年代：唐代詩(shī)人????作者：李白 ←上一篇：秋浦歌十七首·其九 ????下一篇：秋浦歌十七首·其十一 →
詩(shī)詞簡(jiǎn)介：
? ? ? ?這首詩(shī)寫(xiě)得很別致，前四句每句前二字都采用疊字的方法，以“千千”、“萬(wàn)萬(wàn)”、“山山”、“澗澗”這些帶有夸張色彩的詞語(yǔ)，對(duì)秋浦一帶自然物種的繁多作了突出的強(qiáng)調(diào)。古樸天然，明白曉暢，具有民歌的特點(diǎn)，“不知歌謠妙，聲勢(shì)出口心”(《大子夜歌》)，看來(lái)，詩(shī)人不僅受到了古詩(shī)“青青河畔草”連用六個(gè)疊字句的影響，恐怕也受到了當(dāng)?shù)孛裰{的啟發(fā)。
《秋浦歌十七首·其十》
.[唐].李白.
千千石楠樹(shù)，萬(wàn)萬(wàn)女貞林。
山山白鷺滿，澗澗白猿吟。
君莫向秋浦，猿聲碎客心。
《 qiū pǔ ɡē shí qī shǒu · qí shí 》?
《 秋? 浦 歌 十? 七 首? ?· 其 十? 》?
.[ tánɡ ]. lǐ bái.
.[ 唐? ?]. 李 白 .
qiān qiān shí nán shù ， wàn wàn nǚ zhēn lín 。?
千? ?千? ?石? 楠? 樹(shù)? ， 萬(wàn)? 萬(wàn)? 女 貞? ?林? 。?
shān shān bái lù mǎn ， jiàn jiàn bái yuán yín 。?
山? ?山? ?白? 鷺 滿? ， 澗? ?澗? ?白? 猿? ?吟? 。?
jūn mò xiànɡ qiū pǔ ， yuán shēnɡ suì kè xīn 。?
君? 莫 向? ? 秋? 浦 ， 猿? ?聲? ? 碎? 客 心? 。?
《秋浦歌十七首·其十》
.[唐].李白.
千千石楠樹(shù)，萬(wàn)萬(wàn)女貞林。
山山白鷺滿，澗澗白猿吟。
君莫向秋浦，猿聲碎客心。
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? ? ? ?組詩(shī)《秋浦歌十七首》，是大詩(shī)人李白晚年居秋浦(唐縣名，今安徽貴池) 時(shí)所作。“其十”一首，從描繪秋浦山景落筆，觸景生情，抒發(fā)了作者愁懷難遣的痛苦心情。
? ? ? ?“千千石楠樹(shù)，萬(wàn)萬(wàn)女貞林”兩句，寫(xiě)秋浦山林木茂盛，郁郁蔥蔥。“石楠”和“女貞”，都是常綠灌木。而冠以“千千”、“萬(wàn)萬(wàn)”，是形容山中林木之幽深濃密。叢山峻嶺，一片青翠，這樣的視覺(jué)形象，是一靜態(tài)的美?！吧缴桨槤M，澗澗白猿吟”兩句，寫(xiě)秋浦山中棲息著各種動(dòng)物，生機(jī)勃勃，這則是一種動(dòng)態(tài)的美?！吧缴健薄ⅰ皾緷尽蓖?“千千”、“萬(wàn)萬(wàn)”一樣，極寫(xiě)其數(shù)量之多，分布之廣。“白鷺”為一種水鳥(niǎo)，常居沼澤中，山地亦有。其羽色純白，在綠色大背景的映襯下，格外醒目。一個(gè)“滿” 字，更進(jìn)一層形容其數(shù)量之巨。白色的猿猴也不時(shí)躍入作者的眼簾。詩(shī)人在這里通過(guò)強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，在綠色的基本色調(diào)上，突出了白鷺或飛，或棲，白猿上下攀援的活動(dòng)。同時(shí)，一個(gè)“吟” 字，在視覺(jué)之外又加上了聽(tīng)覺(jué)。這前四句詩(shī)，寥寥二十個(gè)字，詩(shī)人運(yùn)用視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的感受能力，從植物、動(dòng)物數(shù)量、分布、色彩、聲音等各方面，描繪了秋浦山恬靜和美、充滿活力的自然景觀。
? ? ? 詩(shī)的前四句，有兩個(gè)顯著特點(diǎn)。第一，前四句都用了疊字的形式。疊字在我國(guó)古典詩(shī)歌特別是民歌中運(yùn)用很多。《詩(shī)經(jīng)》 第一篇的第一句“關(guān)關(guān)雎鳩”，就用了疊字。后來(lái)的文人詩(shī)中也多用疊字，如曹操 《苦寒行》 中的
? ? ? ? ? “雪落何霏霏”，陶淵明 《擬古九首》 中有“榮榮窗下蘭，密密堂前柳”，等等。到了唐代，詩(shī)的格律日趨嚴(yán)格，疊字便用得相對(duì)少一些，但仍出現(xiàn)了象杜甫的“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”(《登高》)，王維的“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”( 《積雨輞川莊作》)，崔顥的“晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲”( 《黃鶴樓》)這些運(yùn)用疊字的佳句。顧炎武 《日知錄》 中說(shuō)：“詩(shī)用疊字最難?！痹?shī)歌句式短小，又有音韻限制，故用疊字很難。而連用疊字，且運(yùn)用自然，復(fù)而不厭，就更難了。李白 《秋浦歌十七首》“其十”的前四句，連用疊字，這在唐代詩(shī)歌中比較少見(jiàn)，可列為疊字佳句。其運(yùn)用之巧妙，讀起來(lái)流暢自然，富于音律美和修辭美，同時(shí)使自然景物的描寫(xiě)更生動(dòng)、更形象，飽含作者對(duì)大自然的愛(ài)戀之情，而不露痕跡，達(dá)到情景交融的境界，更為難得。
? ? ? ? 第二，詩(shī)人并未正面描繪秋浦山景的美麗，而是用烘托的手法，突出其特征。一是將動(dòng)和靜連綴起來(lái)，以動(dòng)襯靜，以靜襯動(dòng)，動(dòng)靜結(jié)合，充分展現(xiàn)了秋浦山的奇妙誘人之處。一是運(yùn)用色彩的相互襯托，描繪秋浦山的獨(dú)特景象。白鷺、白猿一類白色小動(dòng)物，只有在綠色背景的襯托中，才格外醒目；而這些白色小動(dòng)物的身影能清晰地映入詩(shī)人的眼簾，又是由于背景色彩的鮮明和純正。動(dòng)與靜的結(jié)合，綠色與白色的相互襯托，使整個(gè)畫(huà)面生機(jī)盎然，形象鮮明，意境高遠(yuǎn)。
? ? ? ? 最后兩句“君莫向秋浦，猿聲碎客心”，作者以勸告的口吻，抒發(fā)了自己的感觸。“千千石楠樹(shù)，萬(wàn)萬(wàn)女貞林。山山白鷺滿，澗澗白猿吟”，所描繪的秋浦山景是那樣美好，為什么又要規(guī)勸別人“莫向秋浦”呢？！果真是忍受不了白猿的鳴叫聲，當(dāng)然不是。李白一生大半過(guò)著浪游生活，他那種酷愛(ài)自由、追求解放的獨(dú)特性格，常常借登臨名山大川的詩(shī)篇表現(xiàn)出來(lái)，他將自己的真情、深情、熱情、激情，傾訴在對(duì)大自然的歌頌贊美之中。但是，李白畢竟還是一個(gè)熱愛(ài)祖國(guó)、關(guān)懷人民、不忘現(xiàn)實(shí)的詩(shī)人，他的憂國(guó)憂民思想在詩(shī)中時(shí)有流露。李白游秋浦時(shí)，正是他政治上失意，幽深恬靜的山林令其陶醉，但白猿的鳴叫又把他拉回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)，自悲身世，愁懷難遣，令人心碎。最后兩句抒發(fā)的感慨，與前面的寫(xiě)景相聯(lián)系，是一種反襯。山景的奇妙獨(dú)特，應(yīng)使人心曠神怡，身心歡愉，結(jié)果卻是“碎客心”，表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)國(guó)家、人民命運(yùn)關(guān)心的程度。王夫之《薑齋詩(shī)話》 中說(shuō)：“以樂(lè)景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè)，一倍增其哀樂(lè)?！崩畎椎倪@首詩(shī)正是如此。
縱觀全詩(shī)，詩(shī)人道眼前景，訴心中事，觸景生情，發(fā)抒感慨。明人焦竑說(shuō)：“詩(shī)非他，人之性靈之所寄也。”(《雅娛閣集序》)李白的這首詩(shī)，寄托了他的憂國(guó)憂民之思。
? ? ? ? 這首詩(shī)寫(xiě)得很別致，前四句每句前二字都采用疊字的方法，以“千千”、“萬(wàn)萬(wàn)”、“山山”、“澗澗”這些帶有夸張色彩的詞語(yǔ)，對(duì)秋浦一帶自然物種的繁多作了突出的強(qiáng)調(diào)。古樸天然，明白曉暢，具有民歌的特點(diǎn)，“不知歌謠妙，聲勢(shì)出口心”(《大子夜歌》)，看來(lái)，詩(shī)人不僅受到了古詩(shī)“青青河畔草”連用六個(gè)疊字句的影響，恐怕也受到了當(dāng)?shù)孛裰{的啟發(fā)。
? ? ? ? ? ? 四句詩(shī)，展現(xiàn)了四種景象，但詩(shī)人的著力點(diǎn)卻不一樣。前三句中的石楠(俗稱千年紅)、女貞(俗稱冬青樹(shù))和白鷺，主要在為第四句作背景，起一種鋪墊作用，“澗澗白猿吟”，才是詩(shī)的關(guān)鍵所在。秋浦一帶的白猿似乎給詩(shī)人留下了特別深刻的印象，在十七首《秋浦歌》中，他多次提到“秋浦猿夜愁”(其二)、“猿聲催白發(fā)”(其四)、“秋浦多白猿”(其五);但都不如這首詩(shī)寫(xiě)得充分。你看，猿在吟叫、哀啼，那尖利、悲切的聲音已經(jīng)令人驚怖了，何況這吟叫之猿并非一只兩只，而是成群結(jié)隊(duì)、布滿條條山澗！如此眾多的白猿在吟叫、哀啼，加上條條山澗那此起彼伏的巨大回音，該是何等的凄慘、蒼涼！面對(duì)如此場(chǎng)面，常年羈旅為客的天涯游子，怎能不為之心碎呢？最后兩句出以曲筆，不明說(shuō)己之哀愁，而以勸告的語(yǔ)氣告訴人們：“君莫向秋浦，猿聲碎客心”，這樣寫(xiě)來(lái)，詩(shī)意更翻進(jìn)一層，空靈而有馀味，自然而又真切。