納蘭性德

游絲斷續(xù)東風(fēng)弱，渾無語、半垂簾幕。茜袖誰招曲檻邊，弄一縷、秋千索?！　∠Щㄈ斯矚埓罕?。春欲盡、纖腰如削。新月才堪照獨(dú)愁，卻又照、梨花落。

納蘭短短一生，留下了三百五十多首詞作，尤以小令名重一時(shí)，小令又以描寫愛情題材居多，這是其中一首代表作。不僅形象鮮明，而且含蓄深沉，充分體現(xiàn)了納蘭自己標(biāo)格的“煙水迷離之致”。

全詞的主題是“傷春懷舊”，敘說的是一段情感體驗(yàn)，這個(gè)內(nèi)容不難體會(huì)。詞中刻畫的個(gè)別形象也相當(dāng)生動(dòng)突現(xiàn)。如上片寫曲曲欄桿邊的紅衣少女，先是深情地招手，轉(zhuǎn)眼又含羞擺弄起系秋千的繩索來，十分傳神，有呼之欲出之感。但全首的總體意象卻朦朧恍惚。試問：“渾無語”者與“茜袖”是一人還是兩人？“簾幕后”和“曲檻邊”不在兩處地方嗎？“惜花人”又指誰？“新月才堪照獨(dú)愁”時(shí)，分明轉(zhuǎn)到了夜間，它與“游絲斷續(xù)”和“弄一縷、秋千索”的情景在時(shí)間上又是什么關(guān)系？……詞作中這一系列意象與情境，由于參差地融合與交織在一起，顯得迷蒙與飄逸，整個(gè)意境就象煙水籠罩之下的景物，若即若離、若隱若現(xiàn)，十分耐人尋味。讀者完全可以從不同角度去品嘗，甚至在不同場(chǎng)合下得到不同的印象。

其實(shí)，詞作者是追隨思緒的流向，憑借時(shí)間與空間的跳躍，通過意象與境界的轉(zhuǎn)換而達(dá)到這一藝術(shù)效果的。詞的首二句寫暮春天氣半垂簾幕之下的沉思默想，烘托出抒情主人公，接著便轉(zhuǎn)到回憶中的人物與情景，那是意識(shí)知覺中再現(xiàn)的意象。短短四句，由此及彼，從今追昔，由現(xiàn)實(shí)世界跳躍到記憶境界。過片以后，再重現(xiàn)回歸眼下現(xiàn)實(shí)。不過下片中此時(shí)人的意象，已經(jīng)今昔合一，彼此合一，分不出追憶的主體與客體。無論“纖腰如削”的“惜花人”形象，還是“春欲盡”的殘春景象，都是就如今分隔兩處(且不論分隔空間的大小)的兩人合而落筆的。人物意象有了雙重的含義，詞句表達(dá)的氛圍也有了變化。相愛的男女雙方的形象，已融為一體，他們共同分擔(dān)著春色的摧殘，共同品嘗著隨春色而憔悴的命運(yùn)。讀到這里，人們不禁為一對(duì)“惜花人”而嘆息。然而詞作并未到此即止，最末兩句又把讀者帶到更深層的意境中去：夜晚，不勝惆悵的孤獨(dú)心情(他的還是她的？)，在凄清的新月下已難以禁持，偏又伴隨著片片純潔的梨花，在月光如晦中紛紛飄落。這里，時(shí)間、空間都展現(xiàn)了新的疆域，人的意象也進(jìn)而升華與結(jié)晶為“獨(dú)愁”這樣一種純粹的也更具普遍性的情感。

這首詞自然不乏諧音、象征等傳統(tǒng)手法，并不露痕跡地化用了前人詩詞(如“東風(fēng)弱”化用李商隱《無題詩》“東風(fēng)無力百花殘”的詩意)和引用了典故(如“惜花人”暗用《開元天寶遺事》中寧王系金鈴護(hù)花惜花的故事)，但最突出的藝術(shù)特點(diǎn)是借助于時(shí)空轉(zhuǎn)換而造成的意象的巧妙組合。一系列鮮明生動(dòng)的意像，經(jīng)過精心剪裁與熔鑄，似乎游云出岫，隨意地承遞與接續(xù)著。結(jié)果在短短的篇幅里，形成了七色迷離的蘊(yùn)含無窮的詞境，使人仿佛有所領(lǐng)會(huì)，又覺得意猶未盡，一旦經(jīng)過沉潛涵詠，又有新的意味與情趣油然而生。這正是納蘭一再?gòu)?qiáng)調(diào)的“煙水迷離之致”之所在。