〔德國〕 烏蘭德

三個(gè)小伙子渡過萊茵河面，

走進(jìn)一家老板娘的小店：

“老板娘，你可有好酒來招待？

你的漂亮女兒怎么不出來？”

“我的酒全都清涼又晶亮，

我的小女兒躺在靈臺上?！?p>

他們?nèi)齻€(gè)走進(jìn)姑娘的閨房，

只見黑棺材里躺著姑娘。

第一個(gè)小伙子把面紗揭開，

望著姑娘，神色顯得悲哀：

“唉！ 要是你還活著呀，

美女，從此以后，我會(huì)永遠(yuǎn)愛你?！?p>

第二個(gè)再用面紗把她覆蓋，

轉(zhuǎn)過臉去，不由得哭泣起來：

“可嘆你今天以棺臺作床！

我曾愛過你多少年時(shí)光！”

第三個(gè)立刻又拉起了紗巾，

并且親吻著她蒼白的嘴唇：

“我一直愛你，今天毫不變更，

我將繼續(xù)愛你，直到永恒?！?

(飛白 譯)

烏蘭德(1787～1862)，德國詩人。在政治上屬于資產(chǎn)階級自由派的左翼，文學(xué)上是“施瓦本浪漫派”的首領(lǐng)。他的詩歌創(chuàng)作以敘事謠曲和浪漫曲見長，音韻優(yōu)美、語言樸質(zhì)，勝似民歌。許多作曲家都曾為他的詩譜曲。在反拿破侖的“解放戰(zhàn)爭”時(shí)期寫了一些激昂慷慨的愛國詩歌。烏蘭德是日耳曼語文學(xué)的奠基人之一。

從古到今，文學(xué)有兩大永恒的主題，一是生命的主題，另一個(gè)是愛情的主題。“生命誠可貴，愛情價(jià)更高”。這首《酒家女》把愛情與死亡連在一起，以寓言式的體裁和浪漫的筆法，描寫面對一個(gè)躺在黑棺材里的美麗的姑娘，三個(gè)小伙子的三種愛，三種境界和三種對愛情的理解，從而突出了這首詩的主題：愛是超越了生死界限的永恒。

這首詩以奇特的藝術(shù)構(gòu)思為我們虛擬了一個(gè)特定環(huán)境：萊茵河畔、小酒店中，三個(gè)小伙子為了他們都傾心愛慕的姑娘來到這里。然而，只見酒來，不見伊面，他們便“走進(jìn)姑娘的閨房”，映入眼簾的是“黑棺材里躺著姑娘?！痹娙舜竽懙匕阉劳雠c愛情濃縮在這個(gè)虛構(gòu)的情境中，為整個(gè)詩篇打下哀婉、凄慘的基調(diào)，使我們聽到了下面三段耐人品味的生對死的自白，感受到了他們?nèi)齻€(gè)人不同的內(nèi)心活動(dòng)。第一個(gè)小伙子顯然是不會(huì)愛那個(gè)姑娘了。在他看來，愛就是為了獲得。那么姑娘已命赴黃泉、紅顏已逝，他的愛情也該劃上句號了。第二個(gè)小伙子則不然，他曾經(jīng)用心愛過那個(gè)姑娘。他不忍心看她的遺容，痛哭不已，為姑娘的青春短暫而惋惜、傷心和悲慟。他哀嘆姑娘的同時(shí)，也對自己的這次愛情做了祭奠。而第三個(gè)小伙子的愛情是超越了生死界限的。他把愛情視為自己生命的一部分，終生不渝、至死不悔、直到永遠(yuǎn)。如果姑娘地下有知，她一定會(huì)起死回生，重返人間的。由此可見，以奇特的藝術(shù)構(gòu)思真實(shí)地再現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界，是本詩的最突出的特色。

其次是語言的洗煉、樸素、口語化和個(gè)性化。全詩讀起來像是在講一個(gè)娓娓動(dòng)聽的故事，又像是一則含蓄深邃的寓言，耐人尋味。三個(gè)人物的動(dòng)作、表情、話語，用字雖少，但表現(xiàn)力極強(qiáng)，具有高度的概括性和典型性，對表現(xiàn)人物的思想性格起了畫龍點(diǎn)睛的作用。