兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

【譯】
兩個黃鸝
鳴叫在翠綠的柳枝間，
一行白鷺
飛向湛藍(lán)的云天。
窗如畫卷——
懸掛著遠(yuǎn)山千秋不化之雪，
門前停泊——
停泊著東吳萬里遠(yuǎn)航之船。

【評】
這是在中國最為流傳的小詩之一。它通俗易懂，平白如話，卻又深含了詩人的審美理想，極受文人學(xué)者所推許，可說是以俗為雅，雅俗共賞。
試看詩人以二十八字的篇幅勾勒出的畫卷里，深蘊著多少層次的矛盾統(tǒng)一，它是多與少、高與低、遠(yuǎn)與近、動與靜，以及色彩上的深與淺，審美思潮上的自然與人為等多側(cè)面、多角度的對立統(tǒng)一。
譬如說，詩人說“兩個黃鸝”,這是以少發(fā)端，而說“一行白鷺”則是以多相映；說“兩個黃鸝鳴翠柳”,這是從低景畫出，而“一行白鷺上青天”,則是引領(lǐng)你的目光飛向極遠(yuǎn)無垠的青空，這又是高處之景?！按昂鲙X千秋雪”,此句看似寫遠(yuǎn)——遠(yuǎn)處山嶺上積聚的千秋不化之雪，然而，詩人卻把它裝入“窗含”的框嵌之中，這是遠(yuǎn)景近寫；而“門泊東吳萬里船”,又恰恰相反，詩人寫的是“門泊”——門前停泊的船只，這是一個近景，但此船正欲揚帆遠(yuǎn)航，它要東行萬里，直抵東吳，“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽下洛陽”,詩人奔騰跳躍的想象之羽翅，要引領(lǐng)你到無限遙遠(yuǎn)的異鄉(xiāng)漫游！這樣，“門泊”這一近景中又蘊含了遠(yuǎn)景，這是近景遠(yuǎn)寫吧！你看，詩人這看似平樸無奇的四句話，是不是一幅構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、想象奇妙的畫卷呢？
不僅如此，這幅畫卷還是動與靜、時間與空間的和諧統(tǒng)一。你聽， “兩個黃鸝鳴翠柳”,它要訴諸聽覺，但它們相對于“上青天”的白鷺，則是在靜境之中——它們靜靜地、安祥地在翠柳碧葉之間歌唱；而“一行白鷺上青天”,則是純粹訴諸視覺，它們似乎是無聲地、靜靜地凝止于天空，但詩人用一個“上”字，就把這個畫面點活了——白鷺撲打著羽翅，飛向蔚藍(lán)的天空。可說是動中有靜、靜中寓動吧！“千秋雪”三字，極言時間之無限而“萬里船”三字，則與上聯(lián)呼應(yīng)，展示了空間的無際無垠。這樣，就使詩人身之所在之草堂，目之所見之景物，時接千載而目通萬里！
我國著名美學(xué)家朱光潛先生曾以“自然藝術(shù)”和“人為藝術(shù)”來界分兩種不同性質(zhì)的藝術(shù)?！敖^句”這種格律詩，無疑地是要更多地帶有人工雕琢之跡，當(dāng)屬“人工藝術(shù)”,但在“清水出芙蓉，天然去雕飾”的時代審美思潮中被推許為詩壇盟主的老杜，無疑又要追求自然之美，這就形成了兩種藝術(shù)的完美結(jié)合與統(tǒng)一。這首小詩極合格律，卻又極為自然；反之，這些詩句似乎是信手拈來，卻又極含匠心。譬如此詩四句，字字都是對仗的：“兩個”與“一行”、“黃鸝”對“白鷺”、“鳴”對“上”等等，無不工穩(wěn)精湛而又自然生成；同時，在這“帶著鐐銬的舞蹈”(聞一多語)里，詩人畫筆揮灑，酣暢淋漓，那柳之青翠，天之湛藍(lán)，雪之晶瑩，水之澄清，加以“黃鸝”、“白鷺”飛舞鳴唱其間，真可謂絢爛奪目，令人魂動神搖了。
我國由唐入宋，漸次形成了追求“大巧之樸”的美學(xué)思潮，如王安石說“看似平淡最奇崛，成如容易卻艱辛”;黃庭堅推崇“平淡而山高水深”,大概主要是對李杜等這一類詩作的總結(jié)吧！