捧硯的嬌，脫靴的焦，調(diào)羹的帝王空懊惱。玉帶金貂，宮錦仙袍，常則是春色宴蟠桃。赫蠻書醉墨云飄，秦樓月詩酒風(fēng)騷。鮑參軍般俊逸，庚開府似清高。沉醉也把明月水中撈。
這支小曲是贊頌唐代大詩人李白蔑視權(quán)貴及其才高過人、高傲自持的品格的。作者借此也表現(xiàn)了自己同樣的思想感情。
“捧硯的嬌，脫靴的焦，調(diào)羹的帝王空懊惱。”作者借用李白奉詔書寫外邦語文書，令楊貴妃為之持硯，高力士為之脫鞋，皇帝為之調(diào)羹湯，他并不道謝這個故事，進(jìn)而狀寫李白的才高出眾、狂傲不羈和豪放灑脫的性格，楊貴妃為李白“捧硯”也許此時高貴中略顯一絲謙恭，從而更顯出別一番情韻，而她的這 “嬌”,恐怕也會讓詩人李白陡生豪氣。四字一出，一畫頓成，筆力實(shí)在是很強(qiáng)健的?！懊撗サ慕埂?“調(diào)羹的帝王空懊惱”兩句，則顯對權(quán)貴的蔑視。帝王貴臣平時高高在上，俯臨萬物，從來都是雙唇翕合便輕易生殺予奪，今天卻也要為李白 “脫鞋”、“調(diào)羹”,這讓他們怎么能不 “焦”、不“懊惱”?唐玄宗和高力士的 “懊惱”和 “焦”如兩幅生動的喜劇畫面，彼此烘托、渲染，又襯出貴妃持硯的“嬌”。唐王朝的這三位何等重要的人物，卻圍繞著李白轉(zhuǎn)，是多么生動，多么滑稽的情景！作者所要表現(xiàn)的情感也就在夸張渲染和襯托中得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。應(yīng)該說，真正如李白那樣敢于對皇帝當(dāng)面表示蔑視的卻絕無僅有。作者抓住這一基本特征和突出特點(diǎn)來贊揚(yáng)李白，可以說是抓住了最本質(zhì)的東西。
“玉帶金貂，宮錦仙袍，常則是春色宴蟠桃”,是寫李白三年的長安生活。這是詩人生平中的一段重要經(jīng)歷。長安生活增強(qiáng)了他蔑視帝王權(quán)貴的傲岸作風(fēng)，所以才從正面著筆，極寫他的穿著、佩飾，以及經(jīng)常出入宮廷的生活。正是這般灑脫的生活方式，才透出了 “詩仙”的高傲、豪放。這一筆，也是帶有浪漫的渲染。
“赫蠻書醉墨云飄，秦樓月詩酒風(fēng)騷?！鼻耙痪浣柙娙死畎住胺钤t書寫外邦語文書”一歷史故事來展現(xiàn)詩人的才能(也含有諷帝妃權(quán)臣低能的味道)。句中用“醉墨云飄”來寫李白文思泉涌，才氣浩蕩，書寫如行云流水般酣暢、灑脫； 后一句是從李白詩詞皆工，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的角度來寫李白的才高過人?！扒貥窃隆?指代寫詞，李白曾作“憶秦娥”詞(后人也有說此非李白所作),內(nèi)有 “簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，霸陵傷別”的句子。后人也有以 “秦樓月”取代詞牌 “憶秦娥”,可見其影響，所以作者在這里以 “秦樓月”與 “赫蠻書”相并列，說李白所工并非僅僅為詩。“風(fēng)騷”,原指 《詩經(jīng)》的 《國風(fēng)》和屈原的 《離騷》,后代又用以泛指文學(xué)，這里當(dāng)有“獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷”的意思。這兩句前句中含一“醉”字，后一句綴一“酒”字，正是扣著“李白斗酒詩百篇”的特點(diǎn)來寫的，進(jìn)而突出詩人李白的豪放、豁達(dá)和浪漫，真是寫得別具一格，別有風(fēng)味。
接著，此曲具體地抒寫李白詩詞的特色與風(fēng)格。唐詩人相甫在《春日憶李白》一詩中寫有這樣的詩句：“白也詩無敵，飄然思不群。清新庚開府，俊逸鮑參軍?！备?、鮑照都是南北朝時的著名詩人。李白浪漫主義詩風(fēng)的形成，與他繼承前代詩歌的豐富遣產(chǎn)有密切的關(guān)系?？梢哉f，沒有對詩歌遺產(chǎn)的認(rèn)真學(xué)習(xí)，他不可能成為一個偉大的浪漫主義詩人。正是由于他受楚辭和漢魏六朝樂府民歌的影響，受屈原愛國主義精神和堅強(qiáng)不屈的斗爭精神以及浪漫主義創(chuàng)作方法的影響，受六朝文人的作品的影響，才會具有如此的才華。當(dāng)然，此曲所以以此來贊美李白，只是為了突出李白的才高過人。
結(jié)尾一句傳寫了詩人“捉月入水”的浪漫別世之舉，更是寫得生動雋永，把李白的詩仙特點(diǎn)，“斗酒詩百篇”的風(fēng)貌活脫脫地刻畫了出來。
統(tǒng)觀全曲，以豪放瀟灑的風(fēng)格來表現(xiàn)豪放、瀟灑的內(nèi)容，真是形式與內(nèi)容和諧統(tǒng)一。作者在頌李白的同時，已把自己的感情濃濃地透了出來。