白居易《上陽白發(fā)人》

白居易

上陽人，上陽人，紅顏暗老白發(fā)新。

綠衣監(jiān)使守宮門，一閉上陽多少春。

玄宗末歲初選入，入時(shí)十六今六十。

同時(shí)采擇百余人，零落年深殘此身。

憶昔吞悲別親族，扶入車中不教哭；

皆云入內(nèi)便承恩，臉?biāo)栖饺匦厮朴瘛?br>
未容君王得見面，已被楊妃遙側(cè)目。

妒令潛配上陽宮，一生遂向空房宿。

宿空房，秋夜長(zhǎng)，夜長(zhǎng)無寐天不明；

耿耿殘燈背壁影，蕭蕭暗雨打窗聲。

春日遲，日遲獨(dú)坐天難暮；

宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒。

鶯歸燕去長(zhǎng)悄然，春往秋來不記年。

唯向深宮望明月，東西四五百回圓。

今日宮中年最老，大家遙賜尚書號(hào)。

小頭鞋履窄衣裳，青黛點(diǎn)眉眉細(xì)長(zhǎng)；

外人不見見應(yīng)笑，天寶末年時(shí)世妝。

上陽人，苦最多。

少亦苦，老亦苦，少苦老苦兩如何？

君不見昔時(shí)呂向《美人賦》，

又不見今日上陽白發(fā)歌！



白氏這首自注為“愍怨曠也”的著名諷諭詩，置于元和四年(809)所作《新樂府》50首的第七首，當(dāng)然同其他新樂府詩一樣，“為君為臣為民為物為事而作，不為文而作也” (《新樂府》自序)。不過，在寫法上它畢竟與其他一些“其辭質(zhì)而徑”、“其言直而切”的新樂府詩有所不同，表現(xiàn)出敘事宛曲、情景交融的特色。這大約是由其借寫玄宗時(shí)事之名，行諷諫當(dāng)朝憲宗揀放宮女之實(shí)所決定，如果不能以情動(dòng)君，就無法收到諷諫的效果。正因如此，這首詩不僅成為《新樂府》中少數(shù)具有敘事詩性質(zhì)的名篇之一，而且成為唐代大量“宮怨詩”中獨(dú)標(biāo)一格、深婉沉痛的杰作。

本詩主人公，是一個(gè)“入時(shí)十六今六十”的上陽宮的老宮女。與“后宮佳麗三千人”相比，她似乎過于特殊。但在詩人筆下，卻顯得十分典型，因?yàn)橐话銓m女的不幸命運(yùn)正集中體現(xiàn)在上陽白發(fā)人的悲慘遭遇之中。這一典型人物的選擇，已經(jīng)開始顯示出作者苦心孤詣、概括深廣的匠心。在具體寫法上，從“首句標(biāo)其目”下筆，明確點(diǎn)題，總括全詩，然后緊接三句，巧取角度，直接切入，展開對(duì)主人公悲慘一生的總寫，奠定全詩哀嘆悲歌的基調(diào)；下面分別以“憶昔”和“今日”領(lǐng)起，具體深入地描寫這個(gè)老宮女由“十六”被密采入宮到“六十”猶被幽禁的不幸情景，渲染出凄惻悲愴的氛圍；最后兩句，古今對(duì)照，直抒寫詩的意旨，即所謂“卒章顯其志”，藉以達(dá)到諷諫憲宗皇帝揀放宮女的目的。作者原注： “天寶末有密采艷色者，當(dāng)時(shí)號(hào)花鳥使。呂向獻(xiàn)《美人賦》諷之?！比姶箝_大合，一氣流注，點(diǎn)面映照，疏密有致，其間起承轉(zhuǎn)合，前呼后應(yīng)，絲絲入扣，脈絡(luò)相連，使人在回環(huán)跌宕的總體悲歌中，受到無可回避的感染。這種總分有序、層層深入的藝術(shù)構(gòu)思，更加顯示出詩人以綿密緊湊之事、寫典型深廣之悲的匠心。

為了追求撞擊人心的藝術(shù)效果，詩人在表現(xiàn)手法是大動(dòng)一番腦筋的。開頭四句，以“紅顏暗老”與“白發(fā)新”的總體對(duì)比領(lǐng)起，接以一“守”、一“閉”的前后關(guān)連，“十六”、“六十”的巧妙顛倒?！鞍儆嗳恕焙汀皻埓松怼钡膹?qiáng)烈反襯，已將這個(gè)白發(fā)宮女被幽禁在活墳?zāi)怪?4年的悲慘情景概括寫出，使人透過對(duì)她殘存此身、似乎命運(yùn)比其他宮女要好的描寫而倍感酸辛，不禁為以她作代表的眾多宮女的悲慘遭遇一灑同情之淚。在“憶昔”領(lǐng)起的沉痛凄絕的描寫中，先用以簡(jiǎn)馭繁的倒敘和以假襯真的對(duì)舉，大筆勾勒其被迫辭親、受騙入宮以至遭到忌妒、幽禁一生的經(jīng)歷，字字融合這個(gè)如花似玉的少女哀嘆“紅顏暗老”的悲憤；后用秋夜之中殘燈暗雨的渲染和春日之際鳥樂人愁的反襯，工筆描畫其夜不成寐、度日如年、春往秋來、一生凄怨的情景，句句浸透這個(gè)被禁遭棄的宮女空悲青春凋零的淚痕。其中多次運(yùn)用“頂真”修辭格，更加制造出纏綿悱惻、動(dòng)人心魂的悲劇氣氛。在“今日”領(lǐng)起的現(xiàn)況描寫中，突然轉(zhuǎn)

用喜劇的筆調(diào)、自嘲的口吻，表現(xiàn)其長(zhǎng)期與世隔絕接近變態(tài)的心理，內(nèi)含著對(duì)于虛偽“皇恩”的暗諷。這種以笑寫悲的力度，顯得倍加沉痛，足以振聾發(fā)聵，促人深思，而將彌漫全詩的悲劇氣氛推進(jìn)到無以復(fù)加的地步。最終以錯(cuò)落參差的句式，設(shè)問作答，并以今昔對(duì)照的手法，突出寫詩之旨，引人注目地表露出詩人“惟歌生民病，愿得天子知”的良苦用心。

如果說，《長(zhǎng)恨歌》是白氏描寫“三千寵愛在一身”的藝術(shù)杰構(gòu)，那么，《上陽白發(fā)人》就是描寫“后宮佳麗三千人”的典型悲歌。其深刻的思想意義和動(dòng)人的藝術(shù)魅力，是可以與《長(zhǎng)恨歌》相映生輝而與世長(zhǎng)存的。