〔夫人引俫上，云〕這幾日竊見鶯鶯語(yǔ)言恍惚，神思加倍，腰肢體態(tài)，比向日不 同，莫不做下來(lái)了么？〔俫云〕前日晚夕，奶奶睡了，我見姐姐和紅娘燒香，半晌 不回來(lái)，我家去睡了?！卜蛉嗽啤尺@樁事都在紅娘身上，喚紅娘來(lái)！ 〔俫喚紅科〕 〔紅云〕哥哥喚我怎么？ 〔俫云〕奶奶知道你和姐姐去花園里去，如今要打你哩。 〔紅云〕呀！小姐，你帶累我也！小哥哥，你先去，我便來(lái)也?！布t喚旦科〕〔紅 云〕姐姐，事發(fā)了也，老夫人喚我哩，卻怎了？〔旦云〕好姐姐，遮蓋咱！ 〔紅云〕娘 呵，你做的隱秀者，我道你做下來(lái)也?！驳┠睢吃聢A便有陰云蔽，花發(fā)須教急雨 催?！布t唱〕

【越調(diào)·斗鵪鶉】則著你夜去明來(lái)，倒有個(gè)天長(zhǎng)地久；不爭(zhēng)你 握雨攜云，常使我提心在口。則合帶月披星，誰(shuí)著你停眠整宿？ 老夫人心數(shù)多，情性?;使不著我巧語(yǔ)花言，將沒做有。

【紫花兒序】老夫人猜那窮酸做了新婿，小姐做了嬌妻，這小 賤人做了頭。俺小姐這些時(shí)春山低翠，秋水凝眸。別樣的都 休，試把你裙帶兒拴，紐門兒扣，比著你舊時(shí)肥瘦，出落得精 神，別樣的風(fēng)流。

〔旦云〕紅娘，你到那里小心回話者！ 〔紅云〕我到夫人處，必問(wèn)“這小賤人，

【金蕉葉】我著你但去處行監(jiān)坐守，誰(shuí)著你迤逗的胡行亂 走？”若問(wèn)著此一節(jié)呵如何訴休？你便索與他個(gè)知情的犯由。

姐姐，你受責(zé)理當(dāng)，我圖甚么來(lái)？

【調(diào)笑令】你繡幃里效綢繆，倒鳳顛鸞百事有。我在窗兒外幾 曾輕咳嗽，立蒼苔將繡鞋兒冰透。今日個(gè)嫩皮膚倒將粗棍抽，姐 姐呵，俺這通殷勤的著甚來(lái)由？

姐姐在這里等著，我過(guò)去。說(shuō)過(guò)呵，休歡喜；說(shuō)不過(guò)，休煩惱?！布t見夫人科〕〔夫 人云〕小賤人，為甚么不跪下！你知罪么？ 〔紅跪云〕紅娘不知罪。〔夫人云〕你 故自口強(qiáng)哩。若實(shí)說(shuō)呵，饒你；若不實(shí)說(shuō)呵，我直打死你這個(gè)賤人！誰(shuí)著你和小姐花園里去來(lái)？[紅云]不曾去，誰(shuí)見來(lái)？[夫人云]歡郎見你去來(lái)，尚故自推哩。

[打科][紅云]夫人休閃了手，且息怒停嗔，聽紅娘說(shuō)。

【鬼三臺(tái)】 夜坐時(shí)停了針繡，共姐姐閑窮究，說(shuō)張生哥哥病 久。咱兩個(gè)背著夫人，向書房問(wèn)候。[夫人云]問(wèn)候呵，他說(shuō)甚么？[紅 云]他說(shuō)來(lái)，道“老夫人事已休，將恩變?yōu)槌?，著小生半途喜變?憂”。他道：“紅娘你且先行，教小姐權(quán)時(shí)落后?！?/strong>

[夫人云]他是個(gè)女孩兒家，著他落后怎么！ [紅唱]

【禿廝兒】 我則道神針法灸，誰(shuí)承望燕侶鶯儔。他兩個(gè)經(jīng)今月 余則是一處宿，何須你一一問(wèn)緣由？

【圣藥王】 他每不識(shí)憂，不識(shí)愁，一雙心意兩相投。夫人得好 休，便好休，這其間何必苦追求？常言道“女大不中留”。

[夫人云]這端事都是你個(gè)賤人。[紅云]非是張生小姐紅娘之罪，乃夫人之過(guò) 也。[夫人云]這賤人到指下我來(lái)，怎么是我之過(guò)？[紅云]信者人之根本，“人而 無(wú)信，不知其可也。大車無(wú)輗，小車無(wú)軏，其何以行之哉？”當(dāng)日軍圍普救，夫人 所許退軍者，以女妻之。張生非慕小姐顏色，豈肯區(qū)區(qū)建退軍之策？兵退身安， 夫人悔卻前言，豈得不為失信乎？既然不肯成其事，只合酬之以金帛，令張生 舍此而去。卻不當(dāng)留請(qǐng)張生于書院，使怨女曠夫，各相早晚窺視，所以夫人有 此一端。目下老夫人若不息其事，一來(lái)辱沒相國(guó)家譜；二來(lái)張生日后名重天 下，施恩于人，忍令反受其辱哉？使至官司，夫人亦得治家不嚴(yán)之罪。官司若推 其詳，亦知老夫人背義而忘恩，豈得為賢哉？紅娘不敢自專，乞望夫人臺(tái)鑒：莫 若恕其小過(guò)，成就大事，撋之以去其污，豈不為長(zhǎng)便乎？

【麻郎兒】 秀才是文章魁首，姐姐是仕女班頭；一個(gè)通徹三教 九流，一個(gè)曉盡描鸞刺繡。

【幺篇】 世有、便休、罷手，大恩人怎做敵頭？起白馬將軍故 友，斬飛虎叛賊草寇。

【絡(luò)絲娘】 不爭(zhēng)和張解元參辰卯酉，便是與崔相國(guó)出乖弄丑。 到底干連著自己骨肉，夫人索窮究。

[夫人云]這小賤人也道得是。我不合養(yǎng)了這個(gè)不肖之女。待經(jīng)官呵，玷辱家 門。罷罷！俺家無(wú)犯法之男，再婚之女，與了這廝罷。紅娘喚那賤人來(lái)！[紅見 旦云]且喜姐姐，那棍子則是滴溜溜在我身上，吃我直說(shuō)過(guò)了。我也怕不得許 多，夫人如今喚你來(lái)，待成合親事。[旦云]羞人答答的，怎么見夫人？[紅云]娘 根前有甚么羞？

【小桃紅】 當(dāng)日個(gè)月明才上柳梢頭，卻早人約黃昏后。羞的我 腦背后將牙兒襯著衫兒袖。猛凝眸，看時(shí)節(jié)則見鞋底尖兒瘦。 一個(gè)恣情的不休，一個(gè)啞聲兒廝耨。呸！那其間可怎生不害半 星兒羞？

〔旦見夫人科〕〔夫人云〕鶯鶯，我怎生抬舉你來(lái)，今日做這等的勾當(dāng)；則是我的 孽障，待怨誰(shuí)的是！我待經(jīng)官來(lái)，辱沒了你父親，這等事不是俺相國(guó)人家的勾 當(dāng)。罷罷罷！誰(shuí)似俺養(yǎng)女的不長(zhǎng)進(jìn)！紅娘，書房里喚將那禽獸來(lái)！ 〔紅喚末 科〕〔末云〕小娘子喚小生做甚么？ 〔紅云〕你的事發(fā)了也，如今夫人喚你來(lái)，將 小姐配與你哩。小姐先招了也，你過(guò)去。〔末云〕小生惶恐，如何見老夫人？當(dāng) 初誰(shuí)在老夫人行說(shuō)來(lái)？ 〔紅云〕休佯小心，過(guò)去便了。

【幺篇】既然泄漏怎干休？是我相投首。俺家里陪茶陪酒倒撋 就。你休愁，何須約定通媒媾？我棄了部署不收，你原來(lái)“苗而 不秀”。呸！你是個(gè)銀樣镴槍頭。

〔末見夫人科〕〔夫人云〕好秀才呵，豈不聞“非先王之德行不敢行”。我待送你 去官司里去來(lái)，恐辱沒了俺家譜。我如今將鶯鶯與你為妻，則是俺三輩兒不招 白衣女婿，你明日便上朝取應(yīng)去。我與你養(yǎng)著媳婦，得官呵，來(lái)見我；駁落呵， 休來(lái)見我。〔紅云〕張生早則喜也。

【東原樂】相思事，一筆勾，早則展放從前眉兒皺。美愛幽歡 恰動(dòng)頭。既能勾，張生，你覷兀的般可喜娘龐兒也要人消受。

〔夫人云〕明日收拾行裝，安排果酒，請(qǐng)長(zhǎng)老一同送張生到十里長(zhǎng)亭去?！驳┠睢?寄語(yǔ)西河堤畔柳，安排青眼送行人。〔同夫人下〕〔紅唱〕

【收尾】來(lái)時(shí)節(jié)畫堂簫鼓鳴春晝，列著一對(duì)兒鸞交鳳友。那其 間才受你說(shuō)媒紅，方吃你謝親酒?！膊⑾隆?/strong>

這折“拷紅”戲，既是紅娘美好形象的生動(dòng)展現(xiàn)，又是全劇戲劇高潮的 精彩鋪展。明末清初的“槃碩人”說(shuō)道：“紅娘，女中狡俠也，生鶯成合之 難易，其線索皆在紅手。從來(lái)注《西廂》者，演《西廂》者，但知看鶯生情事， 而不知玩紅娘機(jī)關(guān)”(《槃碩人增改定本西廂記》第五折之批語(yǔ))。雖然槃碩人對(duì)《西廂記》的增改確有缺點(diǎn)，但是，他把“紅娘機(jī)關(guān)”看作“生鶯成 合”喜劇中的一大樞紐，這見解迥然超出于前此諸家之論；相比于某些明 刊本《西廂記》第十一出中視紅娘為“淫亂之人”的謬評(píng)，槃碩人對(duì)紅娘 的贊賞，乃至對(duì)《西廂記》全劇的理解，堪稱新人耳目的卓見。自然，槃碩 人這器識(shí)不凡的卓見，概源于王實(shí)甫妙筆生輝的高超造詣。王實(shí)甫的“拷 紅”之戲，又一次通過(guò)“紅娘機(jī)關(guān)”的絕妙敷演，將解決“生鶯成合”的關(guān)鍵 性沖突，作了令人感佩的藝術(shù)鋪排，實(shí)在是讓人百看不厭、百讀不膩的千 古佳篇。

這折“拷紅”戲的藝術(shù)生命力在于：王實(shí)甫既善于提煉并深化戲劇的 美學(xué)內(nèi)蘊(yùn)，又巧于將精警深雋的戲劇意蘊(yùn)搬演成引人入勝、令人擊節(jié)的舞 臺(tái)造型。

上一場(chǎng)寫崔張沖破封建禮教的規(guī)范和傳統(tǒng)觀念的束縛，大膽而誠(chéng)摯 地私合相歡。這雖是一大美事，卻不是他們婚戀的真正勝利。因?yàn)辁L生二 人還只能處于幽期暗合之中，不僅他們本人十分畏懼這種暗中私合的暴 露，正如本折所寫，一旦被老夫人識(shí)破，他們就都嚇得不知所措，露出了 “銀樣镴槍頭”的脆弱性；而且，連紅娘這個(gè)局外人也常常是“提心在口”。 可見，崔張的“佳期”幽會(huì)，不僅沒有真正解決他們婚戀抗?fàn)幝飞系纳羁堂?盾，而且，還使這對(duì)鐘情之人陷入了欲罷不可、欲進(jìn)不能的更大矛盾。矛盾 的癥結(jié)在于，他們?nèi)绾螐陌岛贤禋g的“不法”處境中解脫出來(lái)，并進(jìn)而贏得 社會(huì)公認(rèn)的合法地位。象卓文君與司馬相如那樣私奔出去，或者如董解元 諸宮調(diào)所寫讓崔張私逃于友人家中，其實(shí)都不是真正解決矛盾的可靠途 徑；更何況，崔張都不具備這種私逃的條件。王實(shí)甫的高明在于，他不僅沒 有回避那制約著“鶯生情事”的客觀社會(huì)的根本矛盾，而且，還善于將生活 中分散與隱蔽的矛盾，經(jīng)過(guò)精心提煉，轉(zhuǎn)化成集中尖銳而又鮮明生動(dòng)的戲 劇沖突，并在這戲劇沖突中深化了耐人品賞的美學(xué)內(nèi)蘊(yùn)。

崔張自由愛情、自主婚姻的最大障礙，即他們的主要矛盾面，就是封 建禮教、門閥觀念和傳統(tǒng)思想的血肉化身——崔夫人；崔張與崔夫人的矛 盾，是兩種社會(huì)勢(shì)力尖銳斗爭(zhēng)的根本性矛盾。正是這折“拷紅”好戲，在勝 利解決鶯生私合幽歡與崔夫人秉禮持家的尖銳沖突中，昭示了王實(shí)甫慧 眼獨(dú)具的審察力和匠心獨(dú)運(yùn)的表現(xiàn)力。短短一折戲，安排得跌宕夭矯而又 線索清晰，搖曳多姿而又氣氳流貫。難怪金圣嘆如此激賞：“人若胸膈有 疾，只須朗吟‘拷艷’(按：即‘拷紅’)十過(guò)，便當(dāng)開豁清利，永無(wú)宿物?！边@折 “拷紅”好戲，由“拷”前風(fēng)云、“拷”中辯駁和“拷”后余波三大部分有機(jī)組 成。

一、“拷”前風(fēng)云

戲劇一開演，老夫人首先登場(chǎng)時(shí)就揭開了戲劇矛盾并勾起了觀眾的 懸念。只見她開門見山地說(shuō)道：“這幾日竊見鶯鶯語(yǔ)言恍惚……?！泵鞔?陳眉公對(duì)此評(píng)贊為“好相法”!這當(dāng)然是皮里陽(yáng)秋的評(píng)語(yǔ)。陳眉公一方面 贊賞崔夫人的察人之明，一方面諷刺崔夫人的監(jiān)人之態(tài)。崔夫人首先從女 兒的“語(yǔ)言”——這個(gè)人類思維活動(dòng)的直接現(xiàn)實(shí)上審察，并敏銳地把握住 “恍惚”的微妙性；繼以“神思加倍”，在本該欣慰的現(xiàn)象中卻警覺地發(fā)現(xiàn)了 令人憂愁的內(nèi)蘊(yùn)?！梢姶薹蛉舜_是老于世故、城府森嚴(yán)、識(shí)見不凡的 大家主婦。爾后，綴以“腰肢體態(tài)，比向日不同”的評(píng)判，進(jìn)一步活畫出她作 為生身母親對(duì)女兒特有的細(xì)心關(guān)切，和作為封建命婦對(duì)貴族小姐的用心 防范。這一切都顯得既苛嚴(yán)，又惶懼，同時(shí)又略帶一絲母性的溫柔?！抖?廂》只是由作者以第三人稱簡(jiǎn)略地概述道：“夫人見鶯容麗倍常，精神增 媚，甚起疑心?！毕啾戎?，《西廂記》以人物語(yǔ)言如此描摹，更能展示崔夫 人的獨(dú)特個(gè)性，也使即將上場(chǎng)的崔鶯鶯更富有雕塑美，更能引發(fā)觀眾的形 象化感受和創(chuàng)造性想象，因而更能激起舞臺(tái)的戲劇韻味。盡管老夫人以疑 慮乃至責(zé)備的心態(tài)在察看鶯鶯，而觀眾透過(guò)她的描敘，正想象并欣賞到鶯 鶯在偷歡暗合中、性愛和諧后，生命的勃發(fā)和青春的韻律；領(lǐng)悟到人類正 當(dāng)性愛的獨(dú)特美致?！抖鲙犯攀觥胺蛉俗运?，必是張生私成暗約”，顯得 較為粗率、淺直；《西廂記》崔夫人說(shuō)道：“莫不做下來(lái)了么？”既切合貴族夫 人比較含蓄典雅的口氣，又傳示了這個(gè)封建家長(zhǎng)疑惑、憂愁、焦急與暗恨 的特有神態(tài)，從而，使戲劇沖突很快地集中、突出起來(lái)。

在《鶯鶯傳》和《董西廂》中，均述及鶯鶯有個(gè)小弟弟，但都有始無(wú)終， 徒見其名而不見任何活動(dòng)?！段鲙洝酚诖舜┎辶诉@個(gè)小孩順接崔母話題， 說(shuō)出“姐姐和紅娘燒香，半晌不回來(lái)”的簡(jiǎn)短對(duì)話，活現(xiàn)出他好奇而又幼稚 的童真情態(tài)，加之他對(duì)紅娘先機(jī)透露的一句“如今要打你哩”，給舞臺(tái)增添 了生活氣息，增加了動(dòng)態(tài)感，并進(jìn)而激化了戲劇矛盾。在《仇文合璧西廂會(huì) 真記》(按：指以明代大畫家仇英之畫與大書法家文征明之字合印的《西廂 記》，有文明書局一九二四年的玻璃版影印本行世)內(nèi)，于《堂前巧辯》中， 即畫著歡郎站在崔母面前，似乎已向夫人敘說(shuō)了有關(guān)情況；屏風(fēng)一側(cè)，鶯 鶯和紅娘都在注意事態(tài)的發(fā)展，各人有恰如其分的表情(參見蔣星煜《西 廂記考證》第53頁(yè))。此情此境，致使紅娘不禁驚慌地說(shuō)道：“呀！小姐，你 帶累我也！”使戲劇一下平添了緊張氣氛。平時(shí)穩(wěn)重端莊的崔鶯鶯，更嚇得 顧不上高貴小姐的架勢(shì)，忙忙地尊紅娘為“好姐姐”，求紅娘“遮蓋咱”!紅 娘心急口快，也就脫口而出：“娘呵，你做的隱秀者……”(“隱秀”，隱蔽、謹(jǐn) 慎；秘密事)句意是：你干得可真隱蔽穩(wěn)當(dāng)呀！雖是反話冷嘲，但卻不懷惡 意。紅娘隨后的唱詞也有這種一氣貫注的語(yǔ)氣。這種基于同情和本于愛 護(hù)的責(zé)備語(yǔ)言，既反映了嚴(yán)酷的封建禮制投擲在青年心靈上的陰影，又展 示了紅、鶯關(guān)系的親厚熱切，并進(jìn)而催化了“拷”前的緊張氣息。隨著紅娘 〔斗鵪鶉〕等曲詞的演唱，使緊張氣息愈演愈烈，從而，形成了“拷”前的急 遽風(fēng)云。

紅娘唱道：“老夫人心數(shù)多”——心計(jì)多，“性情?(zhou)”——生性機(jī) 巧。(有的版本作性情?(chou)——性格固執(zhí)，心胸狹窄。)兩句唱詞都突 出地強(qiáng)調(diào)了老夫人很不好對(duì)付，因此，紅娘知道隱瞞是不行的，撒謊是無(wú) 用的。這就意味著紅娘已經(jīng)過(guò)通盤考慮，準(zhǔn)備在亮出真相后另行解決。如 此，既真實(shí)地顯示了老夫人閱歷深、手腕硬的為人特點(diǎn)，又生動(dòng)地傳示出 小紅娘有見識(shí)、善謀算的性格風(fēng)貌。所謂“棋逢對(duì)手”、“旗鼓相當(dāng)”，方能在 緊張嚴(yán)峻的斗爭(zhēng)中，充分展示兩種勢(shì)力對(duì)抗沖突的深刻蘊(yùn)涵和斗爭(zhēng)雙方 的典型特征。

通過(guò)[紫花兒序]曲詞，表現(xiàn)紅娘對(duì)老夫人心態(tài)的估計(jì)和分析。一個(gè) “窮酸”之稱，準(zhǔn)確地模擬出老夫人的封建門第觀念和庸俗勢(shì)利眼光，并跟 本折之尾老夫人說(shuō)“俺三輩兒不招白衣女婿”前后呼應(yīng)(此處稱“窮酸”，不 含紅娘對(duì)張生有什么輕薄之意，隨后紅娘還特地稱張生為“秀才是文章魁 首”);一個(gè)“頭”之謂，俏紅娘調(diào)皮地把自己排進(jìn)了矛盾沖突之中，暗示 了老夫人對(duì)自己的憤恨，預(yù)示了自己被“拷”的必然性。這“頭”一詞，還 曾引起過(guò)《西廂記》研究史上的一場(chǎng)爭(zhēng)論。本來(lái)，絕大多數(shù)的明刊《西廂 記》上都作“這小賤人做了頭”，并因此一句話，大多數(shù)明刊本上都為本 折(出)戲?qū)懥恕犊偱罚骸凹t娘是個(gè)牽頭，一發(fā)是個(gè)大座主。”但是，自從屠隆 校正的《新刊合并王實(shí)甫西廂記》問(wèn)世起，開始出現(xiàn)“這小賤人做了饒頭” 的改篡。“頭”與“饒頭”，雖只一字之差，而含意迥別。“饒”是另外增添， “饒頭”是跟著占了好處，似乎紅娘成了張生的小妾。崔母如果稱紅娘“饒 頭”，是對(duì)紅娘的誣蔑；紅娘如果自己有“饒頭”之想，則她為鶯張的成就好 事就不怎么值得贊美，而且，這種庸俗淺薄的“饒頭”之念，跟前面月窟天 仙般冰清玉潔、慷慨熱忱的俏紅娘絕難吻合，所以，改篡者勢(shì)必受人指責(zé)。 明代名家凌濛初就曾在《西廂記·五本解證》中憤然譏諷道：“無(wú)怪越人有 饒頭之癖矣！”(屠隆及徐文長(zhǎng)、王驥德均為“越人”)看來(lái)，“牽頭”與“饒頭” 之爭(zhēng)，關(guān)乎到對(duì)全劇主題的理解(參見蔣星煜《西廂記考證》第116頁(yè)、118 頁(yè))。紅娘對(duì)鶯鶯“春山低翠”(雙眉低垂)、“秋水凝眸”(眼神凝滯)、“出落 得精神”(顯得更有神采)、“別樣的風(fēng)流”(格外的風(fēng)流)……等等的描敘， 既申足了上曲“使不著我巧語(yǔ)花言”來(lái)掩飾的原因(潛臺(tái)詞是：鶯鶯已客觀 上展現(xiàn)了有別于深閨處女的種種形態(tài))，又流露了紅娘對(duì)鶯鶯在性愛和諧 后容光煥發(fā)、豐韻頓生的贊賞之情，于中透示出劇作家自己對(duì)自由愛情、 自主婚姻的熱忱詠贊。短短一首含情寫貌、寓峻刻于諧趣的曲詞，把夫人、 張生、鶯鶯和紅娘都各具特色地勾畫到了，在催化“拷”前緊張氣氛的同 時(shí)，還讓人品賞到生活美與藝術(shù)美的情致和韻味。金圣嘆于此批道：“妙！ 妙！行文乃如洛水神妃，乘月凌波，欲行又住，欲住又行，何其出意自在！”

鶯鶯聽到紅娘描敘自己“別樣的風(fēng)流”，更增加了對(duì)夫人的畏懼，所 以，她特地叮囑“紅娘，你到那里小心回話者！”這就引發(fā)出紅娘[金蕉葉] 曲詞的演唱，維妙維肖地模仿著崔夫人指責(zé)紅娘的聲口。它既跟前面崔夫 人所謂“這樁事都在紅娘身上”先后照應(yīng)，使劇情環(huán)環(huán)相扣，氣脈流貫，又 進(jìn)一步深化了崔夫人的性格：威嚴(yán)、專橫和精于世故，以及她特有的論人 哲學(xué)。她認(rèn)為自己的女兒本是端莊守禮的淑女，之所以“做下來(lái)”出乖露丑 的事，責(zé)任全在紅娘這“小賤人”身上。她的指責(zé)自有其“邏輯性”：一、女兒 是相府千金，“這等事不是俺相國(guó)人家的勾當(dāng)”;若是有了，也是因小賤人 “迤逗的胡行亂走”才撮弄出來(lái)的；二、早已指派過(guò)紅娘的職責(zé)是“但去處 行監(jiān)坐守”。女兒“做下來(lái)了”，則紅娘就未盡到監(jiān)守的職責(zé)。所以，老夫人 要追究紅娘，“拷紅”就勢(shì)在必行。突出夫人的精明、威嚴(yán)和森冷，同時(shí)也就 反襯出紅娘的聰明、伶俐和機(jī)警。作品這樣描寫，既真實(shí)地映現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社 會(huì)和崔夫人心目中森嚴(yán)的等級(jí)觀念和頑固的階級(jí)偏見，也透露了王實(shí)甫 對(duì)這種等級(jí)觀念與階級(jí)偏見的鄙薄與挑戰(zhàn)。

面對(duì)即將到來(lái)的苛嚴(yán)責(zé)罰，紅娘理所當(dāng)然、情之必至地要反問(wèn)鶯鶯： “我圖甚么來(lái)？”這就必然引發(fā)出〔調(diào)笑令〕的唱詞。前兩句“你繡幃里…… 百事有”，回顧鶯、生往日私合幽歡的暢美情境，在夸張性的贊賞中伴帶著 詼諧的調(diào)侃，既凸現(xiàn)了紅娘的俏皮聲口，又調(diào)節(jié)了觀眾的欣賞心理。中間 兩句“我在窗兒外……繡鞋兒冰透”，活畫出小紅娘懇摯辛勞的可愛形象， 跟崔、張的性愛場(chǎng)景鮮明對(duì)照、冷熱比襯，意境引人。末后兩句“嫩皮膚”反 遭“粗棍抽”，正反映照，情理相生，既酸楚，又熱忱；結(jié)以“著甚來(lái)由”的反 問(wèn)，激起觀眾的感情波瀾，讓人們自然地體會(huì)：幸福愛情的代價(jià)、美好人性 之珍貴……。劇作家描寫紅娘如此向鶯鶯申述，并非表示紅娘對(duì)鶯鶯的埋 怨或邀功，更非表示紅娘對(duì)自己以往行徑的后悔或委屈；目的只在于凸現(xiàn) 紅娘熱忱助人、苦己利人的高尚形象，并反襯后面崔夫人狠“拷”紅娘的行 為，實(shí)在悖謬無(wú)情而令人厭恨。清代有些《西廂記》的刊本上附錄了若干 《制藝醉心篇》，其中一篇題為《立蒼苔只將繡鞋兒冰透》的八股文，有這樣 一些評(píng)論：“窗外人意，豈不羨乎？而步未敢移也”，“想兩人欲洽風(fēng)生，而我 則欲歸難留，而徒倚躑躅，徒任此凄涼之苦也”，流露了評(píng)論者的浮情俗 趣，斫損了紅娘的俠氣熱腸；但也啟示后人要嚴(yán)肅認(rèn)真地評(píng)賞《西廂記》的 問(wèn)題。

紅娘最后一句：“我過(guò)去。說(shuō)過(guò)呵，休歡喜；說(shuō)不過(guò)，休煩惱。”——形象 地表現(xiàn)了紅娘的沉著穩(wěn)重和對(duì)鶯鶯的真誠(chéng)關(guān)切，生動(dòng)地透視出紅娘內(nèi)心 的復(fù)雜活動(dòng)：對(duì)未來(lái)局勢(shì)的分析估計(jì)，對(duì)應(yīng)付夫人的策略舉措，對(duì)嬌怯鶯 鶯的寬慰與警省……。《董西廂》一無(wú)拷紅前紅娘的任何言行，不見紅娘的 任何準(zhǔn)備，因而也就不如《西廂記》這里濃于生活氣息和富于戲劇情味。同 時(shí)，這番言行，充分顯示了鶯鶯、紅娘對(duì)這似“泰山壓頂”般壓力的不同態(tài) 度：一個(gè)想遮掩，一個(gè)要直說(shuō)；一個(gè)思前想后，顧慮重重；一個(gè)態(tài)度堅(jiān)定，心 直口快，進(jìn)一步突現(xiàn)了兩個(gè)人不同的性格特征。同時(shí)，又恰如其分地預(yù)示 了未來(lái)拷問(wèn)中禍福難測(cè)的特殊情境，給觀眾留下了緊張的懸念，吸引著觀 眾的高度注意力。

二、“拷”中辯駁

從紅娘拜見夫人起，到夫人說(shuō)“這小賤人也道得是……”，是“拷紅”的 主軸戲和高潮戲。由于這“拷”中辯駁的喜劇鋪排，特別富于藝術(shù)魅力，所 以，諸多版本均將本折標(biāo)目為“庭前巧辯”。雖然張、鶯這對(duì)婚戀當(dāng)事人未 出場(chǎng)，但夫人與紅娘這場(chǎng)火辣辣的尖銳沖突，實(shí)際是由張、鶯情事而引起 的，是兩種社會(huì)勢(shì)力根本矛盾所直接釀成的；沖突的發(fā)展和解決，形象地 體現(xiàn)著全劇的主體命意，生動(dòng)地把全劇的情節(jié)浪潮推上了峰巔。

且看，夫人一見紅娘，未說(shuō)理由就劈頭一句“小賤人，為甚么不跪下！” 其氣勢(shì)洶洶正顯示她氣憤之極，一下子就使劇場(chǎng)的斗爭(zhēng)氣溫升高了許多。 接下來(lái)，一句沒緣沒故的“你知罪么”，更叫人摸不著頭腦而難以回應(yīng)。兩 句話活脫脫呈現(xiàn)出相府貴婦、封建母親的專制威風(fēng)，大有凌厲一切、令人 驚懼的聲勢(shì)，從而，為紅娘即將辯駁的場(chǎng)景預(yù)作了反鋪墊?？上驳氖?，紅娘 一句“紅娘不知罪”，以語(yǔ)傳情、聲態(tài)畢現(xiàn)，顯得沉著穩(wěn)定、不屈不卑。這就 進(jìn)一步強(qiáng)化了對(duì)峙局面的嚴(yán)峻性，從而使場(chǎng)面更富于戲劇性?！抖鲙酚?此卻寫“侍妾”一旦被審就“兢兢戰(zhàn)戰(zhàn)”，一旦被問(wèn)就忙不迭地“不敢隱匿”， 顯出一副可悲的奴才相，貶損了正面力量的戰(zhàn)斗光芒。

針對(duì)夫人“誰(shuí)著你和小姐花園里去來(lái)”的審問(wèn)，紅娘不講什么“忠”與 “馴”，竟首先一口否定：“不曾去！”并不甘示弱地向夫人扔過(guò)一句反問(wèn)： “誰(shuí)見來(lái)？”等聽到“歡郎見你去來(lái)”時(shí)，知道用不著再回避，干脆直敘情由， 直擺對(duì)方所害怕的事實(shí)真象。這就是[鬼三臺(tái)]這首至今仍傳唱于人口的 著名曲詞。金圣嘆于此評(píng)道：“妙！妙！看其逐句漸漸而出，恰如春山吐云 相似?！笨上Ы鹗纤u(píng)尚欠肯切。要之，本曲詞包涵三層意蘊(yùn)：一是張生病 久，理當(dāng)問(wèn)候。(個(gè)中意味是：正如古人所云，故把張生“稱哥哥，憨便憨殺 人，乖又乖殺人”。一個(gè)親昵稱謂，包蘊(yùn)深長(zhǎng)用心。)二是避開“問(wèn)候”中的其 他諸多細(xì)節(jié)，直戳要害。借張生之口，捅夫人之“過(guò)”，迅速把矛盾的癥結(jié)綰 系到夫人身上去。三是由“教小姐權(quán)時(shí)落后”，旋即導(dǎo)入新的事端，開啟了 新的沖突，引逗出新的懸念。果然，夫人對(duì)“張生病久”并不焦急，最敏感、 最關(guān)切的是：鶯鶯“是個(gè)女孩兒家，著他落后怎么”?紅娘隨即以[禿廝兒] 曲詞，俏皮地唱道：(大意)我只說(shuō)她是去診探疾問(wèn)病，誰(shuí)料到她與他欣然 成親！既幽默諧謔地跟上曲“書房問(wèn)候”緊相銜接，又熱忱贊賞地解釋出 鶯、張的私合之事，同時(shí)還輕巧自然地推卸了自己的監(jiān)守職責(zé)，令人不由 得喜從中來(lái)，笑逐顏開。金圣嘆于此贊道：“如此用筆，真乃天仙化人，通身 云霧，通身冰雪。圣嘆唯有倒地百拜而已！”——可見王實(shí)甫的高妙技藝。 接著，“他兩個(gè)經(jīng)今月余則是一處宿”的交代，比《董西廂》“來(lái)往半年過(guò)，夜 夜偷期”的敘述，顯得妥貼得多、高明得多。因?yàn)楹笳摺鞍肽辍倍嗟摹巴灯凇倍?老夫人竟未發(fā)現(xiàn)，則老夫人就不是治家嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹袄向拧?，卻是個(gè)處事昏庸 的“老糊涂”了；兩種勢(shì)力的矛盾沖突也就不激烈了。再看《西廂記》：紅娘 接著唱道“何須你一一問(wèn)緣由”——不僅不是消極被動(dòng)的承顏應(yīng)答，而且 在宛轉(zhuǎn)懇切的反問(wèn)中，已含有對(duì)老夫人的冷峻指導(dǎo)了。言下之意是：?jiǎn)柍?緣由，反而使你不光彩，叫你不愉快！

果然，老練深心、反應(yīng)靈敏的老夫人沒有敢插問(wèn)什么。于是，紅娘繼續(xù) 在[圣藥王]曲詞中，進(jìn)而大膽地贊頌著張鶯的私合之美：“他每(們)不識(shí) 憂，不識(shí)愁，一雙心意兩相投！”——這種以情投意合為基礎(chǔ)并從而贏得歡 欣幸福的婚姻觀，不僅在當(dāng)時(shí)閃耀著卓異的民主光彩，而且至今仍葆有現(xiàn) 實(shí)的真理價(jià)值。這段卓見出自一個(gè)下層勞動(dòng)者的“小賤人”之口，益發(fā)啟人 深思。同時(shí)，它也透露了一個(gè)秘密：小紅娘甘受皮肉之苦，不計(jì)幾方面的冤 屈，一往情深地為成全鶯、張好事而奔忙，其苦己助人的原動(dòng)力，正在于同 情、贊助這種情投意合的自主婚姻。這正是王實(shí)甫嘔心瀝血編撰此劇的根 本命意?！抖鲙肪谷粚懙溃河捎凇苞L鶯色事迷心”，導(dǎo)致“樂極悲來(lái)”，“也 是天教敗”，因此“惹場(chǎng)天來(lái)大禍”——既陷進(jìn)了封建禮教的泥淖，又宣揚(yáng) 了荒謬的因果報(bào)應(yīng)?！段鲙洝吠ㄟ^(guò)紅娘對(duì)“鶯生情事”的熱烈贊頌，恰恰給 《董西廂》的錯(cuò)誤評(píng)述以戰(zhàn)斗性的反駁，從而在兩種勢(shì)力、兩種觀念的激烈 沖突中，煥發(fā)出引人警醒、發(fā)人深思的時(shí)代光輝。古人于此寫有旁批：“已 上是招承，已下是排解(按：指“得好休，便好休……”)。忽然過(guò)接，疾如鷹 隼。人生有如此筆墨，真是百年快事！”雖然僅僅著眼于章法技藝，但這“百 年快事”卻很令人快意。

老夫人既感到覆水難收，又覺得女兒也不便指責(zé)，卻又不甘心就此敗 北，于是就牽怒于紅娘，憤然喝責(zé)紅娘：“這端事都是你個(gè)賤人！”妄圖借此 繼續(xù)維護(hù)家族的尊嚴(yán)。不料小紅娘立即伶牙俐齒地反擊過(guò)去：“非是張生 小姐紅娘之罪，乃夫人之過(guò)也！”——紅娘答非所問(wèn)，出人意外地不僅把張 生、小姐和自己一起撇了開去，而且竟把威嚴(yán)秉禮的“夫人”賺了進(jìn)來(lái)，兼 以一“罪”一“過(guò)”，用詞極為精當(dāng)，在心平氣和中巧蘊(yùn)著尖厲和嚴(yán)峻，誠(chéng)如 金圣嘆所評(píng)：“快文！妙文！奇文！至文！”迫使老夫人不得不氣焰頓減而 無(wú)可奈何地反問(wèn)道：“怎么是我之過(guò)？”這段對(duì)白，使戲情產(chǎn)生一張一合、一 跌一揚(yáng)的絕妙效果，既令人捧腹，又引人入勝。于是，觀眾帶著新奇與猜疑 之心，聆聽小紅娘有情有理、有根有據(jù)的論述。明代徐士范刊本于此特加 眉批曰：“此段白以學(xué)究之談，逞嬌娃之辯，亦自快人！”若果如此，那么，劇 作家著意把“學(xué)究”與“嬌娃”這對(duì)互不諧合的矛盾載體并置于一身，這本 身就激蕩起滿臺(tái)的喜劇妙趣。所謂“學(xué)究之談”，是指紅娘故意地以其人之 道還治其人之身，用老夫人秉持的儒家之禮義，來(lái)證實(shí)并回?fù)衾戏蛉怂?之“過(guò)”，絕非小紅娘真的要學(xué)究式地維護(hù)封建禮義。崔家先許婚于鄭恒， 而后又許婚于張生，紅娘從未責(zé)備崔母失信于鄭；崔母在白馬解危后向張 生賴婚時(shí)，曾當(dāng)紅娘面要“多以金帛相酬”張生，讓張“別為之求(婚)”，紅 娘對(duì)張生不愛金帛而勇拒崔母的骨氣，是慨然贊賞的，所以隨后就對(duì)張生 熱忱地寬慰道：“你休慌，妾當(dāng)與君謀之。”果然撮合張、鶯演出了琴韻傳心 的喜劇，促進(jìn)了張鶯愛情的健康發(fā)展；可見此刻紅娘責(zé)備夫人未“酬之以 金帛”云云，只不過(guò)是欲加其罪而故作其詞罷了。明代的陳眉公于此進(jìn)而 盛贊紅娘是“蘇張舌、孫吳籌”!陳氏把封建統(tǒng)治者鄙夷的“小賤人”，捧如 戰(zhàn)國(guó)時(shí)代善游說(shuō)而叱咤風(fēng)云的縱橫家蘇秦與張儀；把橫遭拷打的小丫頭， 贊同戰(zhàn)國(guó)時(shí)代多謀善斷而克敵致勝的軍事家孫武與吳起。這空前的高度 評(píng)贊，可謂振聾發(fā)聵而令人刮目相看；雖說(shuō)夸張卻亦自有道理。因?yàn)樾〖t 娘面對(duì)“強(qiáng)敵”老夫人，不僅不慌張失措，而且能知己知彼、游刃有余地玩 強(qiáng)敵于股掌之上。她以出其不意、攻其不備的戰(zhàn)略，對(duì)崔母首先責(zé)之以背 信棄義，貽害善良；繼而譴之以處置不當(dāng)，自種禍根。這就迅速有力地 “殺”去了老夫人的威風(fēng)，“一下子把老夫人從主審或原告的地位上拉了下 來(lái)，讓老夫人站到被告席上去了”(蔣星煜)。但紅娘的目的不是教訓(xùn)或責(zé) 罰老夫人，更不是為了個(gè)人出氣，而是要玉成張、鶯的美滿婚姻，所以，她 緊接著因勢(shì)利導(dǎo)、抱彎順轉(zhuǎn)，通過(guò)有理有利有節(jié)的道白和隨后的三支曲 詞，向老夫人剖之以是非利害，明之以長(zhǎng)短得失，動(dòng)之以骨肉感情，并以肯 定張、鶯的出色才華(張生“是文章魁首”，“通徹三教九流”;鶯鶯“是仕女 班頭”，“曉盡描鸞刺繡”)，進(jìn)而確認(rèn)他們乃是天經(jīng)地義的好配偶。值得注 意的是，《董西廂》借紅娘之口，于此強(qiáng)調(diào)“(張)生本名家”、出身“好門第”， “君瑞是尚書的子”，“論才則屢被巍科”，“張君瑞異日須乘駟馬車”(張生 改日定做高官);吹噓鶯鶯有“好祖宗”，“是相國(guó)的女”，“有三從四德”，將 來(lái)定“得個(gè)夫人做”……。王實(shí)甫蕩滌了這些庸朽之筆，著意昭示出鄙薄門 閥婚姻、厭棄封建功名的爍爍光芒，并使紅娘的形象更豐滿、更和諧、更流 溢出動(dòng)人的光彩。李卓吾對(duì)《西廂記》中紅娘跟夫人辯駁的三支曲詞，曾這 樣評(píng)贊：“〔麻郎兒〕至〔絡(luò)絲娘〕，一折敘其能，一折敘其功，一折敘其到底 干連著自己骨肉，有范睢□秦王口吻，□□便是□□□篇諫……?！?《元刊 出相北西廂記》)雖然原書字跡漫漶，但其大意仍依稀可見，確乎道出了這 三支曲詞的各自內(nèi)涵和總體功能，啟示后世欣賞者品味紅娘的辯駁之語(yǔ) 有如歷史上解決國(guó)際間重大紛爭(zhēng)的卓越說(shuō)辭。金圣嘆也說(shuō)：沒想到本折內(nèi) “紅娘口中則有如是之快文也！”金氏認(rèn)為，紅娘的巧辯之辭，跟漢代枚乘 之賦、陳琳之檄一樣，都使人欽佩“文章真有移換性情之力”。

經(jīng)過(guò)紅娘的巧辯與開導(dǎo)，老夫人理屈詞窮而被迫妥協(xié)了。但她那害怕 “玷辱家門”、要維護(hù)家族禮制的喟嘆，不僅貼合其身份，進(jìn)而凸現(xiàn)出其獨(dú) 特秉性。

三、“拷”后余波

拷問(wèn)紅娘的急風(fēng)暴雨雖已過(guò)去，被激起的陣陣余波若敷演不好，勢(shì)成 強(qiáng)弩之末，則有損于人物形象和藝術(shù)情境的諧和完美。《董西廂》正有此 弊。它描寫鶯、張私合被夫人發(fā)現(xiàn)，立即驚呼為“出乖弄丑”的“天來(lái)大禍”， 氣得老夫人“怒”沖沖地“高聲喝”，在“堂上，高聲揮喝罵無(wú)休”;可是，略聽 紅娘幾句解說(shuō)，一眨眼她就一百八十度大轉(zhuǎn)變，馬上說(shuō)什么“賢哉，紅娘之 論！雖然如此，未知鶯之心下何似”，反過(guò)來(lái)柔聲軟語(yǔ)地征詢女兒的心意 (肯不肯嫁給張生)——前后判若兩人，顯得毫無(wú)主見，對(duì)親生女兒更無(wú)起 碼的知人之明，哪象個(gè)“積世的老婆婆”?對(duì)張生，不僅一無(wú)怒色，反而謙恭 有禮地感恩“報(bào)德”，低聲下氣地求問(wèn)張生：“今欲以鶯妻君，聊以報(bào)，可 乎？”其心性的紊亂乃至人格的分裂，真叫人不可思議，難以接受。王實(shí)甫 卻巧運(yùn)匠心藝腕，將“拷”后余波鋪排為兩個(gè)各具特色的喜劇場(chǎng)景：

首先是老夫人在絮叨了維護(hù)“家門”聲譽(yù)和“家”“法”禮制之后，令紅 娘“喚那賤人(鶯鶯)來(lái)！”一個(gè)“賤人”的稱呼，逼肖地傳示了老夫人愧恨交 織的心聲神態(tài)，使人一聽就感觸到她無(wú)可奈何中滿臉余怒未息的火氣。就 在這火氣中，紅娘一見鶯鶯，開口竟是“且喜姐姐！”一個(gè)“且喜”，使人頓感 涼爽歡欣；接著俏紅娘“那棍子則是滴溜溜在我身上，吃我直說(shuō)過(guò)了 ……”，一股活潑、詼諧、風(fēng)趣喜氣，撲面而來(lái)，令觀眾笑靨頻開。鶯鶯心雖 喜而口難言，一句“羞人答答的”話，挑起了小紅娘[小桃紅]的謔浪演唱。 這段寓揶揄于生動(dòng)描摹、含譏誚于欣喜回顧的曲詞，滿懷善意地嘲諷了相 國(guó)小姐言行不一、外莊內(nèi)嬉的虛偽性——貴族教養(yǎng)的可笑性，令人忍俊不 禁；至今仍不難想象，當(dāng)日小紅娘邊唱邊演邊指點(diǎn)的種種可喜情景。金圣 嘆對(duì)此說(shuō)道：淺薄之人讀之，“謂是點(diǎn)染戲筆，不知正是紛披老筆也”!因?yàn)?“‘酬簡(jiǎn)’(即‘佳期’)一篇，只是寫定情初夕，然則此處真不可不補(bǔ)寫此節(jié) 也。此方是一月以來(lái)，張生、雙文也”。

接著，是崔夫人派紅娘“喚將(張生)那禽獸來(lái)”!一個(gè)“禽獸”的辱罵， 生動(dòng)地顯示了老夫人輕蔑加憤恨的聲態(tài)表情；妙在張生聞聽紅娘召喚，卻 慢條斯理、輕松優(yōu)雅地問(wèn)道：“小娘子喚小生做甚么？”一副儒雅之態(tài)，恰跟 “禽獸”之稱形成強(qiáng)烈的反差對(duì)照，令人不由得啞然失笑；接著“小生惶恐” 云云，又顯出一副酸呆迂腐的書生形態(tài)，招惹了小紅娘“苗而不秀”、“銀樣 镴槍頭”的調(diào)侃和譏諷，一股幽默、風(fēng)趣的喜氣，跟老夫人那濃濃的火藥 味，兩相撞擊，相映成趣，生發(fā)出滿臺(tái)的輕松、諧謔，激蕩出滿場(chǎng)觀眾的鼓 掌歡笑。

由于“銀樣镴槍頭”這一比喻獨(dú)具機(jī)巧，新穎別致，還被偉大作家曹雪 芹借用在《紅樓夢(mèng)》第二十三回中，為寶黛那千古愛情悲劇煥發(fā)了深情的 喜劇氣氳：寶玉把自己正“從頭細(xì)看”的《西廂記》推薦給林黛玉時(shí)說(shuō)：“真 是好文章，你要看了，連飯也不想吃呢！”黛玉“接書來(lái)瞧，從頭看去，越看 越愛，不頓飯時(shí)，……俱已看完，但覺詞句警人，余香滿口。雖看完了，卻只 管出神；心內(nèi)還默默記誦。寶玉笑道：‘妹妹，你說(shuō)好不好？’黛玉笑著點(diǎn)頭 兒。寶玉笑道：‘我就是個(gè)“多愁多病的身”(借張生來(lái)比自己)，你就是那 ‘傾國(guó)傾城的貌’(將黛玉比成鶯鶯)?！比菒懒藡神娴牧中〗悖粴庵?， 要去向舅舅、舅母告發(fā)，急得寶玉連忙賭咒發(fā)誓地向她賠情道歉，卻又引 逗得林黛玉笑嘻嘻地反唇相譏：“原來(lái)(你)也是個(gè)‘銀樣镴槍頭’!”兩人又 都在《西廂記》所激起的美好情致中，笑吟吟地言歸于好了……。

誰(shuí)知，就在紅娘詼諧表演所觸發(fā)的陣陣笑聲中，老夫人責(zé)令張生“明 日便上朝取應(yīng)去”，那“駁落呵，休來(lái)見我”的冰霜之氣，壓抑著舞臺(tái)的欣喜 氛圍；但是，緊接著，俏紅娘瑯瑯一句“張生早則喜也”的歡呼，加以〔東原 樂〕和〔收尾〕兩首曲詞的演唱，又使舞臺(tái)彌漫著舒眉?xì)g心、“美愛”歡暢的 喜劇氣氛，又使觀賞者會(huì)心微笑，頻頻解頤。明清之際的戲評(píng)家于此贊道： “妙絕！妙絕！弄筆至此，真是龍?zhí)扉T，虎臥鳳闕，豈復(fù)尋常手腕之所得 學(xué)哉！”特別是好紅娘熱忱預(yù)祝張生得勝歸來(lái)時(shí)，將于溫馨柔美的明媚春 光中，在裝飾華麗的喜慶廳堂上，吹簫鳴鼓，樂聲陣陣地為張、鶯舉辦隆重 高雅的婚禮盛典，到那時(shí)，紅娘和全家親人都分享張、鶯燕爾新婚的幸福， ……。如此演唱，不僅有力地反剔了崔母拷紅時(shí)的悲郁氣氛，而且，把鶯、 張反叛傳統(tǒng)禮教與門閥觀念、爭(zhēng)取自由愛情和自主婚姻的斗爭(zhēng)，升華到最 美的境界，給人以樂觀奮進(jìn)的強(qiáng)烈感染。

這折膾炙人口的“拷紅”戲，是《西廂記》在“賴婚”折后，又一次出現(xiàn)的 高潮。是整部戲的“戲眼”之一。這段本來(lái)“冷澹清虛”的戲情故事，經(jīng)王實(shí) 甫這位大手筆的描繪，便寫得變換掩映、峰回嶺轉(zhuǎn)，屢現(xiàn)奇觀，“令人觀其 奇情，不可捉摹”(槃碩人語(yǔ))，使《西廂記》整部劇情在兩個(gè)方面有著決 定性的發(fā)展。一是《西廂記》作為喜劇的完成。正如王季思先生所說(shuō)：“喜 劇以卑賤者的勝利，贏得觀眾的喜愛；同時(shí)以高貴者的失敗，博得觀眾的 笑聲。“拷紅”正是這樣的喜劇典型?！?《元曲鑒賞辭典》1080頁(yè))二是對(duì)紅 娘形象在特定環(huán)境中的進(jìn)一步繪塑。湯顯祖評(píng)得對(duì)：“紅娘真有二十分才， 二十分識(shí)，二十分膽；有此軍師，何攻不破，何戰(zhàn)不克！宜乎，鶯鶯城下乞盟 也哉！”作者通過(guò)描寫充分顯示了紅娘的無(wú)私性格與膽識(shí)，以及她遠(yuǎn)遠(yuǎn)高 于鶯鶯的對(duì)事情的看法和應(yīng)對(duì)自如的能力。

十八世紀(jì)意大利優(yōu)秀喜劇作家哥爾多尼寫的名劇《一仆二主》，至今 仍蜚聲劇壇，就因?yàn)槟兄鹘翘佤敺柦痿斶@個(gè)赤貧者，為多掙點(diǎn)錢而屈事 二主，從而顯示了高度智慧，贏得了世人的喝采。相比之下，比哥爾多尼早 四百多年的王實(shí)甫，其獨(dú)創(chuàng)的女仆紅娘形象，可謂一仆事三主。她聰慧、靈 活、機(jī)警而又風(fēng)趣地周旋于威嚴(yán)老練的崔夫人、撒嬌裝賴的崔小姐和既迂 又酸的傻角張生之間，并以她的高尚心靈和人格力量，導(dǎo)演出一幕幕亦莊 亦諧的多色喜劇，應(yīng)該說(shuō)，更為難能可貴。