五代·馮延巳

誰道閑情拋棄久？ 每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？ 獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。

王國維認為馮延巳詞以“鵲踏枝、菩薩蠻十數(shù)闋最煊赫”(《人間詞話》卷上，此闋又為其中之皎皎者。詞人以“思深辭麗”之筆，寫其執(zhí)著痛苦之情，語近旨在言外。

起筆即以詰問語氣出之：誰說我把百無聊賴的幽情拋棄很久了？“閑情”，是說無聊的情緒，實際指愛情。用“誰道”二字加以逼問，那種藕斷絲連、難割難舍的衷情就被托現(xiàn)出來了。于是，“每到春來，惆悵還依舊”這一正面的意旨，自然就順勢而出?！按骸笔侨f物萌生的季節(jié)，也是春情復蘇的時光?？墒?，這種春情帶來的不是歡樂，而是“惆悵”?！斑€依舊”，表明抒情主人公追求的“閑情”，總沒有個美滿的結局，而是年復一年地被這種愛情的失意苦惱著、困擾著。那么，怎么對待這種撩人“惆悵”的“閑情”呢？“日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。”這就是回答?！盎ㄇ啊背小按骸倍鴣怼嬀?，以至喝得過量而感到難受，何況“日日”如此，常常爛醉呢。這就把那種難拋閑情、借酒澆愁的矛盾心情勾勒了出來。然而，即令如此，仍然執(zhí)著不移，沉湎其中，甚至到了不惜對鏡傷情、容貌憔悴的境地?！安晦o”，這里有不顧的意思，刻畫出寧愿為失意的愛情而憔悴的刻骨情思。

上片寫甘為難割難舍的愛情所困擾的心境。馮煦說過：“翁負其才略，不能有所匡救，?？酂﹣y之中，郁不自達者，一于詞發(fā)之?！?《〈陽春集〉序》)可以想見，詞人所寫的這種苦惱的愛情，確有比興之義。陳廷焯認為此詞上片說的是：“始終不渝其志，亦可謂自信而不疑，果毅而有守矣。”又說：“可謂沉著痛快之極，然卻是從沉郁頓挫來，淺人何足知之？”(《白雨齋詞話》卷一)則將其言外之意、深致之情，透徹挑明，使我們窺見其清詞麗采之中含蓄著的委婉情深的底蘊。

下片寫沉思于如何改變這種苦惱狀態(tài)的情景。首句承上片“春”、“花”而來，使得場景由春來花下轉換到河堤小橋，開始描寫縱目之所見：河邊是一片叢生的青草，河堤有一排依依的垂柳。它們都是那樣地生機勃勃，欣欣向榮，而抒情主人公卻為愛情的愁苦所纏繞，憔悴不堪，這就形成了強烈的對比。于是，“為問新愁，何事年年有？”便如沖決河堤的潮水奔涌而出了?！盀閱枴?，猶言問道；“為”，同“謂”?！靶鲁睢?，即指“每到春來”的“惆悵”?！昂问隆?，為何?！澳昴暧小?，與“還依舊”前后呼應，著力強調。字里行間，充溢著抒情主人公備受“新愁”煎熬的痛苦和要求改變這種痛苦狀態(tài)的激情。這是對甘心為失意愛情所苦惱的大膽懷疑，是對變“新愁”為相愛的強烈追求，是要擺脫“年年”痛苦的不可壓抑的內心呼喊。在這種心潮起伏的內心呼喊聲中，抒情主人公沉浸于不滿現(xiàn)狀、要求改變現(xiàn)狀的深思緬想，他一個人久久地佇立在小橋之上，任憑春風拂袖；待他歸來之際，月初的一彎月芽兒已經升起到平展的樹林之上，向大地傾灑清輝了。末尾兩句，以景結情，不僅展示了生動如畫的畫面，描繪出抒情主人公出神凝思、心潮難平的神態(tài)，更暗示了思想矛盾得到解決、決意于改變現(xiàn)狀之后那種明朗、寧靜的心境，語淡意遠，余音裊裊。正如沈義父所說：“結句須要放開，含有余不盡之意，以景結情最好?！?《樂府指迷》)此詞結尾，可謂得之。

這首詞，表面是寫愛情的苦惱，實際是“托兒女之辭，寫君臣之事”，表達了對南唐中主不能自強、自己又不能有所匡救而導致國事衰微的隱憂。語言清麗多采而不濃艷雕琢，寫情深致含蓄而不委靡淺薄，這正是作者終于超出花間詞派而開北宋一代風氣的杰出之處。