白居易

一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。

可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。

這首詩(shī)，有如一幅印象派繪畫(huà)，在自然景色的描繪中敏銳地把握住景物的光色變化，使畫(huà)面處處閃動(dòng)著奇妙的光點(diǎn)，使人清晰地感覺(jué)到天光變化給自然景物帶來(lái)的豐富的色彩效果。

“一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅”，兩句描繪日暮時(shí)分的秋江印象，極為傳神。許多人都有這樣的生活體驗(yàn)，日暮時(shí)分的江景最為動(dòng)人。這時(shí)平緩的江流或銜落日，或映馀暉，靜謐柔和中雜糅著壯麗與悲涼，往往有一種使人凈化、使人震撼、使人陶醉的美。故而南朝齊代詩(shī)人謝朓即吟出“余霞散成綺，澄江靜如練”(《晚登三山還望京邑》)的著名詩(shī)句，白居易詩(shī)將如綺之霞與如練之江聯(lián)系起來(lái)，詩(shī)中最有表現(xiàn)力的“詩(shī)眼”“鋪”字，在詩(shī)法上將余霞與江水疊映在一起；在字意上準(zhǔn)確地刻畫(huà)出落日余光平射水面時(shí)的景象。因?yàn)橄﹃?yáng)平射水面，才不會(huì)照澈江水而是在江面鍍一層紅光。說(shuō)“殘陽(yáng)鋪水”，會(huì)使人感到殘陽(yáng)好似一匹柔軟、光亮的紅綢，在江面上微微地起伏、漂動(dòng)。詩(shī)歌不僅捕捉到日暮時(shí)江面上的光色，而且體現(xiàn)出秋江特點(diǎn)。“半江瑟瑟”即與清秋九月的時(shí)日相應(yīng)合。因?yàn)榍锾煊昙疽堰^(guò)，潦盡水清，支流夾帶泥沙減少；此時(shí)江水清碧，如瓊?cè)缬瘢谩吧眮?lái)形容，最為恰切。據(jù)明代大學(xué)者楊升庵的考證，“瑟瑟”本是寶石名稱(chēng)，因其色碧，故以瑟瑟影指碧色。詩(shī)中“瑟瑟”與“紅”對(duì)舉，自然是寫(xiě)江水顏色之青碧。但在讀者的潛意識(shí)中，會(huì)不自覺(jué)地用瑟瑟寶石之石質(zhì)去體味江水之水質(zhì)，因而對(duì)秋江之清澄更增加幾分愛(ài)重。“半江瑟瑟半江紅”寫(xiě)出了詩(shī)人剎那間對(duì)江水的一種感覺(jué)和印象。因?yàn)榻诹鲃?dòng)，日光在變化，江面顏色不會(huì)機(jī)械地分割成紅綠兩半，或許近處天光下澈，江水呈碧色，遠(yuǎn)處余暉平鋪，江水呈紅色；或許微浪迎光處是紅色，背光處是碧色。然而只有用“半江瑟瑟半江紅”這種大面積的色塊對(duì)比，才能充分表現(xiàn)出江面上的光色效果。欣賞這樣的詩(shī)句，或許如久居倫敦的人看到畫(huà)布上紫色的倫敦霧一樣，在詫異、震撼之余才會(huì)深深感到其色彩的力度和藝術(shù)的真實(shí)。

“可憐九月初三夜”是轉(zhuǎn)關(guān)之句，它貫通首尾，說(shuō)明詩(shī)人從日落到月出，一直在江邊流連。因此才有“露似真珠月似弓”的夜景印象?！皯z”即“憐愛(ài)”、“喜愛(ài)”。全詩(shī)通篇寫(xiě)景，惟“可憐”二字帶出感情，而這兩個(gè)情字卻為全詩(shī)景語(yǔ)注入詩(shī)人的主觀色彩。溥露如珠，弦月似弓，并不是多么非凡的景致，也不是多么新奇的比喻，在白居易之前的詩(shī)文中即有類(lèi)似的語(yǔ)詞。南朝齊王融《風(fēng)賦》曰“韻珠露之參差”、陳后主《三善殿夕望山燈詩(shī)》曰“涸浦如珠露，雕樹(shù)似花鈿?！彼迕麾艖c《軍行》曰“劍花寒不落，弓月曉逾明”。然而作者將自己的主觀印象強(qiáng)化、明確化，并按照自己的方式加以組合和表現(xiàn)，便使人感到這一道殘陽(yáng)、半江紅碧、如珠秋露、似弓新月都是詩(shī)人一己的眼中所見(jiàn)，心中所感。這感覺(jué)完全是屬于詩(shī)人自己的，具有鮮明的個(gè)性色彩，因此才“麗絕韻絕，令人神往”(宋顧樂(lè)《唐人萬(wàn)首絕句選評(píng)》)，歷久彌新，具有強(qiáng)大的藝術(shù)魅力。

這首詩(shī)是白居易長(zhǎng)慶元年(821)在長(zhǎng)安任中書(shū)舍人時(shí)所作，所寫(xiě)當(dāng)是長(zhǎng)安城外曲江的景色。