《秋浦歌十七首·其十三》

.[唐].李白.

淥水凈素月，月明白鷺飛。

郎聽(tīng)采菱女，一道夜歌歸。

透明的綠水中映著一輪素凈的明月，一行白鷺在日光下飛行。種田郎荷鋤聽(tīng)采菱女唱歌，并一道唱和著山歌踏月而歸。?

? ? ? 唐代池州的秋浦縣，在今安徽省貴池縣西。秋浦，因流經(jīng)縣城之西的秋浦河得名。從組詩(shī)可見(jiàn)，秋浦是個(gè)風(fēng)景優(yōu)美的地方。其六云：“山川如剡縣，風(fēng)日似長(zhǎng)沙?！睋?jù)史書(shū)記載，秋浦在池州府城西南八十里，長(zhǎng)八十余里，闊三十里。四時(shí)風(fēng)景，宛如瀟湘洞庭。組詩(shī)幾乎首首都涉及秋浦風(fēng)物，或寓情于景，或借景抒情，特色頗為明顯。而這一首的情調(diào)在組詩(shī)中尤為明快輕松。

? ? ?全詩(shī)短短二十字，刻畫(huà)出一幅生動(dòng)的月夜采菱圖。

? ? ? ?秋浦的水，碧綠碧綠，在遠(yuǎn)離喧囂都市的這塊荒遠(yuǎn)之地，水是晶瑩澄澈的，沒(méi)有半點(diǎn)雜質(zhì)。圓圓的月亮映在水中，水因月而更加澄明，月因水而更加皎潔。剛才，在這靜靜的山谷里，夕陽(yáng)西沉，百鳥(niǎo)歸飛，傾刻萬(wàn)籟俱寂?？稍铝恋纳鹗股焦戎噩F(xiàn)光明，也出現(xiàn)了新的景象。正如王維詩(shī)中描繪的那樣：“月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中?！卑樢蛟旅魅鐣兌@飛，它們掠過(guò)湖面，向著山陰處飛去，尋找新的棲處。而在這時(shí)，湖面深處，傳來(lái)一聲聲采菱姑娘的山歌，從那喜悅的歌聲里，可以猜想她們今日一定是滿載而歸了。姑娘們的歌聲剛歇下，一陣粗獷的男聲又接上，原來(lái)一個(gè)小伙子早就等著她的歸來(lái)。姑娘的歌聲使他滿懷的激情噴發(fā)而出，一邊唱著山歌一邊搖著小船迎了上去。只聽(tīng)男聲女聲漸漸接近，對(duì)唱著，合唱著，歌聲笑聲船槳擊水聲，漸漸地漸漸地一同遠(yuǎn)去了……

? ? ? ? 日出而作，日入而息本是農(nóng)人的生活規(guī)律。在勞動(dòng)中唱唱山歌更是農(nóng)人的習(xí)性。山歌是農(nóng)工抒情的最方便的形式，或協(xié)合勞動(dòng)節(jié)奏，或解除勞頓疲乏，或喜慶豐收，或傾訴愛(ài)情。山歌與村姑，尤其是與漁家姑娘、采蓮女，更是有著不解之緣。遠(yuǎn)在《詩(shī)經(jīng)》 時(shí)代，婦女們就一邊采著車前子，一邊唱著“采采芣苜(fuyi)，薄言采之，采采芣苜，薄言有之……”加快勞動(dòng)節(jié)奏，抒寫(xiě)內(nèi)心喜悅?！稑?lè)府·江南》 記敘江南采蓮女子，在采蓮時(shí)唱著“江南可采蓮，蓮葉何田田。魚(yú)戲蓮葉間。魚(yú)戲蓮葉東，魚(yú)戲蓮葉西，魚(yú)戲蓮葉南，魚(yú)戲蓮葉北?！卑阉齻?cè)趧趧?dòng)生活中情態(tài)刻劃得彬彬如生。以上詩(shī)歌著重反映的是婦女們歌唱的內(nèi)容。而更多的作品在描寫(xiě)這類題材時(shí)，并不著意反映她們唱了什么，而是寫(xiě)她們?cè)诔?，以及唱的情態(tài)，從而給讀者留下豐富聯(lián)想的空間。王昌齡的 《采蓮曲》 便是一例：

荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。

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亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。

? ? ? ? 王維 《山居秋瞑》中的“竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟”也是一例，一個(gè)“喧”字，包含了豐富的內(nèi)容，在嘻戲追逐之中，必有山歌在飛揚(yáng)的。李白此詩(shī)，同樣不是記敘采菱女歌唱的內(nèi)容，而是刻劃月夜采菱歸來(lái)的場(chǎng)景。人是勤勞的人，心是善良的心，歌聲便是這種人生的寫(xiě)照： 健康、明朗、質(zhì)樸、真情。“郎聽(tīng)采菱女，一道夜歌歸”，更是寫(xiě)出了山地男女青年的一曲純情的戀歌。風(fēng)景如畫(huà)，人與景偕，情景交融，何等的詩(shī)情畫(huà)意！而對(duì)這樣的情景，怎能不讓人產(chǎn)生許多美麗的遐想和美好的祝愿呢？

? ? ? ? 從日常生活中發(fā)掘出生活的美感，這正是詩(shī)人的職責(zé)和天賦。