔?，江南二老憂，都到心頭”,據(jù)清褚人獲《堅(jiān)瓠集》記載，徐再思“旅居江湖，十年不歸”。在這深秋雨夜，作者十年奔波的辛酸苦辣一時(shí)俱上心頭，再也無(wú)法入睡?！敖隙稀边b指自己遠(yuǎn)在家鄉(xiāng)的雙親。作者因久客不歸，無(wú)法在父母身邊盡孝，反而使父母為自己擔(dān)憂，頗有江南子弟老于他鄉(xiāng)的落魄與無(wú)奈。這里運(yùn)用了傳統(tǒng)詩(shī)詞從對(duì)面落筆的手法，不寫自己對(duì)雙親的思念，而寫父母對(duì)自己的掛念與擔(dān)憂，更增深了作品的感染力。最后，凡此種種“都到心頭”,或許作者還有更深的思念與惆悵，但卻戛然而止，留給讀者無(wú)限的悲慨與遐思。
游子思鄉(xiāng)之主題，在傳統(tǒng)詩(shī)歌中是屢見不鮮的。而此曲把游子思緒刻畫得細(xì)致入微，頗具典型意義。特別是開頭“一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢(mèng)三更后”這三句，更是耐人尋味。作者連用幾個(gè)相同的數(shù)詞和量詞，音調(diào)錯(cuò)落和諧，正好表現(xiàn)忐忑難安的心情，真切地吐露了游子的旅思之情。故《藝苑卮言》稱贊這三句是“情中緊語(yǔ)”,《雨村曲話》則說這幾句是“人不能道”。在這支曲子中，“愁”字是全篇的感情基調(diào)。全曲語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華，自然流暢，而感情真摯動(dòng)人，最終以“都上心頭”為結(jié)，收得深沉，引人唏噓，是一篇不可多得的雨夜抒懷之佳作。