潘伯鷹(1899—1966 ),原名式，字伯鷹，以字行。別署弧云，號鳧公、有發(fā)翁等。安徽懷寧人。伯鷹早年隨吳闿生專攻桐城古文，工詩文詞，并撰寫小說。1949年后任職上海圖書館，兼為文物保管會鑒別書畫，頗多貢獻。其書法初宗二王，后專攻褚遂良，兼涉魏、晉名跡。擅長楷書、行草，主張學習書法可以正草并進，碑帖兼學，以求互補。曾與沈尹默各寫新字帖影印出版以作中小學生字范。著有《中國的書法》、《中國書法簡論》等書。

《王船山文》為潘伯鷹行書墨跡。用筆沉勁， 鋒穎內斂， 如綿中裹針。行筆以轉為主，點畫圓勁而含蓄，帖中字凡轉角處皆圓轉帶過，無頓折之梭角，給人腴潤靜麗之感。其結體平正穩(wěn)重，不作險奇之態(tài)。不少字的結體又于拙中寓巧，如“會”上的“人”字頭，僅信筆作一豎橫折。末行“也”字不同于一般寫法中的右下取勢，而是直下伸展。類似之處如 “唱”和“暮”字等。在章法上的最可貴之處在于能將不同風格、數(shù)種書體進行改造，冶為一體。此幅墨跡中最明顯的地方是將流暢與頓拙相間，如“夜”、“望”、“筆”、“榻”、“地”、“也”等字皆頗暢麗； 而“上”、“寬”、“倪” 、“迂”、“拙”等字皆偏于頓拙。其次是將正、行、草三體相間，如“雪”、“東”、“林”、“榻”等皆為行楷，“賓”、“爐”、“恨”“賓”皆為正楷，“晴”、“嘯”、“筆”、“唱”、“錄”、“絕”、“暮”、“天”等則為草書。此外，“雪”、“晴”、“東”等字顯含二王筆意，而“寬”、“竟”等字的浮鵝勾均帶有歐字的意趣。難能可貴處在于書寫者能把上述名種字體筆趣巧融于一篇，使之既和諧又變化多姿，相映成趣。
潘氏書法從總體韻致上看，雄渾豐腴，清麗勁秀，并能寓拙于巧，意趣內含，這大概就是他成為近代書法大家的一個重要原因吧。