吳昌碩

酸寒一尉出無(wú)車，身閑乃畫(huà)富貴花。

燕支用盡少錢買，呼婢乞向鄰家娃。

吳昌碩(1844—1927)，近代書(shū)畫(huà)家、篆刻家。初名竣俊卿，字昌碩、倉(cāng)石，別號(hào)缶廬、苦鐵(七十歲后以字行)，浙江安吉人。工書(shū)法，擅寫(xiě)石鼓文，樸茂雄健，能破陳規(guī)。三十歲后始作畫(huà)，受任頤啟發(fā)很大，并吸收徐渭、朱耷、李鱓、趙之謙等諸家法，兼以篆書(shū)、狂草筆意入畫(huà)，作寫(xiě)意花卉蔬果，筆酣墨飽，渾厚蒼勁。題款鈐印，配合有致。對(duì)現(xiàn)代寫(xiě)意花卉畫(huà)影響很大。篆刻融合皖、浙諸家，并以秦漢鉨英封泥、匋瓦文字入印，雄渾蒼老，創(chuàng)為一派， 有《缶廬印存》等。曾為西泠印社社長(zhǎng)。能詩(shī)，有《缶廬集》。

這首牡丹詩(shī)，題于1904年所作《牡丹圖》上。畫(huà)的左下方，有石數(shù)塊，枝干由石間向上伸展，枝頭葉茂花盛，蓬勃繁榮。右側(cè)題詩(shī)兩行，款曰： “甲辰四月，并錄舊作，吳俊卿客寓申浦?！笨梢?jiàn)此畫(huà)作于上海時(shí)期，而題畫(huà)詩(shī)則系舊作。

吳昌碩自小在生活上養(yǎng)成艱苦樸素的優(yōu)良品質(zhì)，一貫反對(duì)奢侈揮霍的不良風(fēng)習(xí)，舉凡衣、食、注行都十分簡(jiǎn)樸，珍惜財(cái)力物力。他作詩(shī)喜用“酸寒”二字，如題《寒燈梅影》就有“閉戶吟出酸寒詩(shī)”之句，冷嘲熱諷地把矛頭指向“貴人”。這幅牡丹圖，也反襯出“酸寒”的主題。題畫(huà)詩(shī)劈頭一句就是“酸寒一尉出無(wú)車”，可謂單刀直入，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，寫(xiě)得痛快淋漓！

吳昌碩在蘇州時(shí)期曾任小吏，這就是“酸寒一尉”之所從出。 “尉”這里是些小官吏的通稱。 “尉”字前冠以“酸寒”，不但點(diǎn)出官職之卑小，而且可見(jiàn)其任職時(shí)不以權(quán)謀財(cái)。任職時(shí)尚且如此，則平時(shí)的清苦節(jié)儉更可想而知。

“出無(wú)車”，其典出于《戰(zhàn)國(guó)策·齊策》 “馮諼客孟嘗君”的著名故事。齊人馮諼“貧乏不能自存”，寄食于孟嘗君門(mén)下。左右都輕賤他，給他吃粗惡的食物。他就倚柱彈其劍，唱道： “長(zhǎng)鋏歸來(lái)乎，食無(wú)魚(yú)！”意為： “長(zhǎng)劍啊，咱們回去吧！這里沒(méi)有魚(yú)吃?！泵蠂L君知道后，就給他魚(yú)吃。不久，他又彈劍，歌曰： “長(zhǎng)鋏歸來(lái)乎，出無(wú)車！ ”孟嘗君聽(tīng)到后，就給馮鍰準(zhǔn)備車馬……后來(lái)，馮諼為孟嘗君辦成了大事。吳昌碩在詩(shī)中借用馮諼之語(yǔ)，是為了突出酸寒、貧困的生活——食無(wú)魚(yú)，出無(wú)車，從而增強(qiáng)詩(shī)歌的形象內(nèi)涵，加深人們對(duì)于詩(shī)句的印象。

“身閑乃畫(huà)富貴花”。身閑，上承“酸寒一尉”，指不任小吏時(shí)期，此時(shí)當(dāng)然更為酸寒窮困，于是想以畫(huà)餅充饑的方式畫(huà)“富貴花”，這句實(shí)為調(diào)侃之語(yǔ)，又寓有譏刺意味。 富貴花，指牡丹，以其姿色雍容華貴，富麗堂皇。周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》： “牡丹，花之富貴者也。”

“燕支用盡少錢買，呼婢乞向鄰家娃。”燕支， 即“胭脂”。黃庭堅(jiān)《和陳君儀讀太真外傳》： “端正樓空春晝永，小桃猶學(xué)淡燕支。”胭脂，這里指畫(huà)牡丹花所用的紅色顏料。乞，討。鄰家娃，鄰居的少女。陸龜蒙《陌上桑》： “鄰?fù)薇M著繡襠褲，獨(dú)自提筐采桑葉?！眳遣T詩(shī)的這最后兩句，仍用調(diào)侃的手法寫(xiě)道，由于沒(méi)有錢買胭脂，只好向鄰家少女乞討了。這就更為具體地突出了“酸寒”的主題。

這首題畫(huà)詩(shī)的特色是不描摹畫(huà)面形象，而全力抒寫(xiě)自己的生活和心跡，且通過(guò)詼諧的語(yǔ)言、調(diào)侃的手法來(lái)表現(xiàn)，這就更加耐人品味。吳昌碩在1905年所作《牡丹圖》上，再次錄上這首題畫(huà)詩(shī)舊作，可見(jiàn)他對(duì)這一主題和手法的興趣，這無(wú)疑會(huì)活躍畫(huà)面情調(diào)，給作品帶來(lái)豐富的生活趣味。