五六逆挽之法，如此用筆便生動(dòng)。溫飛卿《蘇武》詩亦此法也。歸愚嘗論之。(沈厚塽《李義山詩輯評(píng)》卷中引紀(jì)昀評(píng)語)

【詩例】

馬嵬 (其二)

李商隱

海外徒聞更九州，他生未卜此生休。

空聞虎旅傳宵柝，無復(fù)雞人報(bào)曉籌。

此日六軍同駐馬，當(dāng)時(shí)七夕笑牽牛。

如何四紀(jì)為天子，不及盧家有莫愁？

【解析】

紀(jì)昀提到的“歸愚”，指沈德潛。查《說詩晬語》，沈氏有評(píng)此詩語云：“對(duì)句用逆挽法。詩中得此一聯(lián)，便化板滯為跳脫”。總之好處是“生動(dòng)”。寫律詩，板滯乃大忌。律詩有嚴(yán)格的形式要求，平仄、對(duì)偶、音步都很有一番講究。帶著鐐銬跳舞，弄不好，就變成形式的囚徒，無往而不拘束了。然而中國詩學(xué)的發(fā)展，到了形式高度成熟的唐代，必然要反人工化，變規(guī)矩為自然，變拘限為自由。因而“逆挽之法”，正是詩學(xué)內(nèi)在的一種要求。

李商隱的《馬嵬》，所詠的馬嵬事變，是中晚唐詩中習(xí)見的題材。紀(jì)昀稱道不已的妙句，正是“此日六軍同駐馬，當(dāng)時(shí)七夕笑牽?！币宦?lián)。粗粗一看，“六軍”對(duì)“七夕”，“駐馬”對(duì)“牽牛”，很人工化的，工整得似乎有些板滯了，但仔細(xì)一想，意思卻跳脫極了。為什么呢？因?yàn)橛幸环N極強(qiáng)烈的今昔對(duì)照。今日是“六軍不發(fā)無奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死”(白居易《長恨歌》)，昔日是“七月七日長生殿，夜半無人私語時(shí)”(白居易《長恨歌》)，今日之事何等驚心動(dòng)魄，昔日之情何等悱惻纏綿！詩人抒情的筆觸，由今日之悲劇，延伸到昔日悲劇之根源，這就叫做“逆挽之法”。“逆挽”的反面是“順承”，順承的寫法，就是順著時(shí)間寫下來，如白居易的《長恨歌》，就是順承的寫法。要在56字的一首七律里，概括八九百字的《長恨歌》的內(nèi)容，絕不可能順承著時(shí)間次序來寫，濃縮的形式要求凸顯出最強(qiáng)烈的戲劇性沖突，最精警的悲劇性反思。詩人對(duì)悲劇的反思，正是通過逆敘回挽到當(dāng)初玄宗沉溺聲色所種下的悲劇苦果，所以見識(shí)上又勝過了《長恨歌》。所以沈德潛說的“跳脫”，亦包含著思想見識(shí)上的高超自然這一層意思。高妙的技巧對(duì)內(nèi)容有一種提升作用，于此逆挽之法中可見一斑。

須指出的一點(diǎn)是，《馬嵬》詩整首都是逆挽的寫法，不止五六句而已。首聯(lián)先從“海外徒聞更九州，他生未卜此生休”講起，即從傳說中楊妃死后在海外仙山上成仙講起，然后是馬嵬事變，又從馬嵬事變，追溯到長生殿的密誓幽情。清人何義門說此詩：“逐層逆敘，勢極錯(cuò)綜”(《瀛奎律髓匯評(píng)》卷三)，正是比尋章摘句的紀(jì)昀、沈德潛更有眼力。這樣一來，通篇都隱含著一種內(nèi)在的抒情角度，即唐明皇個(gè)人追憶的角度，所有的造孽、罪過、懺悔，全都由唐明皇一人承擔(dān)，這也是詩人的微意之所在，極須細(xì)加玩味的。

至于沈德潛提到的溫飛卿《蘇武》詩，原句為“回日樓臺(tái)非甲帳，去時(shí)冠劍是丁年”，也是從蘇武回漢時(shí)講起，追溯到他丁年奉使，也是用的“逆挽”法。義山、飛卿之前，用此法的詩歌，主要是敘事詩，如杜甫的《哀江頭》等，抒情和詠史中用此法的，極不多見。

劉熙載在《藝概·詩概》中指出逆挽法乃律體中對(duì)句的三種常用法之一。他又說：“律詩之妙，全在無字處，每上句與下句轉(zhuǎn)關(guān)接縫，皆機(jī)竅所在也?！蹦嫱旆ㄖ睿踩跓o字處，妙在句與句的結(jié)合方式上。逆挽法正合了“不著一字，盡得風(fēng)流”，“羚羊掛角，無跡可求”的中國詩歌美學(xué)的要求。中國詩歌藝術(shù)的另一要求是忌平直。古人有云：文如看山不喜平。施補(bǔ)華云：“詩猶文也，忌直貴曲。”(《峴傭說詩》)逆挽法可以說就是忌直貴曲的產(chǎn)物。沈德潛因而評(píng)《馬嵬》詩道：“五六句逆挽法，若順說便平。”

逆挽法之運(yùn)用，并非只用于詩的中間二聯(lián)，也有用于結(jié)尾的。如李商隱《夜雨寄北》：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。”末二句即以他夜想今夜，亦逆挽法之極佳運(yùn)用。也有用于起句的，如王維《觀獵》：“風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過新豐市，還歸細(xì)柳營?；乜瓷涞裉?，千里暮云平?！逼鹁浔愕龟?，結(jié)句亦作回顧之筆。沈德潛評(píng)道：“起二句若倒轉(zhuǎn)便是凡筆，勝人處全在突兀也。結(jié)亦有回身射雕手段?！?《唐詩別裁》)此外還有整首詩的章法結(jié)構(gòu)用逆挽法的，如孟浩然《春曉》：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少?！逼浜蠖浔闶乔岸涞牡雇?，故爾委婉曲折，“語淡而味終不薄”(沈德潛《唐詩別裁》)。可見逆挽法在唐詩中得到普遍運(yùn)用。